|
2014年7月24日
七月荷花抒情，兼抄录古人咏颂荷花的诗词八十首
一
七月是荷花的季节。
记得小时候，一到七月，学校也放假了，我和小伙伴们就常到池塘里去采荷叶，看荷花。
县城很小，出城走不了百十米，就是一个挨着一个的小池塘。池塘里的水清澈，凉爽，水深一般过膝及腰而已，顽皮的小孩子们都喜欢下去趟趟水。池塘中，小鱼儿在深绿色的水草之间游来游去，小孩子们自然不知鱼儿之乐，而是争抢着追鱼抓鱼。池塘里常常生长着一片片的野菱，翻开秧子，就可以采到一只一只的菱角。浅绿色的是嫩菱角，用指甲剥开，把白生生的菱角米送到嘴里，又脆又甜；遇到老菱角，用指甲是剥不开的，那就带回家去，煮熟了吃，面乎乎甜丝丝地，又是另一种滋味。
最享受的事还是采荷叶看荷花。记得我们小的时候，家乡似乎没有什么观赏花卉，也极少有人家养花，没有什么花可看，能留给我印象的的只有院子里白色的、香气浓郁的栀子花，和野外池塘里粉色的、亭亭玉立的荷花。栀子花可以香满全城，但是有栀子花树的人家不多。你要想到别人家里讨一朵栀子花，要看关系，要看人家的脸色。看荷花要到城外去，几乎每一个池塘里都有，花朵硕大，花形秀雅，花香清淡，一片绿色的荷叶丛中，挺立着一枝枝粉红色的荷花，看起来最是赏心悦目不过了。
更开心的是，这荷塘，这荷叶，这荷花，其主人就是孩子们自己。脱下衣裤，光着屁股下水，一直走到荷花跟前，可以把荷花凑到鼻子跟前嗅一嗅，拥到怀里亲一亲。出水之前，采一片又大又绿的荷叶，顶在头上遮挡烈日；采一枝含苞未放的荷花，带回家插在瓶子里；幸运的时候，还可以采到一个鲜嫩的莲蓬，剥出一棵棵莲子米，边走边细细品尝它可人的清香。
二
古代文人们喜欢称颂荷花的高洁，那不是我们小孩子的事。我们喜欢它就是觉得好看，就是可以亲近，就是能折一枝回家，剥开莲蓬可以吃。当然渐渐也喜欢它姿容的清丽，模样的婀娜。
第一次听到别人用高雅的语言评说荷花，大约是上初三的时候，一个比我年长三两岁的“发小”，谈到荷花时，忽然吟出“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的诗句来。那时我读书不多，还不知道这句话的来历，只是觉得有儿“酸”，却也觉得和这位学兄做人清高、立志修远、不苟俗人俗世的性格颇相符合。毕竟因为这句词儿不俗，有魅力，我当即记住了它，并渐渐喜欢上了它。
不久，我读到了周敦颐的《爱莲说》：
水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟 而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！
周敦颐（1017-1073年），北宋大理学家。《辞海》这么评价他：“他提出的太极、理、气、性、命等，成为宋明理学的基本范畴，他本人成为理学的创始人之一。”周敦颐和张载、邵雍、程颢、程颐等北宋学者创立了理学各派，及至南宋，由朱熹发扬光大，便形成左右古代中国哲学上千年的宋元明理学。周敦颐无疑是理学鼻祖。周敦颐提出的宇宙构成论，勾勒出以“无极”而“太极”，以“太极”而“人极”的画图；而“人极”即“诚”，“诚”乃“纯粹至善”的“五常之本，百行之源”，是道德的最高境界。读到这里，你也许就不难理解，一个正襟危坐的道学鼻祖，何以钟爱起莲（荷花）、赞美起莲来！令人肃然！
你看，牡丹乃富贵之花，秋菊乃隐逸之花，唯荷花，乃君子之花！花中君子也！
三
年轻的时候，爱读一些古代诗词。荷花是许多诗词家咏诵的对象，所以，常见于古代名家诗词作品中。比如，唐代大诗人李白写的长诗《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》之中有一名句“清水出芙蓉，天然去雕饰。”与周敦颐的“出淤泥而不染”一样为人们耳熟能详，一样被视为品格高洁的格言。
