古代工笔人物画家巡礼——曾 鲸
《 张卿子像轴》（局部）
曾鲸（1568—1650），中国明代画家。字波臣。福建莆田人。一生往来江浙一带，为人写真。擅画肖像，在继承粉彩渲染传统技法的同时，汲取西洋画的某些手法，形成注重墨骨，层层烘染，立体感强的独特画法。所画人物肖像强调观察体会，抓住最动人处，精心描绘，尤注重点睛，形象逼真，栩栩如生，有“如镜取影，俨然如生”之誉，从学者甚众，遂形成波臣派。有《葛一龙像》、《王时敏像》、《黄道周像》等传世。
曾鲸和“波臣派”活动于浙江杭州、乌镇、宁波、余姚一带，侨居江苏南京，专门从事肖像画创作，并开创了“波臣派”，是画史上最为杰出的肖像画家之一。从其伟世作品来看，他结识了当时一批社会名流，如董其昌、陈继儒、黄道周、葛一龙，陈洪绶、黄宗羲等，这些无不得益于他出众的才华。
据张岱《陶庵梦忆》记载：明崇祯七年(1634)十月，张岱与曾鲸在杭州西子湖苏堤附近定香桥不期而遇，当时尚有诸暨陈洪绶、东阳赵纯卿、金坛彭天锡、女伶陈素芝等人。兴会之余，陈洪绶为赵纯卿作古佛，曾鲸也为赵画肖像。
曾鲸的成就在于对传统的肖像画法的继承和发展。
古法主要有两种：一是略用淡墨勾出五官之大意，而后全用粉彩渲染，如唐宋时期的代表作品《历代帝王图》、《韩熙载夜宴图)等。自宋·李公麟把白描大大发展以后，元明之际的画家又多采用白描的手法写像，如元代的著名肖像画家王绎的《杨竹西小像》（此图乃倪云林补景）。
曾鲸所开创的画法在于它先用淡墨线勾出轮廓和五官位置，然后注意墨骨，以淡墨和淡赭石按面部结构层层渲染出阴影凹凸，较之前代更具立体感。“每画一像，烘染数十层，必匠心而后止”（姜绍书《无声诗史》）。通过层层烘染使得画面上不着痕迹而浑然一体。 在他早年创作的《葛一龙像》图卷中，主人公倚书斜坐，头戴巾帽，身着长衫，密髯丰颊，两眼远视，一个容貌清峻、能诗、善画、工书的才子跃然纸上。画家仅在面部先用细线勾勒，再敷色晕染，更类白描之法。
在曾鲸的传世作品中，《王时敏小像》图轴颇为有名，此图乃曾鲸中年所作，先勾出清晰的墨线，再用淡色渲染。衣褶随笔而出，落笔遒劲流畅，点睛生动，神采如生。
但以上两幅作品中，曾鲸所特有的凹凸之法尚不明显。最能反映“波臣派”代表性风格的是曾鲸作于五十九岁的《张卿子像》图轴。被董其昌、陈继儒称为“奇才”的诗人兼名医张卿子乌巾朱履，左手捻须，意态安详。画像面部先用淡墨多层烘染，再行敷色，赭石中略掺铅粉，耳朵等部位则用较浓的赭色勾提，达到笔墨色浑然一体、形神兼备。
曾鲸不仅领悟到了古代肖像画传神的真谛，并且自创一家之法而开一代画风。后人评其画“落笔得其神理”（《明画录》），“犹有宋人浑穆之意”（吴修），“写照如镜中取影，妙得情神，一经传写，妍媸惟肖”（姜绍书《无声诗史》），“下笔稍不俗，其写真，大二尺许，小至数寸，无不酷肖。挟技以游四方，累致千金”（《五杂俎》）。
曾鲸的肖像画法在当时颇为流行，一时间从学者甚众，影响也很大。据史记载，继承他的画法并留下姓名的就有四十余人，如：谢彬、金谷生、徐易、廖君可、刘祥生、沈尔调、张玉珂、陆永、顾宗汉、沈韶、张子游、徐璋、沈纪等，因曾鲸号“波臣”，遂把这支声势浩大的肖像画派称为“波臣派”，其中谢彬当数最得其师衣钵而造诣最高者。谢彬从曾鲸学画，只施寥寥数笔，便神态毕现，眉目传神。
《张卿子像》绢本 设色 纵111.4厘米 横36.2厘米 浙江省博物馆藏
