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绘画/谢友苏
配文/枸杞刘
近年的书法爱好者多了起来，仿佛岑参诗中所言的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。不过，这些梨花，开的不是白花，而是黑花，是墨花。书法是中国国粹，中国人喜欢，普及率高，这是再好不过的事情。在这一点上，我想中国人要感谢蔡伦，他对中国文化的贡献，简直可以向孔夫子靠拢。孔圣人是读书人的老祖宗，但他不是书法家。亚圣孟子也有美中不足，同样不是书法家。原因是蔡伦没有出世。说没有造纸的出现就没有书法艺术肯定是错的，书法艺术比纸的出现要早很多。但纸的出现，真的是大大促进了书法艺术，还有国画艺术。说蔡伦纸出现之后，才出现有名有姓的大书法家，大约是不会错的。在这一点上，中国文化欠蔡伦一篇歌功颂德文章。 苏州出过大书法家张旭，他的狂草变幻莫测，惊天动地，永远光耀文化史的天穹。与他齐名的怀素，也是狂草打天下，用笔圆劲有力，奔放流畅，后世有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称。但他们虽然狂放，却并没有为追求新奇而无视法度。相反，他们的草书严谨，结字简练，才体现出独特的草书艺术风格。怀素的草书更是以篆书入笔，瘦硬藏锋，这是我们今天许多钢笔字改行而自以为是书法家者要正视的。看了一些朋友的字，钢笔字就基础不牢，建架欠缺，以为增加一些毛笔水墨的枯润，就成书法作品了,世上哪有那么简单的事情。毛笔字中没有一些碑影帖意，是没法品味的，不耐看。张旭的后人们出些草书高手，原本是情理之中的事情，只是不要存侥幸，许多要加强的地方别指望偷懒“留白”过关。 作家贾平凹和莫言近年书法行世颇多，有人就嘲他们是“不务正业”，其实，他们倒是硬笔字真的写好了，继而“软硬兼施”也就水到渠成。请看那贾氏毛笔字虽多，但总是行书，绝无草书，更不用说狂草，就是他的聪明处。吴门有书家说他生活在黄土高原，缺水，字厚重而欠灵巧，他不狂不草是他在扬长避短。这话有味，他日见面，一定要问问他这个问题。 本期的画，传的是吴门书写人的快意之神，在周围人的赞叹中，一个光头眯缝着眼拎笔狂草，一节长长的烟灰缀在唇下，也有笔墨中的欲断未断、笔断味随之意。题词是“秃笔饱蘸信手去，疑是怀素转世来”。自信，自恋，自我陶醉，这其实是书法中极为重要的心态。没有这几“自”，写起来就兴味索然了。 |
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