后来有一次读到北宋著名词人柳永（984-1053年）的《 望海潮·东南形胜》：
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
啊，还有这么亲切的词儿！“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”，好似我们小时候折荷采莲的图画。 啊，“三秋桂子，十里荷花”，荷花盛开的时候，差不多桂花也该开了。故乡里，如果邻家有一树两树桂花，醉人的香气就会溢满整条小街！至于荷花，我们那儿有数不清的小池塘，每个池塘里有连成片的荷叶荷花，但是，“十里荷花”，我还是只能尽力去想象，想象它的瑰丽，想象它的磅礴，想象它的沁人肺腑，想象它的震撼人心！柳永写的是三吴钱塘，也就是今天杭州。那时，我能知道杭州西湖，知道雷峰夕照、断桥残雪、三潭印月，也听说过灵隐寺、虎跑泉、六和塔。读过柳永，我就更向往“烟桥画柳”、“荷花十里”了，总想着有朝一日能身临西子湖畔，捧着柳永的词作，欣赏一番那般西湖：或是三月的烟桥画柳，或是七月的荷花十里。
1971年的夏天，我和一个朋友出差来到杭州，住在西湖之滨东岸的一家宾馆。放下行囊，便顶着烈日去了西湖边。西湖浩瀚，碧波荡漾，水清如许，岸边游人摩肩擦踵，湖上画舫舟楫来往穿梭。我俩初来杭州，舍不得漏掉湖滨每一寸景色，便用一双脚慢慢度量湖岸，往北，上白堤，过断桥，平湖秋月，小孤山，直到岳王庙。在岳王庙西南角，就是西湖十景之一的“曲院风荷”，西湖夏日赏荷的最佳处。这里拱桥似弯月，凉亭迎清风，莲叶翠如玉，荷花映日红，格外有情调。可惜的是，小小一个别院，小小一面湖水，竟然完全颠覆了“荷花十里”的期待。柳永那时候，未必有那么多亭台楼阁，未必有那么多酒肆商铺，未必有那么多过往旅人，未必有那么多画舫车舟，于是，湖面上任由荷莲自在生长，可不也就是十里绿无涯，满眼红荷开！到了柳永吟诵“东南形胜”、“荷花十里”的地方，美景在绿荷红花之间，还在乎十里还是十顷之差吗！
再后，进了灵隐寺，在大雄宝殿看到一副楹联：“古迹重湖山历数名贤最难忘白傅留诗苏公判牍，胜缘结香火来游福地莫虚负荷花十里桂子三秋”。楹联的作者是晚清民国学者江庸。唐代大诗人白居易曾在杭州做过刺史，宋代大诗人苏东坡曾在杭州做过太守，他们在这里当官，也在这里写诗，为杭州和杭州人民做过许多善事，所以，像永远襟带西湖连连景色的白堤、苏堤一样，永远活在西湖。柳永的“桂子三秋，荷花十里”，千百年来也一直留在杭州人和无数的游客心中。
关于柳永的这阙《望海潮》，还有一则故事。北宋末年，中原屡受辽金侵扰。金国君主海陵王完颜亮，1153年迁都燕京，还继续南犯，直指南宋京都临安（即杭州）。完颜亮之所以进犯不舍，就是因为读过柳永的“东南形胜”，被杭州的都市繁华、西湖的十里荷花所诱惑。柳词太美，甚至差一点成了坊间相传的异族入侵的借口。
说荷花十里的，其实并不止柳永，还有如苏轼、王十朋。如苏轼（1037-1101年）的《浣溪沙》：
四面垂杨十里荷，向云何处最花多，
画楼南畔夕阳和。天气乍凉人寂寞，
光阴须得酒消磨，且来花里听笙歌。
如王十朋（1112-1171年）的《点绛唇 清香莲》：
十里西湖，淡妆浓抹如西子。
藕花簪水。清净香无比。
记得曾游，短棹红云里。
聊相拟，一盆池水，十里西湖似。
都在柳永之后，应该说是援用了柳永《望海潮》里的词句。
四
柳永那一阙《望海潮》，写钱塘繁华，写西湖盛景，写烟柳白沙，写桂子荷花，平实通俗，在柳永词作里面算是最好懂、最不娇柔矫情的了。
更好读的当然还是北宋田园诗人杨万里、范成大他们。你看范成大（1126-1193年）的那一首《夏日田园杂兴》：
