明代宫廷画师吴彬《普贤像》

北京故宫博物藏 明代宫廷画师吴彬《普贤像》

普贤像

吴彬作

纸本设色，纵127.5厘米，横66.2厘米

现藏于北京故宫博物

吴彬（生卒年不详），字文中，一作文仲，号枝庵发僧、枝隐庵主，福建莆田人。少年在家，青年流寓金陵。万历间（1573-1620）以能画授中书舍人，为宫廷画师，历工部主事。工山水，亦善人物。山水布置奇奥，用笔繁复，造境险峻怪异、变幻莫测；人物以佛像、罗汉著称，样式奇形异貌，造型古怪秀雅。明末《无声诗史》记载：“文中（吴彬）虽以艺雄画苑，然颇负气节，天启间阅邸报，于部门见魏党擅权之旨，则批评而訾议之，被逻者所侦，逮絷削夺。”此后，他专注于作画，更潜心佛教，由职业画家转为“居士”画家，创作了许多道释画。传世作品有《普贤像》《达摩像》《千岩万壑图》《方壶图》等。

本幅《普贤像》，左下画家自题：“壬寅（1602）孟冬枝隐庵头陀吴彬斋心拜写。”图绘普贤大士结跏趺坐于白象背上与弟子说法时的情形。

局部１

吴彬的佛教人物画从内容上分为三类：第一类是与佛教仪式性活动关系密切的作品；第二类是贴近居士在家修行的画作，在表达虔诚心灵同时加入了更多世俗生活的内容，如各种罗汉画；第三类是用来辅助佛教经典内容的图解工具。《普贤像》属于第一类。“普贤骑象”的图像自南北朝以来一直都很流行，在唐朝形成“以骑象普贤为中心，周侧围绕菩萨天女、帝释天、天龙八部等侍从”的稳定样式。与之前的样式不同，此图中白象温顺地趴在地上，普贤作男装，周侧围绕的全是弟子，这是明末衍生出来的新样式。

局部2