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黄 胄国画作品欣赏（三） 飞雪迎春 立轴 设色纸本 1976年作（715万元，2005年5月北京荣宝） 《飞雪迎春》画於1976年，是黄胄大病之前的一件代表作品，也是当时为外交部驻外使馆、日本唐人馆等单位创作的《风雪夜归人》、《飞雪迎春》、《库尔班．吐鲁木》等五件作品之一。画面用极其精到的笔触、十分讲究的色调画出牧民医生迎著大雪去行医的情景，与后来的作品有著天地的差别，黄胄的艺术在六、七十年代，在“文艺为工农兵服务”的文艺政策的号召下，表现生活成为美术创作的主旋律。作为红色时代艺术品，黄胄则更有他个人的特徵，笔简意到，惟妙惟肖。
新疆歌舞图 立轴 设色纸本 1982年作 论者谓黄胄画中的人物都很漂亮。不过这漂亮既非标准的“工农兵英雄形象”，也非久经欧风美雨熏陶浸染过的中国画家笔下的欧式仕女。黄胄笔下的人物充盈着野性的矫健，是对传统新旧审美标准的挑衅。《新疆歌舞》即是其例。充满了野性的健康力度，在画中的少女身上展露无遗；而在她身後伴奏的老汉，则显然已经陶醉在自己的音乐和少女曼妙的舞姿中了。
清漓渔歌 镜心 设色纸本 1982年作 黄胄的绘画创作主要以人物画和动物画最为擅长，他的重要作品多以恢宏的场面、生动的人物，集水墨写意与重彩相结合的笔墨表现力度，给观者以强烈的冲击力。50年代中期他的人物速写受到德国版画家柯勒惠支和门采尔的影响，以及李苦禅等人的写意花鸟画的启发，绘画形成了自己鲜明的艺术个性，形象结构准确生动，用笔肯定坚挺，生活气息浓郁，60年代是他的绘画创作高峰期，很多优秀的作品都是在此段时间创作的。此幅即60年代之作，游山水甲天下的桂林，笔墨游走任情发挥，鸬鹚、水鸟、竹筏和当地居民的欢愉，在烟雨迷蒙的漓江中表现的准确生动，极富生活气息和感染力。其后受“文革”的冲击，他的艺术思想受到了很大的禁锢和压制，直到80年代才又一次出现了他艺术的另一个高峰，但已是另一番滋味了，因之其60年代所作也就诚为难得。 俯 首 立轴 设色纸本 1984年作 黄胄是新中国以后成长起来的国画大师，是继徐悲鸿、蒋兆和之后最有影响力的人物画家之一。他主张“必攻不守”，以速写起家，给中国画坛开创了一代新典范。其彩墨人物画，走的是中西融合的道路，有着从学院、从画室走向自然、走向生活的典型特色，是其时“新融合型”绘画语言中最重要的一种语言样式。其最主要的成就是突破了为主题而主题、为典型而典型的绘画语言的限制，以表现一种新鲜的、活泼的生活或发现；而在画法上，他又突破“徐蒋体系”的严谨，创造一种激情奔涌、无拘无束的艺术语言。 《俯首》即是这种个人风格、这种绘画语言的艺术表现，它作于1984年。其笔墨酣畅淋漓、丝丝入扣，在表现人物及动物的神情、动作等方面有天然之妙。翕张着鼻子、支棱着眼睛、扑扇着耳朵的俯首牛，头戴斗笠、身披蓑衣、高绾裤腿的赤脚女，一前一后，行进在乡村细雨中的泥泞里，浓郁的生活气息扑面而来。颇有宋人翁卷《乡村四月》诗的意趣：“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”不过作者题款“俯首”，自然还有鲁迅先生“俯首甘为孺子牛”并以此陶写心灵、书写情怀的况味。
（未完 待续） |
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