|
▲《富春大岭图轴》
▲《溪山雨意图卷》
▲题《赵孟頫楷书临黄庭经》
▲题《赵孟頫行书千字文》
本报记者 张向阳 分别360年的两段《富春山居图》，6月1日上午在台北故宫博物院合璧亮相。此次与“剩山图”一同赴台的，还有从大陆各个博物馆精选的7幅黄公望的真迹。其中3幅黄公望的画作：《溪山雨意图卷》、《富春大岭图轴》、《剡溪访戴图轴》。此外还有4幅书法真迹：题《赵孟頫楷书临黄庭经》、题《赵孟頫行书千字文》、题倪瓒《六君子图轴》、题钱选《浮玉山居图卷》。 《溪山雨意图卷》即兴之作信手拈来 黄公望绘制的《溪山雨意图卷》。引首是明代书法家文彭(文徵明长子，曾任南京国子监博士)篆书“溪山雨意”四个大字，款署“文彭”，钤朱文“文寿承氏”、白文“三桥居士”二方印。 画面“沙坡层叠，俱作棘枝小草，小松细笔剔针，远山一带小披麻皴，烟树茅舍，杂树蒙茸……(吴升《大观录》画卷十七)”卷尾自题：“此是仆数年前寓平江光孝时，陆时本将佳纸二幅用大陀石砚、郭忠厚墨一时信手作之。此纸未毕，已为好事者取去。今为世长所得，至正四年(公元1344年)十月来溪上足其意。时年七十有六，是岁十一月哉生明识。”下钤白文“黄氏子久”、朱文“黄公望印”二方印。画面左上部有清乾隆皇帝御题七言古诗：“七十老翁飞逸兴，健笔得要无争多。溪烟山霭份勃郁，雨意立待将滂沱。町边农父早罢戽，舟上渔子闲披蓑。当时快意抚左纸，构景古研磨大陀。遂教曲书欲雨妙，润溽触手难为摩。国子博士题 首，小篆四字成擘窠。濑(懒)瓒乃别出手眼，卷后横议推鸥波。英雄欺世故应尔，要已心磬讵有他。富春大岭石渠宝，天然作配非旁罗。乞求声应有定理，吾因遐想硕人过。”款署“庚午早春(1750年)，御题。”钤白文“几暇怡情”、朱文“乾隆宸翰”二方印。卷后隔水为元代文人王国器书题画词一首，全卷鉴藏印记80余方。 黄公望自题写于“至正四年”，即公元1344年，黄公望时年76岁。根据黄公望的自题，《溪山雨意图卷》的成图充满了神奇色彩。此图是黄公望住在平江时，用陆明本拿来的好纸“信手作之”，但是画还没有完全画完，就被好事者取走了，数年后，一个叫“世长”的人得到，他拿着未完成的画卷找到黄公望，请他题款，于是，黄公望花了一个月的时间，“足其意”。 《溪山雨意图卷》营造了一个宁静、悠闲的江南景象。全图呈现出一种恬淡飘逸、空灵寂静的神韵，是黄公望寄意山水，抒写胸中逸趣的思想体现。如果说《富春山居图》是黄公望“生平最得意笔”，那么《溪山雨意图卷》却只是黄公望“信手作之”的即兴之作。 (《溪山雨意图卷》，纸本墨笔，画心纵26.9厘米、横106.5厘米，现存国家博物馆。) 《剡溪访戴图轴》去世前的珍品 这是元代黄公望晚年以浅绛法绘制，写晋代著名书法家王羲之行船到剡溪，访问人物画家戴逵时，被途中雪霁美景迷住了。一路慢慢走，慢慢欣赏，直至夜幕降临时才到达目的地，已觉兴尽而返。作者采用了“借地为雪”的艺术手法，表现群山被大雪覆盖，雪中伸出的枝丫用浓墨点写，山脚下的庭院积雪寂无一人，湖面上小舟刚离去，舟中人物缩颈拢袖之状，烘托出清寒萧瑟的气氛。全图 笔墨简淡，仅在深凹处略加擦 染。图中题款：“至正九年正月□王贤画，二十五日题。大痴道人时年八十有□。”就题款中残缺字考证为：至正九年正月为王贤画，二十五日题。大痴道人时年八十有一。”当是黄公望去世前的珍品。 (《剡溪访戴图轴》，纸本设色，纵76.6厘米、横55.3厘米，云南省博物馆藏) 笔意简远《富春大岭图轴》 续写“富春前缘” 富春，是黄公望最喜爱和表现最多的山水题材。除了举世闻名的《富春山居图》外，他还有一幅题材相同的杰作———现藏南博的《富春大岭图轴》。此次“山水合璧特展”，既是《富春山居图》罹劫后首次合璧，也是《富春大岭图轴》与《富春山居图》第一次联合展出。《富春山居图》和《富春大岭图轴》题材都是描写富春山景色，但风格迥异。如果说《富春山居图》是黄公望画作中“笔势雄伟”的代表，那么，《富春大岭图轴》则是“皴纹极少，笔意简远”的典范。 综观此图，富春山重峦叠嶂，山巅晓雾迷遮，若隐若现。山脚两岸相接，兀石环抱，苍苔点点，坡上丛树槎丫，繁茂峥嵘。