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重点技法：披麻皴
（一）要求中锋落笔 （二）最好连勾（轮廓）带皴，一气落成 （三）尽量少交叉用笔，忌平行 （小编有言：忘记或仍不清楚山石皴法分类及特点的同学请回复“皴法”查看旧文） （一）数笔皴笔合成一组 （二）数组长披麻皴在不同位置生发，并形成明显的疏密节奏，山体关系初显 （三）用更淡的虚枯笔连接以上几组皴笔，形成更加微妙的疏密关系，并形成坡体 （四）在这些不同的复杂坡体头部及中间加以矾头，使业已形成的疏密关系更加明快、和谐 （五）注意每组皴笔向下延伸时的呼应，不可忽然断开 以下为坡体最终形成的效果图（黄氏原作局部）： 以下再看一个例子，巩固所学，我们先来看原作局部：
（一）勾皴位于左侧的主山体，要点如前提示 （二）（三）自左向右，逐步皴擦，延伸山体至完整 《富春山居图》为元代绘画大师黄公望晚年代表作，前后费时数年，于八十余岁时才最终完成。这是一幅每位山水画家、山水画学习者都高山仰止、心向往之的经典名作，在中国书画史上的重要地位也不容撼动。各大微信公众号已围绕着该图做过很多文章，但大都离不开作品赏析、背景介绍之类。怎样才能一亲名作芳泽，领略黄公望的“笔墨精神”？一山一石，一枝一叶，张伟平老师将分期为您细细解读。
连勾带皴不同于普通的先勾后皴，黄公望选用此法作为勾画其树的主要技法，用笔虚实中显出连贯而又微妙的变化，营造出一种疏朗之感。该树法需顺势而生发，具体步骤为： （1）先用淡墨勾勒出树的主要姿态；（如下图）
（2）用浓枯的墨复勾树形、添加小枝。注意：跟第一步的墨迹稍稍错开，不可全部复勾；（如下图）
（3）第二棵树时，要与第一棵树相互呼应。（如下图）
平顶松针勾法与基本松针法类似，只是松针的交叉角度不宜变化太大，要在基本相同的出枝角度上使其稍稍变化，形成疏密节奏。枝干勾完后，再在树身部位添加不规则的鱼鳞皴。 平顶松针要成组勾勒，每一笔之间要排得紧。数组松针相合成一棵树，注意每棵树的松针的浓淡枯湿变化不宜过大。树木的前后关系要靠近实远虚的用笔效果来区分。
接下来是黄公望原作与张伟平老师对临图，同学们可对比看到，在第一步勾勒树形时，如何做到“抓准形”与“显其神”兼得。后图的对临勾稿形准而不拘谨，树形自然伸出，为之后的添加松针打下了很好的基础。
黄公望《富春山居图》（局部）
临摹丛树，一般遵循由前到后的规律。点叶前需将枝干都画好，再依次出枝，按照树叶生发的方向加点，使枝叶紧抱树体。点叶先用浓而枯的墨，笔锋要先落纸，不可左右上下随意乱点，或用侧笔干擦了事。继而用淡而润的笔点叶，尤其需注意点的聚散关系，把握住树与树之间浓与淡、枯与湿的节奏变化。
以下再展示一幅对临图，上图为黄公望原作局部，下图为张伟平老师分解出其中一丛杂书，将其简单化后的课徒稿。虽然丛树由于树木繁多，关系复杂，但经过单独剥离后，可看出仍是按照之前介绍过的各种树法完成。组构一组或多组杂树，最忌急于求成，胡乱画一气。
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