【艺苑藏珍】苍浑与清劲——明蓝瑛《仿黄鹤山人山水》图

艺苑藏珍·苍浑与清劲

明蓝瑛《仿黄鹤山人山水》图

编者按：

程十发先生虽是一位人物画家，但是他在山水上的建树同样不甘人后。程先生长期浸淫古代书画，潜心学习山水技法，用以协补画技画法上的不足。明代后期的山水画家蓝瑛就是程先生十分钟爱的一位画家，被后世称作为“武林派”。今天的“程十发捐赠藏品”栏目，就从蓝瑛说起——

蓝瑛（1586—1666），字田叔，号蜨叟、石头陀、东郭老农，浙江杭州人。擅写山水，力追古法，对黄子久尤倾慕。山水亦作大青绿一格，效张僧繇没骨法，七彩重设，浓艳夺目。因其为浙人，后人尝论其为“浙派殿军”，实际上他跟戴进的“浙派”是不相干的。

蓝瑛《白云红树图》明代 现藏北京故宫博物院

蓝瑛的画风有明确的阶段分期，早期清简秀润，中壮趋于苍劲疏宕。此外，亦有含蓄隽雅及气象峻嶒者。源于作风自成一家，影响颇具，其子孙一族及刘度、冯湜、王奂也都宗法之。稍后的陈洪绶以及侨居南京的“金陵八家”也都受到其影响。

蓝瑛《仿黄鹤山人山水》明代 上海中国画院藏

此《仿黄鹤山人山水》图，山石的“牛毛皴”，笔迹的苍浑，构图的茂密，表明是仿元代王蒙的作品。章法与笔墨的相对疏宕松秀，又体现为蓝瑛的性格。画题一则：“王黄鹤画法多带学堂气，然清劲得古人之笔墨外妙境”。说明以蓝氏的审美，对“学堂气”的整肃，他不喜欢。不过对于他笔墨外的妙境——清劲，则是他所追求和崇尚的。蓝瑛此图作于崇祯壬申年（一六三二年），时年四十七岁。实话实说，蓝氏较之王蒙，底气、神韵、份量，都是有上下床之别的。

读蓝瑛此图，还有意外的收获，裱边有清张叔未题“石头陀自是三百年来画家中一大祖师，自后人有‘浙派’之说，而四王、恽正叔、吴渔山声价遂驾其上，鉴者但审其于古法何如？岂一出两浙人乎遂逊之矣。若此幅纯乎黄、王矣。余此语当大为浙东西画者吐气”。这是一段有趣文字。清初六大家——四王吴恽皆为吴人，名声在浙人蓝瑛之上。作为浙江大同乡的张叔为就产生了这一番牢骚，为浙江的画家讨公道、挽面子。轶事一桩，可记也。

（此文摘自于《新民晚报》文博专栏“古玩宝斋”第145期）

本文作者：韩天衡，生于1940年，号豆庐生。江苏苏州人。斋名百乐斋。现任上海中国画院艺术顾问、国家一级美术师，中国艺术研究院中国篆刻艺术院院长，上海吴昌硕艺术研究协会会长，中国美术家协会会员，上海市美术家协会会员，上海市文联委员，上海市文联委员等。