山径蜿蜒，盘伸幽谷，行间，可见小桥茅屋，隐落丛中，远处深涧，飞瀑帘挂，缓缓下泻，给人一种“发思古之幽情”的空灵超脱感。 由于《富春大岭图轴》一度失传，世间知者不多。《富春大岭图轴》清代前曾为叶梦龙所珍藏，清代末期，画轴几经更易，最后为“收藏甲于东南”的近代著名收藏家庞莱臣所藏。1963年，庞莱臣的孙子庞增和将其祖父珍藏的137件宋元明清四代名家书画捐献给南京博物院，其中就包括宋代赵佶的《鸲鹆图》、夏圭的《霸桥风雪图》，元代黄公望的《富春大岭图轴》等，可以说件件价值连城。 (《富春大岭图轴》，纸本水墨，纵74厘米、横36厘米，南京博物院藏) 为赵孟頫题跋“雪松斋中小学生” 从现存的黄公望的墨迹来看，黄氏的书体一方面师法晋唐的用笔、结字和章法，另一方面吸收了赵孟頫的书法艺术的部分元素，并形成了自己的个性特色。这点可在他题《天池石壁图》上的小楷款识，以及题《赵孟頫行书千字文》、题《赵孟頫楷书临黄庭经》等墨迹得到证实。 现存黄公望题《赵孟頫行书千字文》云：“经筵仁皇全五体，千文篆隶草真行，当年亲见公挥洒，雪松斋中小学生。黄公望稽首谨题。至正七年夏五月书于龙德通仙空松声楼，时年七十九。”即回忆了仁宗皇庆延祜年间，他亲眼观看赵孟頫书写五体千字文的情景。黄氏对赵孟頫《黄庭经》所题的跋文中也说：“近世人学书，自少小涂抹成形，至长大方解事，乃习书法，由是不得不为俗笔所紊，雪松翁髫龀时习字时，便自黄庭始，不知其临几千百本矣。中年收得钟绍京墨迹，笔意道劲，不拘楷法……”从跋文可得知，黄公望对赵孟頫及其书学渊源是十分熟悉的，而与赵孟 頫交往并受他的影响也是可以理解的。此时，黄氏已77岁，但文字语气皆诚挚恭谨，他对赵氏的敬慕之情可见一斑。 题《赵孟頫楷书临黄庭经》帖，行楷书，140字，分13行写，书于至正五年三月，此是黄氏仅存的书迹中最有代表性的一件作品。字体聚散得宜，开合分明，点画用笔，全出自晋唐。在吸收了赵字妍秀风韵的同时，又增加苍劲。在章法上，却反赵书的顾盼轻灵、精熟整饬的习气，字势多取左散斜式，结字时，撇、捺及主横画夸张而伸长。字间、行间既能互相穿插顾盼，又能顾及到大小变化和整体风貌，有端雅舒展、秀劲飘逸之感，格调清朗，观之赏心悦目。正如明人张丑对黄氏书法的评价：“如飞鸟依人，翩翩可喜。” (黄公望题《赵孟頫楷书临黄庭经》、黄公望题《赵孟頫行书千字文》，北京故宫博物院藏) 题《六君子图轴》“居然相对六君子” 倪瓒的《六君子图轴》为典型的文人寄情寓意之作。画面宽阔的湖面一直延伸至山下，前景树木的树梢低于对岸的地平线，一大片波澜不惊的湖面占据了画面主要的空间。此图笔墨简洁、笔法虚灵，具有冲淡淳雅的韵味。体现出他“天真幽淡”的艺术格调。上有黄公望题诗，把图中的松、柏、樟、楠、槐、榆比喻为“六君子”，点出了倪瓒写景寓意的蕴义。 图后黄公望题诗云：“远望云山隔秋水，近看古木拥陂陀，居然相对六君子，正直特立无偏额。”以寓“遗世独立”、品格清高。 (黄公望题倪瓒《六君子图轴》，上海博物馆藏) 题《浮玉山居图卷》“知诗者乃知其画” 《浮玉山居图卷》是钱选为山居腌川浮玉山的写景。图中山峦分三组，山势峻峭。湖上烟雾蒙蒙，山坳白云缭绕，更有用简笔点缀的茅舍、渡舟、小桥、老翁，一派江南水乡清润秀妍景色，引人遐想隐居者的悠然生活。 右上方有自题五言古诗一首，诗后署款：“右题余自画山居图，吴兴钱选舜举。”画幅中部有清乾隆的诗题。卷前洒金笺引首有明代金 篆书“山居图”三字。卷后有元代仇远、张雨、黄公望、顾瑛、郑元祐、琦楚石、倪瓒，明代姚绶、周鼎、杨循吉、项元汴，清代王懿荣等的诗跋。 黄公望的跋是：“溪翁吴兴硕学，其于经史贯穿于胸中，时人莫之知也。独与敖君善。讲明酬酢，咸诣理奥，而赵文敏公尝师之，不特师其画，至今古事物之外，又深于音律之学，其人品之高如此，而世间往往以画史称之，是特其游戏而遂掩其所学。今观贞居所藏此卷，并题诗其上，诗与画称，知诗者乃知其画矣。至正八年九月八日，大痴学人黄公望稽首敬题，时年八秩。” (黄公望题钱选《浮玉山居图卷》，上海博物馆藏) |
|
|
来自： YedeminYedemin > 《待分类》
