|
索尼在2015年可谓“大招”频放，这也让我们从中选择“编辑选择”奖项的最终得主更为困难。然而当我们回顾一下索尼的主要竞争对手佳能EOS 5DS家族身为5000万像素超高分辨率机型却因缺乏足够可靠的手持拍摄表现而受到诟病时，我们立刻就做出了决定——4200万像素的RX1RII虽然看起来如此诱人，却因为缺乏防抖装置很可能将让用户陷入同样的难以手持拍摄的窘境。而α7SII虽然看似老套，却恰逢其时的为业余的视频拍摄爱好者们奉上了他们最需要的五轴防抖系统！ α7SII外观大体和其它第二代α7家族成员一样，与α7II、α7RII的最大区别仅在于机身右上角的型号铭牌。新相机采用经过改进的1220万像素传感器，搭配最新的BIONZ X图像处理器，虽然感光度数据依旧是ISO 100~ISO 409600。但此前被诟病的25点对焦系统升级到169点高速对焦系统，视频模式的对焦速度比原来提升2倍，并可在-4EV亮度下正常工作。此外，EVF取景器的放大倍率也从0.71×提升到0.78×。而其中最重要的进步还是对4K内录功能的支持。 除了4K视频，α7SII还提供S-Gamut3.Cine/S-Log3两种拍摄模式，以及1920×1080@120fps的高速高清视频，以便实现最高达5×的慢动作回放能力。特别值得一提的是，α7SII还是索尼首次具备14bit无损压缩RAW格式图片记录能力的相机！ 索尼的无反相机技术平台到α7SII算是完全成熟了，五轴防抖装置加入E卡口无反机身无疑是近一年来索尼最为重要和最富有成效的工作。 由于索尼α7RII全新的4240万像素BSI背照式传感器通过结构优势，完全取消FSI CMOS那样覆盖在感光二级管表面遮挡光路的线路层，因此也就在理论上天然具备了更高动态范围和更高灵敏度的优势。 拥有BSI结构全幅CMOS还带了更多的好处，比如背面布置线路层的特点可以让索尼在CMOS片上集成更多更强的ADC元件并开辟更多的信号传输通道，从而拥有极高的刷新率和响应速率——只需要配合1片高性能Bionz X处理器，α7RII就可以具备5fps的连拍速度、XAVC S7编码的4K视频拍摄功能(码率高达100Mbps)、S-Log2 Gamma功能、以及过去同类相机中难以配备的S-Gamut 120fps高速视频拍摄功能（1280×720分辨率，可以用于记录高速运动然后慢镜头回放）和时间码同步等高级视频功能。值得一提的是，当以Super 35格式拍摄4K视频时，α7RII甚至可以以1500万像素（5168×2912分辨率，为4K视频所需分辨率的1.8倍）的实际分辨率记录视频信息，再通过多重采样来生成摩尔纹和锯齿更少的超高品质4K短片。 不过真正帮助α7RII在拍摄体验上相比EOS 5DS R占据优势的是其先进的五轴防抖系统，可提供约4.5级防抖补偿。α7RII还拥有一个振动减少了50%的全新快门系统，更支持与α7S一样的电子静音快门，没有了反光板的震动并获得了机身防抖技术的支持，同为超高像素的机型α7RII无疑比竞争对手更适合手持拍摄！ α7RII不仅在传感器工艺上，也在功能集成上领先于对手EOS 5DS R。然而它的问题在于首次演变为BSI结构的全幅CMOS和集成度过高的机身能否经受住专业应用的长期考验。 于2015年最后一个季度才登场的E-M10 Mark II同样没有采用什么过人的“黑科技”。它的价值在于帮助奥林巴斯实现了OM-D家族的全面五轴防抖化，以及眼平电子取景器的全面高性能化（在入门机型上配置了236万像素的OLED材质超高清EVF，并提供了1.23×的取景目镜放大倍率和较高的刷新率，要知道同时期诞生的索尼入门机型α68仍在使用陈旧的144万像素EVF），以及4K延时视频的加入。 除了功能配置上的变化，E-M10 Mark II也在机身多处进行了新的外观设计尝试，比如机顶线条、拨轮、指柄形状等等，尤其是操控布局明显偏向单手设计。核心硬件虽然没有变化（包括1600万像素Live Mos传感器和TruePic VII图像处理引擎）但通过优化，其连拍速度提升到8.5fps并可以录制1920×1080@60fp的高清视频和640×480@120fps的高速视频，并拥有基于电扫面方式曝光的全静音快门模式。 此外该相机还加入了一项非常有趣的对焦功能，就是在使用EVF取景时可以通过在主屏幕上滑动触摸来切换对焦点。相比那些明星机型，售价低廉，体型小巧而配置极为完善E-M10 II无疑可以让更多人体会到摄影的乐趣。 只有当你拿起E-M10 Mark II取景拍照时才会明显感觉到它与其它同级别机型的显著不同。 在1年前的FOTOTOP 2014时，我们提出了一个观点：将一大堆很快就可能过时的复杂配置放入一台笨重昂贵的机壳里，并坐等它在明天被市场抛弃的行为在数码时代是不理智的行为。那么有什么办法能让那些机壳稍微“大一号”的相机们更有生存价值呢？ 在E-M5 MarkII诞生的时候它就面临这样的局面——稍早诞生的入门机型E-M10看起来什么都不缺，而它们的画幅也一样大，从照片拍摄的角度讲，传感器性能近乎相同。那些全画幅厂商可以肆无忌惮的将分辨率提升到5000万像素，而M4/3阵营迄今只有1600万像素的传感器——然而，奥林巴斯拿出了匪夷所思的解决方法，通过5轴防抖系统的强大性能，抖出一个“高分辨率”照片，以CMOS向8个方向移动0.5像素并连拍8幅1600万像素照片再经过2次合成的方式，输出精度超越全幅单反的4000万像素高分辨率图像文件。 虽然这种被奥林巴斯命名为“高解像度拍摄”的模式目前只能在相机固定于三脚架的前提下对完全静止的被摄体进行拍摄才能有效，然而这毕竟为人们打破物理上传感器画幅和像素数的天花板找到了一种方法。
E-M5 MarkII要面对的对手不仅仅是来自外部的富士、索尼、松下还包括自家新发布的E-M10 MarkII，然而它的“高解像度拍摄模式”在无反相机中目前还是独一无二的。 |
|
|
来自： singer0852 > 《待分类》
