尽管“猴文化”在中国传统民俗里地位昭显，但在纸卷本的绘画领域，它却姗姗来迟，而且其地位也大不如人物道释与山水花鸟等题材。
如今，可以追踪寻迹的有宋代的易元吉，在他以前，猿猴画几乎空白。
易元吉塑造了形态各异的猿猴，成为以画猿猴名世的第一人。
元吉作品《猴猫图》
画中描绘的是一只被绳子拴着的猕猴，两只小虎斑猫，结伴路过此地，哪知一刹那间，猴儿出手挟持住其中一只，另一只则落荒而逃，回头张望；这只老练的猕猴得手后洋洋得意，喜不自禁。
小猫的惊恐、警觉，猕猴的沉着、欢快，细致而传神。
宋易元吉《缚猴窃果图》美国弗利尔美术馆藏
宋以前的绘画作品里，很难找到以猴儿为题材的，猿画倒有不少。
宋 易元吉《枇杷猿戏图》 台北故宫博物院藏
据说是因为猿好静而猴好动，古时文人视猿为憨厚君子，
而把猴视作油滑小人，所以历代流传下来的猿画较猴画为多。
到了明清以后，画猴的作品才开始多了起来，
原因大抵是“猴”与“侯”谐音，
古代画手把猴子、蜜蜂和马，画到一块儿，取“马上封侯”之吉意。
画面内容为“猴子骑马看蜂飞”时，就寓意“马上封侯”；
而画一只猴子背着另一只猴子成了“辈辈封侯”；
一个大猴身上爬着五只小猴，取意“五子登科猴”。
清 沈铨 《蜂猴图》
齐白石十二生肖 申猴
民国之后，画家中涉猎猴画者逐渐多了起来。有受日本画影响的岭南派画家高奇峰，以工笔加水墨渲染的“猴”；
有齐白石宗师的写意猴，颇似人形；有王梦白的近乎小写意风格的猴；有承扬日本画伯竹内栖凤的刘奎龄、刘继卣父子，不但擅长写实画猴，还能小写意画猴。虽然无人统计历史上到底有多少官员发达与这毛手毛脚的灵长动物有关，反正它已一头扎进美术史，而且没再打算走出去了。
徐培晨画猴别有意境：
一是猿猴种类繁多，集纳猕猴、金丝猴、长臂猿、短尾猴、白头叶猴、黄山短尾猴、月亮猴等；
二是猴画中大多有溪涧、松枝、芭蕉、风竹陪衬，生意盎然。
徐培晨爱猴、画猴，人送外号“猿公”。
据他介绍，自上世纪八十年代第一春始画猴，至今已近四十载，早已无从计算画笔下诞生出多少只猿猴、多少张猴画。
据他介绍，目前全球发现的猿猴有两百多种，仅中国就有十八种。原始猴类如懒猴；叶猴类如金丝猴、白头叶猴、黑头叶猴、灰叶猴、平顶猴、熊猴、红面猴；长臂猿有黑长臂猿，反掌长臂猿，白眉长臂猿等。
猿猴很少被画家当作绘画的题材，究其原因，在于难画。据记载，北宋画家易元吉为画猴，屡屡进到山林中跟踪观察猿猴的生活习性。可见画猴要有悟性，还要吃得苦。徐培晨说，主要因为猴子的动作太快，难于把握，特别是猴子的动态和表情，
画家若不去亲身接触、研究，很难捕捉到。
李燕画猴《事事如意》
李燕画猴，始于小时候看猴。他还记得，走街串巷的耍猴艺人一来，就是他和小伙伴们的欢乐时光。凡去动物园，他总有一多半时间泡在“猴山”下。至于有孙悟空的大戏、木偶（老北京叫“耍猴儡”），更是看得入了迷！于是画猴、做泥猴、雕石猴，乐此不疲。
《竹报平安享大寿》
苦禅老人让李燕多画人物和动物，尤其先把握住猴子，因为它最灵动，又介乎人和动物之间，把握住它再画别的就方便了！李燕透露，他少年时代就开始练习速写画猴，画出的稿纸叠加起来，比他一米八的个头还要高。
《一家猴乐图》
画猴过程中，李燕还自创了一种“毛毛画法”，借助现代工具充分展现水墨的洇化效果，呈现出明显空间感的蓬松质感，让参观者有一种“想摸摸看”的欲望。李燕透露了自己的不少画猴秘诀：若要突出猴是机敏的化身，便夸张其各部位的动态反差，尤其夸张其眼神（立瞳孔长睫毛）；若想将猴与“齐天大圣”相关联，便夸张其陶然自在的神态。
