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国人赞四君子--梅兰竹菊由来已久。四君子不媚不俗、幽芳清远、风骨逸致、荡污涤垢、亮节不阿；使人襟阔、风逸、格高、趣雅，深博国人千秋爱戴、普天共识。 菊花入画稍晚，大略始于五代，比起梅、兰、竹来说，表现菊花的作品相对要少得多。明代吴门画派中最享盛名的画家陈淳的一幅《菊石图》藏于首都博物馆，这是本来就较少的菊花作品中的珍品。下面就让我们来欣赏画家笔下的“菊”意。
《翠竹黄花图》作者：王彀祥，明代，立轴，纸本，水墨；纵68．1厘米，横34．1厘米；上海博物馆藏
此图以墨彩写竹、菊二君。勾花点叶以成菊、浓墨撇写以成竹。师法文徵明，笔墨潇洒，如大匠运斤，随手成形，风姿绰约。画面清韵悠长，意境高远。
《山水花卉图》之秋菊，作者：李流芳，明代，册页，纸本，墨笔；纵24．6厘米，横25．6厘米；上海博物馆藏
此图册共十三开，以水墨写生山水花鸟。《秋菊》可以尽见李流芳俊逸豪纵、笔墨粗简的风格特点。笔墨有草书行笔的特点，用笔疾劲爽利，韵足意长，神似天成，为大写意花鸟画的佳作。
《双猫菊石图》，作者：王中立，明代，立轴，纸本，没色；纵133厘米，横32．5厘米；上海博物馆藏
图中画双猫嬉戏于湖石菊丛之下的草地上。湖石以枯笔钩勒，水墨晕染；菊花以勾花点叶法写出。双猫用笔独特，以细笔简括写出轮廓、毛爪、脸目，用干笔略加敷彩，粗疏雅拙，却有妙趣横生之感，与背景对照鲜明。
《兰竹菊图》，作者：王铎，明末清初，长卷，纸本，墨笔；纵24．9厘米，横116厘米；上海博物馆藏
此花卉卷以竹、菊、芝、兰入画。竹叶、菊瓣及兰叶皆以中锋为之，笔力雄健、墨骨苍劲，兰花欹正俯仰，姿态各异，绰约有韵。菊叶、灵芝及山石则以浓淡相宜的水墨晕染，偶用侧锋，具色彩感及滋润灵气。
《竹石菊图》，作者：原济，清代，立轴，纸本，墨笔；纵114．3厘米，横46．8厘米；北京故宫博物院藏
此画写奇石、秀菊、细竹，手法奇绝。奇石以粗线折带笔法钩斫，少用皴点，却以变化的线条勾画纹理，形成独特的效果。菊、竹以浓淡墨色的变化，随意写出，酣畅流利，运笔灵活，极富纵横宕逸的意韵。
《雪菊图》，作者：高凤翰，清代，册页，纸本；纵23．7厘米；(日)私人藏
此图以疏笔淡墨勾写菊花，下笔迅疾，以浓墨写意山石、叶脉，颇见精神。背景以淡墨刷染，花石周围留出空白，给人以白雪覆盖之感。画风率意粗放，行笔落墨中透溢出古拙的韵致。此图为作者右手患疾改用左手所作。
《歪瓶依菊图》，作者：边寿民，清代，守轴，纸本，淡设色；纵95．8厘米，横50．4厘米；南京博物院藏
此是一帧情趣盎然的书画小品，笔意潇洒舒放，毫纵不羁，随意而行，却又恰成天然之趣。浓墨点叶，淡墨勾花，秀雅高洁，意韵高远。画面雅拙朴实，却自有一种脱俗越尘之感，让人爱不释手。自题“歪瓶雅称菊枝斜，花与真花颇不差。持去卖钱偿酒债，那知秋色落谁家。寿民”。
《甘谷菊泉图》，作者：郑燮，清代，立轴，纸本，墨笔；纵189．6厘米，横49．5厘米；南京博物院藏
作者以南阳甘谷菊花益寿延年之传说入画。巍峨的高山，峭壁陡立，一股飞泉，奔突直泻崖下，悬崖下长着两丛茂菊，叶壮花艳，华滋优秀，构图奇峻，意境高旷清逸。笔墨放纵，挥洒淋漓，神情飘没，新意独具。款题：“南阳甘谷家家菊，万古延年一种花。”
《菊石图》，作者：李方膺，清代，立轴，纸本，墨笔；纵171．5厘米，横44厘米；安徽省博物馆藏 此画中以浓淡墨彩描绘出石柱的挺拔、坚实；淡墨勾写菊花，以石青略点叶面。笔力疾劲，不拘成法。写出菊花凌霜傲寒的高风亮节。笔法纵逸，简括传神。
《花果树石图》之菊芝，作者：胡公寿，清代，册页，绢本，淡设色；纵33．2厘米，横34．9厘米；(日)泉屋博古馆藏
此册页共十二页，分别描绘苍松、秋菊、寒梅、玉兰、枇杷、荷莲、梧桐、竹石、寒林等。用笔疏放，墨色秀润，画风清新。画上自题，分别仿李成、郑燮、张问陶等诸家画法而成。通观此图册，可知其画风是集古今诸家之妙而自成一家。各图上均有款记，或抒心得，或言画法画理。
《菊石图》，作者：陈衡恪，近代画家，立轴，纸本，纵145．2厘米，横41厘米；辽宁省博物馆藏
此画写山崖石壁之上，菊花绽吐芳华的景象。菊花从上至下，疏分密布，富有节奏感。山石以粗笔勾出，笔皴很少，菊花以墨笔勾画，多中锋直笔，笔不连而意连，气韵生动。
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