千顷芙蕖放棹嬉，花深迷路晚忘归。
家人暗识船行处，时有惊忙小鸭飞。
读起来就如回到我们乡下，坐在荷塘边观荷花、看小鸭、盼亲人、等归舟那样，说的是我们农家里那点事，用的是大白话，淡淡的味道，却不乏清香。更有名更广为传颂的当然是杨万里（1127-1206年）的那一首《晓出净慈寺送林子方》：
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
杨万里写的也是杭州西湖的荷花莲叶，那荷花与莲叶无边无垠、一直延伸到水天相接的远处；满眼绿翠红艳，清丽柔美，是何等地养眼怡情啊！
杨万里送友人的净慈寺就是那个西湖十景“南屏晚钟”的古刹。喜欢唱流行歌曲的知道有一首歌叫《南屏晚钟》，看过电视剧《济公》的知道有一个济公和尚古井运木的神话，说的都是这个净慈寺。净慈寺在西湖的东南隅，而“曲院风荷”在西湖的西北角。可见，杨万里和柳永那个年代，西湖十里湖面，无论在西北角，还是在东南隅，都可以看到荷莲一片，佳景无限。现在的西湖不再有“荷花十里”，但是，你还可以到那个“洪湖水，浪打浪”的地方去看十里荷花，到那个抗日“雁翎队”出没的白洋淀去看十里荷花，即使不去，心里也有永恒的十里荷花。
杨万里写荷花的诗，还有如《小池》也特别清新、特别出名：
泉眼无声溪细流，树荫照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
有时，我背着照相机去看荷花，就是为了捕捉一个“小荷尖尖角、蜻蜓立上头”的镜头，一次又一次，不屈不挠，可见，杨万里的这首《小池》是多么魅力无限。
写荷花，杨万里还有如《暮热游荷池上（五首）》、《玉井亭观荷》等等，都是淡墨、白描，一边读一边就可以入心，总有“四方八面野香来” 的清新味道。
五
荷花没有牡丹之“国色”，也没有桃花之“夭夭”，不及玫瑰之“风流”，也不及菊花之“悠然”，却是一朵朵出水清丽，卓然挺拔，晨露里珠玉闪烁，晴日中烂漫如霞，风动似仙子凌波，静观如玉女入画。所以，古往今来，无论平民还是雅士，都喜欢观赏荷花，也留下无数咏颂荷花的诗文。今天人们看荷花时，总是情不自禁地想到许多经典名句，就如“有三秋桂子，十里荷花”（柳永），“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（杨万里），“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通”（白居易），“镜湖三百里，菡萏发荷花”（李白）。
荷花，有时称“莲”，是因为莲蓬、莲子为荷花的果实的原因。古代文人还常称荷花为“菡萏”，例如《诗经·陈风·泽陂》中“彼泽之陂，有蒲菡萏”，描写的就是水岸之滨生长着茂盛的菖蒲与荷花。荷花也被称作为芙蕖，如曹植《洛神赋》中有“远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波”，后半句的意思就是说细细看起来美人如出水荷花一样鲜亮。菡萏和芙蕖，都可用于称谓荷花，不过古汉语里也有不完全相同的语义：荷花未发时可称菡萏，荷花已开后则称芙蕖。荷叶与荷花还被称作为“芰荷”，例如屈原的《离骚》中就有一句是“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，就是浪漫地想象以荷叶与荷花制成自己穿戴的衣裳。