此图是天启二年（1622）画家为杭州著名医学家张卿子所画的肖像 画面上没有任何景物、道具的陪衬与点缀只画张卿子面带微笑手捻胡须 略侧着身躯，似正缓步行走人物的身体比例适当情态端庄自然其宁静、坦荡、和善的性格特征得到了精彩的表现，这幅肖像是曾鲸传世作品中的精品，在这幅画上，画家着力于人物面部的刻划，既注重墨骨，又借鉴西洋画法，用多层烘染体现面部的凹凸，使脸部具有了较强的体积感 并富有质感，人物的身体结构清晰，比例适度，动作自然，衣纹线条垂长而方折多变，坚劲挺拔，又用淡青色贴着墨色线条稍加渲染，使墨线更显劲健生动，笔墨趣味浓厚。
《王时敏像》绢本设色 纵64cm×42.3cm 现藏天津市艺术博物馆
《王时敏小像》图轴颇为有名，此图乃曾鲸中年所作，先勾出清晰的墨线，再用淡色渲染。衣褶随笔而出，落笔遒劲流畅，点睛生动，神采如生。
《葛一龙像》纸本设色 纵30.5厘米 横77.5厘米北京故宫博物院藏
此作在画法上工整精细，可谓笔笔经意，笔墨生动，富有韵致。比如在人物的面部和衣纹处先用细线勾勒，经晕染数十层后，再加以敷色。这种中西结合的手法使得物象凹凸分明并富有体积感，而且衣纹的勾画既简练又明快，线条流畅劲健。衣衫敷以白色，既烘托了人物的性格和衣着材料的质感，又与人物面部的淡赭色形成了鲜明的对比。这种重视墨骨的变法，使得人像犹有宋人的静穆之气。此画无款，钤有“曾鲸之印”、“波臣父”等印迹。还有米万钟、范景文、周之纲、王思任四家的题赞。后有俞彦、宋献二家的题赞。
《苏文忠公笠屐图》 纵110厘米 横38.8厘米 1621年被西安美术学院收藏
曾鲸《苏文忠公笠屐图》，写苏轼远贬海南澹州时，做客黎子云家，归途遇雨，从农户借得笠屐冒雨前行的情景。画中东坡先生头戴斗笠，足登木屐，双手提衣，目光下视泥泞的路面，移步沉谨，表现出他远在天涯海角，备受艰辛之疲态。
《纤若先生像》 曾鲸写貌、曹熙志补景 纸本设色。117cm×40.5cm现藏加州大学伯克利分校美术馆。
图绘一位安详恬静的中年人，手持如意，盘膝而坐，侧衬山石，背有流泉。补景有沈周遗意。“纤若”是谁？即杭州萧山翁德洪（？—1646）。此人不算显赫，生平散见于地方志与时人诗文集。乾隆《萧山县志》卷三十六艺文三《诗补遗》，收录了他的《登冠山与元成饮杏花下》，诗风清丽，诗后引录了佚书《翁纤若遗编》的一段文字：“纤若风物力追两晋，作书继二王，文嗣史、汉，诗亦六季之英也。乃阖门死义。呜呼，纤若不朽矣！伏读遗文，为之掩涕。” 崇祯壬午年（1642），翁德洪选为岁贡，北上京师。再一年，即崇祯甲申，李自成攻入北京，翁德洪从军，战死。子虎臣助战，亦死。毛奇龄（字西河）为翁氏父子撰写诔辞，诔德洪云：“鼎破燕山孰与收，萧然云树蔚忠愁。丈夫革尸生香草，东海纶音子独优”；诔虎臣云：“敕命煌煌佩紫缑，雄呼督战尽忠谋。百年日照南山血，漫说生还定远侯”，两诔收录于《西河合集》中。
局部
崇祯年间，曾鲸所绘的死节之士还有黄道周、倪元璐、范景文和侯峒曾，算上翁德洪，占这个时期存世真迹的一半多。这大概是在流传过程中，藏家对英烈们的写真格外珍视所致。
《葛一龙》纸本 设色 纵32.5厘米 横77.5厘米 现藏故宫博物院
