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说说到翡翠雕刻，不得不提及崔奇铭大师！崔奇铭大师经常会在北京电视台出现，近日七彩云南邀请崔奇铭大师进行沙龙讲座，并将其数十件有代表性作品在七彩云南展出。 中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师崔奇铭先生擅长玉雕人物、山子摆件及小雕件等方面的设计与制作，十分注重成双成对、成套组合或系列作品的创作。 崔奇铭大师继承和代表了北派宫廷玉器的优良传统文化，创作风格源于传统，又在传统的基础上融入自己的创新思想。玉雕作品具有典型的北派气质，豪放大气、构思新颖、神形兼备、巧用俏色，形成了儒雅大方、厚重浑朴、意境清秀、气势磅礴的玉雕风格。今天跟着小编一起欣赏崔奇铭大师的精彩作品！感受精湛的雕刻技艺吧！ 《敦煌印象》作者巧妙地利用了这块翡翠原料内部颜色变化，将观音像雕刻于蜿蜒的山壁洞窟之中，黄色俏色部分巧雕飞天，手执琵琶，翩翩起舞，体态轻盈，婀娜多姿，品味端详之间，仿佛真的让人们置身于敦煌莫高窟的艺术宝库之中。 《葫芦娃》此件品构思之缜密，设计之巧妙，根据翡翠材料本身的特点，将玉料从中间一劈俩半，做成一对随色赋形的葫芦。用春带彩的料雕刻成九个活泼可爱的顽童，他们有的击罄，有的举着鱼灯，谐音寓意着击罄有余；有的拿着佛手，石榴，桃，寓意着福禄寿三多；有的拿着一串柿子，有世事如意的美好祝愿；有的手拿俩只蝙蝠，寓意着纳福迎祥；有的放着风筝招来俩只飞燕，顽童们充满着喜悦，洋溢着欢乐的节日气氛。 《报喜图》此件作品的翡翠以黑色为主，黑花色材料很难创作。但作者运用圆雕技法，雕琢了一对飞奔的豹子，逼真而生动，黑花、黄色更接近豹子本身的颜色，花色绚丽多彩。豹子相向嬉戏，脚下踏着一对展翅欲飞的黑色喜鹊，展现一对活灵活现的豹子和喜鹊，寓意是“报喜”。作者巧妙利用黑黄两色怪桩料进行创作，产生了意想不到的艺术效果。此件作品是将“废料”设计为经典之作,化腐朽为神奇的典范。 《小蚌仙》作者将这玉质细腻的美玉化作小蚌仙，活泼可爱小童子面带微笑在贝壳中嬉戏，左手扣小脚丫，右手迎福纳祥，收获那碧绿的宝贝。海边灵动的浪花，水中飘浮的海带，衬托出小蚌仙在水中的情景。 《海底世界》翡翠材料细糯、春带彩、颜色丰富，水头好，此种玉料十分难得。在作者精巧的布局之下，运用浮雕技法，线条流畅优美，勾勒出一幅五彩缤纷海底美景，利用俏色雕出三条紫罗兰神仙鱼，在珊瑚旁静静凝视着前方，右下角还有黄色的小海马在蠕动，左边绿色的海带和水母在海中不断飘逸，上面的一静一动，逼真地还原深海生物、植物的灵动与幽静，将生动精彩的海底世界呈在世人面前，体现了作者丰富的艺术想象力和深厚的艺术表现力。 《夜读春秋》关羽是最重义气和信用，勇猛和武艺高强称著于世。该作品选用整块黄翡材料，刻画了关公手捧书卷，紧锁眉头，苦思冥想，一身书生气，夜读春秋的形象，一改关公以往勇猛英武形象。用佛家七宝砗磲做底座，颜色有反差，突显文关公形象。 《持莲观音》采用整块缅甸打马坎水石料，玉质细腻。作者充分利用材料的红翡和白底的反差，将里面雕琢半身观音头像，并独具匠心地将皮色红点设计在观音的眉心上，观音眉间现白毫更显得端庄和悦，头戴奉帽，发髻高耸，丝丝清晰。作者运用透雕手法，外皮正面红翡雕琢了菩提叶和番莲，观音手握番莲枝，在黄色植物的对比之下，白色观音神态也更加传神。作品运用深浮雕、透雕工艺技法，线条流畅，巧用皮色，分色干净。观音可保佑平安，寓意有福相伴。 《深山访友》山子材料颜色丰富，质地较好。山子雕勾画了两位老友深山相聚的场面，山顶树林绿绿葱葱，巨岩上坐落亭台，山下桥边流水。在高山峻岭上，两位老友信步漫游于山石之间。作品将人物和自然山川的描绘融为一体，人物、亭台、小桥等结构设计恰当，充分利用俏色，远近层次分明。 《抱琴访友》山子材料颜色由黄翡和绿色组成，玉质较为细腻。作品刻画了历史典故“抱琴访友”，一主一仆在山中，童子抱琴前行，身后老翁相随，以山石松柏、小桥流水、亭台楼阁为背景。好像是水云相接处冲融缥缈，近处是山野杂树蓊郁间以秋叶飘零，远处则尽显“青山断处云相联”之妙景。 《美人鱼》作品原料是一块外皮呈棕黄色的水石料，瓤是糯冰，黄白相间，肉质细腻。美人鱼身姿饱满丰腴，眉目含春，秀发飘逸，玉乳挺拔，左手搭在胸前，展现了闲适怡情、阿娜多姿的优美神态。利用黄皮部分俏色巧雕，雕琢了几条神仙鱼和珊瑚，灵动的鱼儿在水中穿梭，美人鱼身前激起的白色浪花，就像在海水的缥缈之中，一只硕大水母在尾下游动，海洋生物真是丰富多样。 崔奇铭大师对玉有着一种无比挚爱。作为一种天然矿石的玉料，难免会有杂质和瑕疵，应去其糟粕，取其精华，赋予它新形式、新内容，让天然的美与人工的美巧妙有机地融为一体，使一块璞玉成为完美的艺术品。 雕刻中，崔奇铭大师倾注了自己大量的心血和情感，这样一位心静如水、追求艺术境界的大师，选择在七彩云南作为他的作品展出，深深表示了对七彩云南行业高度的认可，以及肯定了七彩云南对翡翠文化传承的推动作用。 |
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