然而，屈原诗中的“芙蓉”又是什么呢？芙蓉也是荷花或者莲花。后来，诗人们也常常把木芙蓉简称为芙蓉，如唐代诗人元稹的诗《刘阮妻》：“芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。千树桃花万年药，不知何事忆人间？”之中的“芙蓉”指的就是木芙蓉。木芙蓉，也叫木莲，原产地是中国湖南，所以，湖南也被称之为“芙蓉国”。毛泽东诗“芙蓉国里尽朝晖”，就是从这里来的。原来，我总以为由于湖南多湖塘，因而多荷莲，那么，“芙蓉国”指的就是遍地荷花的地方。细考一下，才知道此芙蓉非彼芙蓉，才算搞明白了。
似乎，“芙蓉”既可以是荷花，又可以是木莲，岂不难以分辨。不难，只要仔细看看上上下下就不会混淆。在元稹的诗里，既有“罨画楼台青黛山”，又有“千树桃花万年药”，这与水里荷花怕是挂不上钩。南北朝诗人沈约有一首诗《咏芙蓉》：“微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。”一看就知道写的是“池”中之物。
古诗文中雅句颇多，用典颇多，只有多读才能弄得明白。这里要记住的是，菡萏、芙蕖、芰荷，都是荷莲的别称，芙蓉也常常用于指称荷花。我抄录的一些关于荷花的古诗词中，之中就常见上述种种名称。
另外，如汉乐府中的《江南曲》，“江南可采莲，莲叶何田田”；“田田”的意思说的是，莲叶一望无际、繁茂旺盛的样子。后来，有的诗人干脆用“田田”称呼莲叶了。
六
荷花可以入诗，也可以入画。中国古代文化里，诗画从来是一家。
中国传统诗画讲究气节与品格，例如，四时花卉常以梅兰竹菊为“四君子”之代表，春有兰，夏有竹， 秋有菊，冬有梅，或者讲究松竹梅“岁寒三友”，而“花中君子”荷花也是画家笔下常见的题材。
小学语文课文里，有一则王冕学画的故事。王冕从一个穷苦的放牛娃，成为元代著名的画家、诗人，是从学画荷花开始的。
元明清和近现代的许多著名文人画画家，都特别钟爱荷花，特别擅长画荷花，例如徐渭，朱耷，郑燮，恽寿平，直到晚清和近现代的吴昌硕，陈师曾，齐白石，张大千。
国画大师画荷，或浓淡相宜如吴昌硕，或红花墨叶如齐白石，或寥寥数笔如朱耷，或狂放泼墨如张大千，在写意中表现出荷叶荷花的神姿仙态、活泼精神，就像诗词家寥寥数言就可以成就一篇篇生动传神的荷花诗词一样。更因为中国文人画大师中，很多人都有深厚的诗词功底，不仅能画，还能诗能书，诗画相映，意境深远，展现了这就是中国文化的独特魅力。
如明嘉靖年代著名文学家、画家徐渭，以泼墨大写意风格独树一帜，擅画荷花。其一首题画诗《荷》曰：
镜湖八百里何长，中有荷花分外香。
蝴蝶正愁飞不过，鸳鸯拍水自双双。
徐渭荷花图
又如吴昌硕作《晚荷图》，题诗为：
避炎曾坐芰荷香，竹缚湖楼水绕墙。
荷叶今朝摊纸画，纵难生藕定生凉。
吴昌硕一幅《白荷》图题句 “白荷花开解禅意，点缀不到红蜻蜓”，也是意境幽深。
吴昌硕荷花图
齐白石画荷花甚多，并创红花墨叶的独特风格。齐白石荷花画作亦多题款题诗，文字清新，别有情趣。如其《画荷》：
习习微风入小窗，舍南何处芰荷塘。
清风也有轻狂意，经过莲花亦自香。
齐白石荷花图
张大千荷花图
七
每到七月，荷花盛开的时候，或在圆明园赏千亩荷花，或在什刹海观一角莲叶，总是会想起我小时候采荷叶、看荷花的情境。
家乡也曾经是荷香幽幽的地方，也留下过名士的足迹和赞美荷花的诗歌。欧阳修，江西吉州人，宋仁宗景祐三年（1036年），欧阳修被贬任夷陵（今湖北宜昌）县令；外迁途中，经云梦驿馆，作《宿云梦馆》一首：
北雁来时岁欲昏，私书归梦杳难分。
井桐叶落池荷尽，一夜西窗雨不闻。
秋寒乍起，秋雨缠绵，秋桐叶落，秋荷花衰，实在难以融入我对家乡荷塘的记忆。可以理解的是，一个失意的迁客，在“井桐叶落池荷尽”的秋天，也只能是满目萧索，满目苍凉了。春夏秋冬，花开花落，荣衰沉浮，都是不得不经历的故事。因此，关于荷花的诗词，也不都是“小荷才露尖尖角”（杨万里《小池》），不都是“菡萏新花晓并开”（刘商《咏双开莲花》），不都是“芙蓉向脸两边开”（王昌龄《采莲曲》），不都是“芰荷香里劝金觥”（晏殊《浣溪沙》）， 也有“秋暮，乱洒衰荷”（柳永《甘草子 秋暮》），也有“凉风吹叶叶初干”（白居易《衰荷》）， 也有“万柄绿荷衰飒尽”（许棐《枯荷》），也有“芳菲今日凋零尽”（王翰《题败荷》），恰如春雨秋风，恰如衰荣人生。