此作在画法上工整精细，可谓笔笔经意，笔墨生动，富有韵致。比如在人物的面部和衣纹处先用细线勾勒，经晕染数十层后，再加以敷色。这种中西结合的手法使得物象凹凸分明并富有体积感，而且衣纹的勾画既简练又明快，线条流畅劲健。衣衫敷以白色，既烘托了人物的性格和衣着材料的质感，又与人物面部的淡赭色形成了鲜明的对比。这种重视墨骨的变法，使得人像犹有宋人的静穆之气。此画无款，钤有“曾鲸之印”、“波臣父”等印迹。还有米万钟、范景文、周之纲、王思任四家的题赞。后有俞彦、宋献二家的题赞。
《曼殊像》立轴 设色 绢本 高96厘米 宽39厘米（曾鲸萧云从合作）
曼殊同余读书栖霞甘乳泉，窗间有梅，丛花古干，将与吉祥寺树等矣。而曼殊云：自十年前手植也。余乃绘于仪象之左，盖咏赋棠桧，物重于人，矧兹玉迭春香，岂非谢东山之别墅乎。又与曾子所写抱膝吟之义微有合尔。芳兰绮石，偶志其见云。崇祯十五年次壬午（1642年）四月望前，中江社盟弟萧云从识。裱边曼殊鲍祖彪（1616-1659）自题：山不高而至则难，水不广而测则难。始而就之，野人也；徐而察之，质人也。久而处之，若即若离，若可鄙而可思。斯人何如乎？其曼殊乎。戏书。钤印：曼殊、鲍元华印
《胡尔慥画像》立轴 绢本设色 160cm×80cm
《胡尔慥画像》画面以青山、溪水、碎石和苍松做衬，年近古稀的胡尔慥身着便装，端坐在苍松从中的峻石之上。身后不远处，有一顽皮的书僮，躲在树后，翘首窥视，这一静一动的人物神态，使画面显得十分生动自然。画面色彩妍丽，线条流畅，采用了淡墨勾线，粉彩渲染的凹凸画法，自然地烘托出人物的文雅气质。画右上角隶书有“明月松间照，清泉石上流”唐代诗人王维的《山居秋瞑》诗句及“天启丁卯（1267年）仲夏莆阳曾鲸写”款和“曾鲸之印”白文印一方。另有明代宋珏题跋和“宋珏之印”、“宋比玉印”，朱、白文印各一。
画中人胡尔慥（1573-1647），字孟修，号厚庵，德清县新市镇人。明万历三十二年(1604)中进士，任福宁州知州，后以平寇功历任工部刑部员外郎、郎中，太平府知府再赠封。天启朝为瘴南道副使福建皋台，崇祯年得皇帝赏识任淮徐淮海兵备道，河南右布政司衔，晋封三代二品勋阶，江西布政司左布政至兵部侍郎直隶知州，晋阶正治卿。1644年明王朝结束，福王朱由崧逃到南京称帝，年号弘光，史称南明。时胡尔慥与长子胡襄到扬州随东阁大学士史可法抗清，任南都御极起光禄寺卿，胡襄任应天府(南京)武学教授、户部司事。顺治元年清豫亲王多铎率清兵破扬州，史可法被杀弘光朝灭，与史可法一起参加与见证了历史上著名的“扬州十日”。后胡尔慥父子潜回新市。数年后，胡尔慥见复明无望遂绝食而死。
《侯峒曾像》轴（曾鲸、张翀合绘）
此图是曾鲸、张翀合绘的明末学者、抗清志士侯峒曾的肖像。画上他独坐于榻上，前有一桌，上署各种彝器。背景配巨石以象征侯峒曾坚定的性格，而画梧桐则是隐喻他善悟的一面。此图画人物衣褶用铁线描，富有质感。器皿描绘精工，或许正是侯峒曾收藏品的写生。大石上写有一行工楷小字“莆中曾鲸写照”，右端署“崇祯丁丑新秋，张翀置景”。诗堂有文震亨写赋一篇，有句云”“旧都车马如流水，一人独坐冰壶制。”该画最重要的点缀就是里面的家具描绘，图中侯峒曾端坐在三屏式罗汉床上，罗汉床靠背围子略向后倾，座面之下分三段装绦环板，安有壸门券口牙板。在其前方有一张长方桌，长桌四腿直下，内翻勾云纹马蹄足，两个服侍的童子正在布置鼎彝尊炉，整个画面充满着翰墨飘香的书房气息。
顾梦游像
黄道周像
《松下高士》立轴 绢本设色 147.3cm×80cm 1612年作
《人物肖像 册页》（六开） 绢本设色 21.5cm×15cm×6
