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魏晋南北朝时期，有两个非常出名的大家族，王家与谢家，“山阴道上桂花初，王谢风流满晋书”，刘禹锡这两句流传千古的诗让王谢二族当年的风光尽收眼底。王谢两家不仅有权势，也特别有才华、有文化，连谢家的一名小女子谢道韫在下雪天都能随口说出“未若柳絮因风起”的绝妙好句，让“咏絮才”成为女子才华的代称。谢道韫之后数十年，谢家又出现了另一位才子谢惠连，他的咏雪篇章《雪赋》成为了六朝抒情咏物小赋的代表作。 《雪赋》沿用了汉赋中假设主客的形式，叙述了冬日里的一个黄昏，大雪纷飞，梁王与几位宾朋好友在兔园饮酒赏雪赋诗的雅事：先是借司马相如之口写出雪的天地大美，穷尽了雪的姿态、轻盈、变化，描摹了雪的飘逸、洁白、灿烂、妍丽，呈现出一幅色彩明媚的白雪图；再借邹阳的“积雪之歌”，感叹人生在世，良辰难遇，美景难求，一切都是浮云遮眼，稍纵即逝，就像台阶上的白雪，岂能鲜耀于阳春？最终进行总结：“纵心皓然，何虑何营”，雪之洁白是因遇物干净，雪之污浊也是外物污染。只要心胸虚静，有什么忧虑？又有什么经营？从而释放了纵心物外的人生哲学，这也是南朝文人的一种情怀，一种心灵解脱吧！ 《雪赋》语言精工遒劲、富有感染力，整篇文章中三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致，充满强烈的节奏感和韵律美，加上其立意，很容易引起后世文人墨客的共鸣，与陶渊明《归去来辞》苏轼《赤壁赋》杜甫《秋兴八首》一样，成为古代书法名家最爱的书写题材之一，赵孟頫、祝允明、文征明、文彭、王宠、董其昌、郭尚先等名家都有《雪赋》墨迹传世。 不同时代的书家，有不同的际遇和人生经历，他们书写时用的书体也不一样，但心境或许是共通的：困顿于污浊暄嚣的红尘里，唯有一场大雪，才能安顿灵魂的躁动、净化抚慰疲惫的心灵吧。
纵22.5 厘米，横192.9厘米，山东省博物馆藏。 此卷作品全文外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。他以精湛的技巧把书写中的诸对立要素，如方圆、快慢、藏露、行留、平侧处理得不偏不倚，恰到好处，实现了一种“中和之美”：情感抒发适中而有节制，符合理性规范；外在表现的势和体均平正安稳，各种形式要素和谐、完美、统一。
40.5×46.5cm 祝允明的这篇《雪赋》书写秀丽而又有气度，行笔自然大方，初见之似点画狼藉，纵横散乱，但细审则点画如真，顺逆藏露，起止分明。作为明代浪漫主义书风的代表风格，此作狂放之余可以看到扎实功力，运笔流畅飞动转折自然，如高山流水、跌宕迂回、时隐时显，变化万端，绝妙优雅。字体的大小、粗细变化自然，字字虎啸风生、行行龙腾云起，在窄小的尺幅间形成一种“春雪满空来，处处是花开”的画面，读来撼人心魄。
文征明小楷《雪赋》 87.5×27.5cm 1526年作 款识：嘉靖丙戌冬十一月阻冰路河，雨霰交集。俄而大雪盈尺。适承才伯太史过访，谈及惠连此赋，命笔录之，因索补图。越三日乃成，为记而归之。虽不能工，亦可以纪异乡得友之乐也。衡山文徵明。 字体端庄严整，笔划线条精致，一字之内，布白均衡，横划竖笔，爽利秀劲。
13.5×20.5CM，共11页，辽宁省博物馆藏。 文彭草书闲散不失章法，错落有致，神采风骨，兼其父文徵明和孙过庭之长，甚见功力。
23×107.5cm
董其昌行书《雪赋》 22×11cm×21 款识：丙午除夜前一日，忆雪不可得，家有王右丞、郭恕先，雪山须雪乃悬壁，游赏今年未之试也，遂竟以雪赋一篇。若上元无月，当燃烛写月赋。久不作书，偶然命笔，以速成为幸，大都学女史箴笔法今人罕见之，不知我取自也。昌。
郭尚先《雪赋》四屏 179×44cm×4
各种书体的名家写“雪”字
画作多次参加全国及国际展览，多次在全国各地举办个人绘画作品展，国画作品《江山瑞雪开画图》被中南海收藏悬挂，《江山胜览》被人民大会堂收藏，另有多件作品被中外各大美术馆、博物馆收藏。出版多部画集、文集、专家，著有长篇小说《闯关东——一个画家的盲流生涯》、《于志学传》等。
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