八
读过的关于荷花的古诗词很多，因为花儿美，所以诗词亦美。点点滴滴，抄录了不少。其中，多数是我过去读过的、甚至是熟谙的、喜欢的，也有是新近抄录的。网上有不少可参阅，只是第一，错误太多，第二，编选无序。这个七月的近几天，我整理了一下自己的笔记，抄录其中的八十首作为本文的附录。也许还会有一些错误，比如输入的错误，比如不同文献关于作者年代的不同记载，等等，不过，我相信会比比人少一些，因为大多数是我读过的，因为虽然不是做学问却也还是很认真的。
谨以此送给所有爱荷花的朋友。
【附录】 中国古代咏颂荷花的诗词八十首
1 江南曲 汉乐府
江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
田田，盛茂状，意指莲叶茂盛。后来，文人们也常用“田田”称呼莲叶。
2 张华 （232－300年）
荷诗
荷生绿泉中，碧叶齐如规。
回风荡流雾，珠水逐条垂。
照灼此金塘，藻曜君玉池。
不愁世赏绝，但畏盛明移。
张华，字茂先。范阳方城（今河北固安）人。西晋时期政治家、文学家、藏书家。西汉留侯张良的十六世孙，唐朝名相张九龄的十四世祖。
3 陆云 晋（262年－303年）
芙蕖
绿房含青实，金条悬白璆。
俯仰随风倾，炜晔照清流。
陆云，字士龙，吴郡吴县（今江苏苏州）人 ，西晋文学家，与其兄陆机合称“二陆”，曾任清河内史，故世称“陆清河”。其祖父陆逊曾任东吴丞相，父陆抗东吴大司马。陆云少聪颖，六岁即能文，被荐举时才十六岁。太康十年（289年），陆云来到京城洛阳，访得太常张华，得到张华赏识，并介绍给刘道真，日后二陆名气大振。时有“二陆入洛，三张减价”之说（“三张”指张载、张协和张亢）。后,陆机死于“八王之乱”而被夷三族后，陆云也为之牵连入狱。尽管许多人上疏司马颖请求不要株连陆云，但他最终还是遇害了。时年四十二岁，无子，生有二女。由门生故吏迎葬于清河。
4 沈约 (441-513年),
咏芙蓉
微风摇紫叶，轻露拂朱房。
中池所以绿，待我泛红光。
5 萧衍 南朝·梁 （464－549年）
夏歌
江南莲花开，红光照碧水。
色同心复同，藕异心无异。
萧衍，字叔达，梁高祖武皇帝。南兰陵郡武进县东城里（今江苏省丹阳市访仙镇）人。南北朝时期梁朝政权的建立者。萧衍是世家子弟，为汉朝相国萧何的二十五世孙。南齐中兴二年（502年），齐和帝被迫“禅位”于萧衍，南梁建立。萧衍在位时间达四十八年，在南朝的皇帝中列第一位。在位颇有政绩，晚年因“侯景之乱”，死于台城，享年八十六岁，葬于修陵，谥为武帝，庙号高祖。
6 萧绎 南朝梁 （508―554年），
赋得涉江采芙蓉
江风当夏清，桂树逐流萦。
初疑京兆剑，复以汉冠名。
荷香风送远，莲影向根生，
叶卷珠难溜，花舒红易倾。
日暮凫舟满，归来度锦城。
萧绎，即梁元帝，字世诚，自号金楼子，南兰陵（今江苏武进）人。梁武帝萧衍第七子，梁简文帝萧纲之弟，552年―554年在位。
7 刘孝威 南朝梁 (?-548年)
采莲曲
金桨木兰船，戏采江南莲。
莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。
房垂易入手，柄曲自临盘。
露花时湿钏，风茎乍拂钿。
8 杜公瞻 隋 (生卒年不详)
咏同心芙蓉
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。
一茎孤引绿，双影共分红。
