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对于中国电影的个人看法：电影审核制度的尺度和管理是一个制约中国电影发展的因素，可是不代表电影审核这唯一的制约因素限制了中国电影，让我们来看看我们的邻邦韩国的电影业是如何崛起的吧：今天的韩国电影已经跃居亚洲乃至国际电影的领头羊位置，有评论称韩国电影正处在新浪潮时期，佳作层出不穷，好莱坞竟然要反购韩国的电影改编权，纵观韩国电影我感到其崛起的理由将成为我们发展的“路径依赖”：韩国电影的繁荣离不开97、98年的亚洲金融危机，在金融危机之前，韩国电影被三星，现代之流的大财团垄断着，他们既不看好也不懂电影业，自然不会有大的投入，所以98年以前的韩国电影大都是小投资粗糙的B级电影，这如同我国的目前情况：电影制片厂都是国有的，而操纵中国电影的主力军就是电影制片厂，他们的体制和运作，都不太可能有太大的生命力，更不可能使中国电影走向繁荣，电影从业人员因为进入了电影制片厂，就等于有了保障，犯不着去冒险搞电影艺术，插科打诨的也能混个体面的生活，惰性就产生了，从某个方面这也是影响中国电影发展的一个症结所在。 让我们再回到韩国电影，金融危机使得韩国的财团滑向了破产的边缘，无力控制电影业，也就造成了韩国以好莱坞方式运作的独立制片公司露出水面，总之这使得韩国电影从低收益低风险的破落产业，转变为高风险高回报的新兴产业。韩国导演的领军人物——姜帝圭说“老的电影工业死亡了，新一代的电影工业开始拍摄更加商业化的电影，电影业和其他行业一样，必须面对生存压力！”目前韩国的电影公司基本上都是上市公司，诸如最大的韩国CJ娱乐（《丑闻》）2002年上市，以《实尾岛》导演康佑硕也创立了自己的影片公司，他说自己的野心是——通过拍摄商业电影拯救韩国电影！ 韩国电影的审查制度前所未有的放宽，韩国的审核部门和制片公司有很高的信任度，互相的信任也是导致电影制度开放的一个重要理由。并且韩国的有关部门也尝到了此举的甜头——不仅国内的市场份额攀升，而且出口额也屡创新高！在韩国有这样的一句话：只要你有拍摄一部商业电影的才华，钱不是问题！这样的理念，使得年轻一代电影人越来越有创意，语不惊人誓不休！佳作云集！另外，韩国电影的影片内容和投入资金来源高度本土化，这让韩国的导演可以随心所欲的控制和直接掌握资源，将制作和发行权掌握在自己手中，拿姜帝圭99年的《生死蝶变》来说：350万的投入，而最后的票房、录像带、出口三项综合收入超过3500万！击败了《泰坦尼克号》的票房，成为了韩国乃至亚洲电影史上的传奇。 电影工业的运作方式好莱坞化更是韩国电影崛起的主要原因，相对好莱坞的电影工业运作方式，亚洲不敢望其项背，而现在亚洲的电影人来到韩国，才发现自己国家（包括中国）在运作方式上是多么的落后和低效率，在日本演员沿用的是好莱坞上个世纪50年代的周薪制，诸如此类的对比，让我们不能不看到，我们电影的突破，还有很长一段路要走。 最后我想谈的是：中国的电影人误解了商业电影，商业电影不是电影艺术的终结，而是发展！电影作为艺术的综合体，它是不断发展的，不能以老眼光和老的艺术标准来衡量今天的电影艺术，电影作为工业，它在进入院线的那一时刻起就注定具有商业属性，商品就得考虑投入和产出比。这很正常。囿于所谓的艺术成见，把电影金屋藏娇一般的玩弄于“艺术家沙龙”的做法，其实就是对电影发展的一种阻碍。当然提倡商业片，也不是指老谋子弄得那些《十面埋伏》《英雄》以及陈凯歌的《无机》（故意打错一个字，因为还没有看到片子，仅凭分析就否定此片，不太合适，哈哈），这些都是中国电影发展的泡沫，圈钱是目的，但是太主观了，就造成了概念先行，让大众误解了商业电影。 韩国电影在世界上的位置，可以用一个例子佐证：2004年5月3日美国《新闻周刊》以一系列韩国电影海报作为封面，并赫然写着《东方好莱坞：为什么韩国电影能够打败好莱坞最火爆的大制作？》这个专题理性的分析了韩国电影对世界电影的影响，并侧重于从电影产业角度深入剖析韩国电影崛起的原因。 应该说韩国电影的迅猛发展不仅是被催化的经济现象，它更是一个值得反思和参照的文化现象！ “韩国电影崛起”这个说法，曾经数次出现在日本《电影旬报》，美国《时代周刊》，甚至国内的著名电影杂志，我个人的理解是：韩国的崛起是对自己的电影低谷而言，同时也是作为亚洲乃是世界电影业的一个参照物而言的，目前韩国的电影业已经取代颓废的日本，甚至釜山电影节也大有取代东京电影节的趋势 韩国本土的大片《太极旗飘扬》（姜帝圭导演）《实尾岛》（康佑硕导演）的本土票房是：1100万！（不包括海外票房和电影衍生后续产品dvd vcd录像带的收入）而韩国的人口只有4800万，按这个比例，我们国家的影片要达到这个比例，需要5亿多人走进电影院，这个目标在国内恐怕是个不可能完成的任务。 韩国电影的振兴和崛起只用了短短的五年时间（《时代周刊》语） 曾经模仿好莱坞的韩国电影，靠翻拍过日子的韩国电影业，目前早已经颠倒了过来：好莱坞争相购买韩国电影的翻拍版权，这里面包括：奎恩拉迪发翻拍申恩庆的《我老婆是大佬》，麦当娜制作公司maverick films重拍了韩国《鬼铃》，梦工厂花200万美元买断了《蔷花与红莲》，《我的野蛮女友》也在梦工厂的翻拍之列，华纳公司更是一气购买了《嫁给黑手党》《触不到的恋人》《终极刺客》。好莱坞资本慢慢流向韩国，韩国已取代日本成为亚洲的电影交易中心。 以上是我和对中国电影有责任感有使命感的同好们的一次探讨，限于自身的水平，不当之处在所难免，敬请同好们斧正。期待听到更多的观点和声音 |
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