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今天来填毛笔的大坑。 上次我们用了独孤求败的剑来论笔，说有三种境界，而且境界有高下之分。后来想想，似是有理，其实也并非全对。 我们都知道那个故事，苏东坡问别人，他的词跟柳永的相比，怎么样？然后得到那个他为之绝倒的答案。
这个故事的背景其实是下属在拍上司马屁，但却拍出了超高级水平。然而就在这样的语境中，幕士也并未将两种境界分出高下。 十七八女郎，执红牙板，唱的一定是柳七的‘杨柳岸，晓风残月’，而“大江东去浪淘尽”，也必须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，豪迈歌唱。 什么人用什么笔，什么笔画什么画。 不同的意趣决定了工具的选择，而新工具的发明，反过来又会在一定程度上影响画家的风格。从这些遗留的毛笔实物，联想到他们的个人风格，似乎是觉得有了艺术史上，活生生的物证。 早在许多书法专业同学的入门习课上，老师都会让其临以羊毫笔临写邓石如的篆书，初学者们用羊毫笔自然难以写出邓石如字间的阳刚之气，面对大家的腹黑，老教授们淡定说到：“你们若能以羊毫笔练好邓字，以后便没有什么写不好的了。”其实老师的说法也并非没有道理，然而每当自己“硬不起来”时，却总感觉哪里有些怪怪的….
邓石如四体皆精，尤工篆隶，其作为碑学集大成者与金石流派的最早实验者，于书坛之中影响巨大，时人亦奉为国朝第一。图中邓石如此笔名为“顽伯工篆”。长锋兼毫，于书写之中富有弹性，提按起伏大大丰富了篆书的用笔，字体修长，持笔较高，注入魏碑之中的阳刚气力，是于书坛之中独树一帜。
用笔软硬柔刚之说，散翁或有答案。林散之此笔辨识度极高，看起来似乎要比一般的长锋羊毫还要更长一点。经过此种毛笔所书的线条粗细变化不大，但线质变化丰富，浓淡干湿各尽其妙。 所谓天下之至柔，驰骋天下至刚，多有人言写硬字需用硬笔，其实并不尽然：硬笔所书的硬字，虽硬然脆，而散翁草书棉里裹铁，最见功力。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。吴湖帆为人风光霁月，下笔秀丽丰腴。于人于画，用现在的语句形容就是：主要看气质。 梅景书屋用笔精良，图中用笔只是其中一例。 吴湖帆山水挥毫之时，大多先用大笔洒水纸上，稍干之后，蘸以淡墨，略加渲染，最后以细笔精工苔点木石及成，一经装裱，观之出岫延绵，深具烟云飘渺，泉石洗荡之致。
陆俨少曾经评价他湖叔 “笔不如墨，墨不如色。”此句虽然中肯，然亦有羡其设色独绝，风华超群之意。陆俨少性格沉郁内敛，下笔多以杜诗风骨入画。不比吴湖帆雍容明雅，瑰有宋词之境，而不禁感叹：“我若学他，怕是永不能及。” 当年吴湖帆遍请海内名家所绘梅景书屋手卷，陆俨少虽应吴湖帆之请作大青绿，却辅以唐画勾线之法绘成，于青绿设色之中来突出自己擅长的线条，算是耍了个小小心机。 现在大家总是爱说陆俨少先生“四分读书，三分写字，三分画画”的故事，其实他虽然读书写字占去七分，终极也都是为画服务。中国绘画注重骨法用笔，亦首先研究笔的点画，陆俨少总说写字是训练用笔的最好方法，要做到使笔而不为笔使，要笔尖、笔肚、笔根都能用到，四面出锋，起倒正侧，得心应手，无不如志。
陆俨少先生的一般创作皆打稿，亦不换笔，而是顺应笔毛，互为肥瘦。其一笔下去，接着第二笔，层层生发，由小到大，即由局部到大片，以至成图。用墨也不一定由淡入浓，或一笔下去，蘸饱浓墨，斩钉截铁地留出口子，也不重复第二笔，这样飳口分明。然后等到笔头水份渐渐枯竭；再蘸第二笔，是时加多水份，一方面墨色也淡些，同样笔头水份画到渐渐枯竭，再蘸第三笔，使笔头上的墨用光，所以画完后，看着笔洗内水还是清清的，画里画外明净无滓，一片精光，看的自己也超级得意。
米芾说：“世人用笔只有一面，而我用笔得见八面。”图中毛笔以此为名，是沈曾植创造性的将米芾的行书与魏碑结合在一起，飞动朴茂，纯以神行。 赵之谦言书家有最高境界，古今二人耳:三岁稚子，能见天质；积学大儒，必有神秀。沈曾植博览古今，诗学已过三关，书法亦然，其由帖入碑，熔南北书流于一炉，立足于高古。
赵之谦寒冬五日，夏日隔宿之色都会被其摒弃不用，如此讲究，其用笔亦然精良。受邓石如晚年书风的影响，赵之谦结字饱满俊逸，笔画丰腴。故其所用毛笔蓄墨较多，柔韧性佳。加之用笔干净，笔速度较慢，方整中多圆转，拙厚中有流丽，此笔名为赵之谦魏体用笔，若非这样锋毫饱满，恐也难显其中趣意。
赵之谦 纨扇书画四条屏 绢本立轴 1864、1865、1879、1883年作
任伯年作为四任中最有名的那个，自然有其过人之处。他最出彩的怕是人物，学陈洪绶一路，怪怪的，很有趣。这只笔，适用于任伯年以线为主的画面造型，其笔蓄墨较多，狼毫瘦硬劲挺，所绘线条也潇洒流畅。
曾熙、李瑞清二人早年都在京城为官，清廷覆亡后又同在海上卖画。曾李二人书风同路，都是追求摩崖石刻的残破迟涩之感，又因“抖笔“之习，而偏爱使用长锋羊毫之笔。
李瑞清，李梅庵老人早年书法学黄庭坚，劲秀挺拔，尤以小字精绝。后渐欺人，曲折蜿蜒，成一时之风气。现今批评家对于二人“抖笔”之习诟病至深，亦有人言此为书家一大劫运，无奈时人好之，风气一开，争相效仿（最著名者莫过大千先生）。
当时小报传记攻舆：言其以麻绳，草鞋底等作榜书， 然二人海上卖字生涯茂美，可入四万之金。昔年绑票之风盛行，李瑞清亦得匿名恐吓书索两千金于垃圾箱中。恐慌之下，李瑞清亲自复书，备陈遗老之心，卖字不易。次日，有身着貂皮的社会大哥持此信登门，言：“十余年不见清道人有如此小楷！敬奉两百金以为润笔!”然后掷金而去，昔年间绑匪如此有文化，让人想起萧照打劫李唐，然后发现李唐书画甚佳，遂当场拜师的故事，也真是醉了。 请读者们尽情发挥，在评论里描述下图展示的虚谷与沈尹默的毛笔，民国画事将择优赠送礼品哟！
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