色夺歌人脸，香乱舞衣风。
名莲自可念，况复两心同。
9 弘执恭 隋
秋池一株莲
秋至皆空落，凌波独吐红。
托根方得所，未肯即从风。
10 李世民 唐 (598-649年)
采芙蓉
结伴戏芳塘，携手上雕航。
船移分细浪，风散动浮香。
游莺无定曲，惊凫有乱行。
莲稀钏声断，水广棹歌长。
栖鸟还密树，泛流归建章。
唐太宗李世民，祖籍陇西成纪，唐高祖李渊次子，唐朝第二位皇帝。
11 卢照邻 唐 (630-680年)
曲池荷
浮香绕曲岸，圆影覆华池。
常恐秋风早，飘零君不知。
卢照邻，唐代诗人，与骆宾王、王勃、杨炯并称“初唐四杰”。
12 孟浩然 唐 （689-740年）
夏日浮舟过陈大水亭
水亭凉气多，闲棹晚来过。
涧影见松竹，潭香闻芰荷。
野童扶醉舞，山鸟助酣歌。
幽赏未云遍，烟光奈夕何。
13 李颀 唐 (～735年)
初荷
微风和众草，大叶长圆阴。
晴露珠共合，夕阳花映深。
从来不著水，清净来因心。
李颀，大约是东川（今四川三台）人，唐代诗人。少年时曾寓居河南登封。开元十三年进士，做过新乡县尉的小官，诗以写边塞题材为主，风格豪放，慷慨悲凉，七言歌行尤具特色。李颀与王维、高适、王昌龄等著名诗人皆有来往，诗名颇高。
14 崔国辅 唐
采莲曲
玉溆花争发，金塘水乱流。
相逢畏相失，并著木兰舟。
崔国辅，唐代诗人。生卒年不详。吴郡（今江苏苏州）人。开元（713-741年）进士，诗作以五言绝句著称。《采莲曲》乃取南朝乐府民歌形式。
15 王昌龄 唐 （？-756年）
采莲曲(二首之二)
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
16 王维 唐 （701-761年）
临湖亭
轻舸迎上客，悠悠湖上来。
当轩对樽酒，四面芙蓉开。
17 李白 唐 （701-762年）
子夜吴歌
镜湖三百里，菡萏发荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，归去越王家。
18 杜甫 唐 （712-770年）
绝句漫兴九首(其七)
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。
19 韦应物 唐 （737-792年）
咏露珠
秋荷一滴露，清夜坠玄天。
将来玉盘上，不定始知圆。
20 刘商 唐 (～ 766年)
咏双开莲花
菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。
西方采画迦陵鸟，早晚双飞池上来。
刘商，唐代诗人、画家，字子夏，彭城（今江苏徐州）人。大历（七六六至七七九）间进士。官礼部郎中。能文善画，诗以乐府见长。
21 韩愈 唐 （768-824年）
盆池
莫道盆池作不成，藕梢初种已齐生。
从今有雨君须记，来听萧萧打叶声。
池光天影共青青，拍岸才添水数瓶。
且待夜际明月去，试看涵泳几多星。
22 刘方平 唐
采莲曲
落日清江里，荆歌艳楚腰。
采莲从小惯，十五即乘潮
刘方平(生卒年不详)，洛阳（今河南洛阳）人，约公元七五八年前后在世，匈奴族人。
23 薛涛 唐 （？-832年）
池上双凫
双栖绿池上，朝去暮飞还。
更忆将雏日，同心莲叶间。
24 白居易 唐 （772-846年）
采莲曲
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
25 白居易 唐 （772-846年）
白莲池泛舟
白藕新花照水开，红窗小舫信风回。
谁教一片江南兴，逐我殷勤万里来。
26 柳宗元 唐 （773-819年）
芙蓉
有美不自蔽，安能守孤根。
盈盈湘西岸，秋至风露繁。
丽景别寒水，浓芳委前轩。
芰荷料难比，反此生高原。
