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 在国内，只要你稍加留意，从格调高雅的西餐厅墙上装点的油画复制品，到地摊小贩出售的一元梳妆镜的背面，都会频繁地出现一个半裸少女楚楚动人地抱着一只陶罐的靓丽身影，她那黑柔的秀发，娇美的面容，如脂的皮肤，唯美的身材被定格在风起云涌的天地间，性感而不失纯真，令人倍感赏心悦目，这就是谢楚余早年的作品《陶》。《陶》(抱陶少女)是谢楚余1997年初完成的一幅油画，它一经问世便以一种中西合璧的美打动世人，在海内外引起了不小的轰动。正由于此，它也成为中国油画史上被翻版盗印最多的一幅油画，不少于1000万次的盗版数实在令人不可思议!从莫斯科到巴黎，从非洲到美洲，《陶》被不同的材质表现着，从皮革到石头，从蜡染到铜像……同时它也被无限地使用在各种商业途径中，不同的只是少女手中的陶罐有时被替换成酒罐、电器、易拉罐，甚至有时被替换上西瓜。面对这样的情形，谢楚余只能报以“无可奈何的宽容”。他说：“盗版作品往往由于色彩失真，层次欠佳，致使其中人物失去艺术生命，那真是可悲又可叹!” 
“比之实在的人物更接近于完美无瑕”——这似乎是在严肃地讲解柏拉图的哲学思想，但实质却是在描绘一幅幅写实的画卷，对于这些谢楚余笔下理想化的形象，你会忘记她的由来，觉得她是一个完美的梦，如同漂亮的星，缀在遥远的夜空的幕上，只能欣赏，触不可及的欣赏，指望她会飞落在你身边??但谢楚余的神奇还远没有结束：等你再继续凝视这些画卷，你就会发觉她已经走出的画框，真在婀娜款款、一颦一笑，信步向你走来，她此时是如此的真实，甚至让你分不清究竟是她在你正在看的画里，还是你在她正在看的画里。有人说谢楚余的画像极了陈逸飞，也有人说谢楚余本来就是和陈逸飞齐名，而对于这两位中国当代写实主义油画最具社会影响力的艺术家，我要说的是：我们可能都被贯耳过陈逸飞的名号，不过这个数字可能要远远高于真正知晓《玉堂春暖》《海上旧梦》等的究竟画得是什么的人数;我们可能都目睹过《陶》的唯美，但这个数字可能同样会大于真正知晓谢楚余是何方神圣的人数，看似相似的知名与匿名，但是在这里我要提醒的是：艺术，特别是绘画艺术毕竟还是直观上的视觉艺术，所以陈逸飞留给我们的可以算得上是“历史的艺术”，而谢楚余给予我们的，却是直接的“美的艺术”。如此说来我倒是觉得谢楚余会更加无私些，因为艺术终究是用来创造美的，而美，终究是用来享受的。谢楚余给了世界享受东方神韵的唯美的机会，我想历史也会和我们一样铭记住这点的。 |
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