27 元稹 唐 （779-831年）
夜池
荷叶团圆茎削削，绿萍面上红衣落。
满池明月思啼螀，高屋无人风张幕。
28 皇甫松 中唐
采莲子
菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。
晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。
皇甫松，唐古文作家皇甫湜（公元777—835年）之子，中唐著名花间派词人，生卒年不详。,一说作者为唐末词人孙光宪.
29 温庭筠 唐 （812-866年）
莲花
绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白蘋。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
30 李商隐 唐 （813-858年）
赠荷花
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
31 李商隐 唐 （813-858年）
无题
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
32陆龟蒙 唐 （？-881年）
白莲
素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。
无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。
33 崔橹 唐 （～847年）
残莲花
倚风无力减香时，涵露如啼卧翠池。
金谷楼前马嵬下，世间殊色一般悲。
34 李璟 南唐 （916-961年）
山花子(或作:摊破浣溪沙)
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠无限恨，倚栏杆。
李璟（916－961年），五代南唐开国皇帝李昇之子，南唐的第二位皇帝，943年嗣位，史称南唐中主。
35 李煜 南唐 （937-978年）
忆王孙（四首之二）
风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香。
沉李浮瓜冰雪凉。
竹方床，针线慵拈午夜长。
又说为秦观所作。
36 杜衍 宋 （978～1057年）
雨中荷花
翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。
一阵风来碧浪翻，真珠零落难收拾。
37 范仲淹 宋 (989－1052年)
渚莲
武陵谁家子，波面双双渡。
空积心中丝，未成机上素。
似供织女期，秋宵苦霜露。
38 晏殊 宋 （991-1055年）
浣溪沙
小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎。曲阑干影入凉波。
一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。
39 柳永 宋 （984-1053年）
望海潮·东南形胜
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
大约作于柳永20岁，时在1004年。杭州，西湖堤分内外，山重层叠，秋来荷花十里，一望无垠，桂花飘香，醉人心脾，美景连绵，赏心悦目。柳永此词流播，甚至羡煞金主完颜亮，遂下决心进犯江南，欲取杭州。当然，这也许只是个故事，如隋炀帝为观琼花而修大运河一样的传说。柳永此词“有三秋桂子，十里荷花” ，如《雨霖铃 寒蝉凄切》之“杨柳岸，晓风残月”一样，为千古传诵之名句。
(待续)
|
