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宋代是花鸟画发展的一个高峰。一方面 有画院画家承袭五代“黄家富贵”的花鸟画 风，另一方面文人士大夫的水墨花鸟也初步 形成了独特体系，还有二者融合以及受山 水、人物画技法影响而形成的新风格，不拘 成法，大大提高了笔墨的抒情功能，与院体 画并存而形成鲜明对比。北宋画院极盛，画 风精工，设色艳丽，充分体现出穷工极妍的 特色。南宋院体花鸟画受当时山水和人物画 新风格的影响，将用笔比较放逸的树石配景 与精工写实的花鸟结合起来，形成了新颖的 体貌。南宋后期，院外的花鸟画追求水墨淡 逸，形成了清空放逸的画风。题材上，宋代 出现了水墨梅、兰、竹、菊，淡墨挥扫，整 整斜斜，不专以形似，独得于像外。以拟人 化的手法将崇高、贞洁、虚心、向上、坚强 寄于“四君子”上，这种文人画思想的加人 为花鸟画注入新的内容。 本篇精选了黄徐子孙承袭其父派的富贵、 淡雅风格的《竹石锦鸠图》、《红蓼水禽图》等 代表作品，文同的表现君子情怀的作品《墨竹图》也在其中。 山鹧棘雀图
 山鹧棘雀图 宋 黄居寀 绢本设色 纵99 X横53.6厘米 台北故宫博物院藏 黄居寀（933-993），成都人，黄筌之子。抟家学，擅绘花竹禽鸟，本图为其传世代表作。从中我们可一睹“黄家富贵”的风采。此画布景匀称，意境平和，不论 鸟雀竹石 ，无一不体现着黄家严谨的画风，这也是中国现存卷轴花鸟画中最早有年代作者记载的作品。 竹石锦鸠图  竹石锦鸠图 宋 黄居寀 绢本设色 纵23.6 X横45.7厘米 台北故宫博物院藏 此图表现秋天的景色，几只鸠雀有的在山 石、水旁觅禽，有的在枝头停栖，画面淡 雅空灵。所画山石，略加勾点和皴擦，质 感丰厚。竹丛栋叶用勾填法绘出，笔法工 致，体现出了黄氏风格。 红蓼水禽图 红蓼水禽图 宋 徐崇矩 绢本设色 纵25.2 X横26.8厘米 北京故宫博物院藏 徐崇矩，生卒年不详，江苏南京人。擅画花 鸟和仕女。此图表现一只鸟栖于蓼枝上，正 窥视水中的游虾。作者用工笔技法将鸟的羽 毛描画得十分逼真，动态生动，构图新颖别 致，显示出作者具有较高的写实功底。 竹虫图
 竹虫图 宋 赵昌 绢本设色 纵99.4 X横54.2厘米 （日）东京国立博物馆藏 赵昌，生卒年不详，四川剑南 人，主要活动于北宋前期。他 工花卉，兼擅草虫，描绘对象 时注重写生，以能为花卉抟神 著称，常自号“写生赵昌”。画 家根据对花卉和草虫的细致观 察和深入写生 ，对花卉、蝴蝶、 蜻蜓、天牛等采用双勾填彩的 方法进行了细致的刻画，而瓜 叶杲实又采用了 “没骨”画法。 整个画面呈现兼工带写的效果。 写生蛱蝶图
 写生蛱蝶图 宋 赵昌 纸本设色 纵27.7 X横91厘米 北京故宫博物院藏 此图以墨笔勾秋花草虫，形象准确自然， 凤格清秀，设色淡雅，与“黄家富贵，徐 熙野逸”有所不同，呈现出自己的独特面貌。 杏花图 杏花图 宋 赵昌 团扇绢本设色 纵25.2 X横27.3厘米 台北故宫博物院藏 此图绘一枝杏花，繁花盛开。画家用极写实的手法，将杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿刻画得椰栩如生，勾线精细，以粉白染瓣，富有层次。杏花尽显晶莹剔透、冰姿雪清之雅韵。 桃图  桃图 宋 赵昌 绢本设色 纵27.5 X横29厘米 （曰）私人藏 此图表现一折技桃，枝叶多姿，富于 变化，果实圆满。布局合理，勾线柔 细而浓淡有变，设色明丽，晕染匀整。 落花游鱼图 落花游鱼图 宋 刘寀 绢本设色 纵26.4 X横251 2厘米 （美）圣路易斯美术馆藏 刘寀，生卒年不详，汴（今河南开封）人。擅画鱼。此图画 盛开的杏花仲向水面，落花引群鱼争食时的畅泳自然之态。 全画不见勾勒，全用渲染或没骨，表现出诗情画意，多为后 人仿效。 双喜图 双喜图 宋 崔白 绢本设色 纵193.7 X横 103.4厘米 台北故宫博物院蔵 崔白，生卒年不详，濠梁（今江西)人，擅画道释人 物，工鬼神，尤精花鸟。 《双喜图》是崔白五十岁 之后的作品，属于他花 鸟画作品中的一件优秀代表作。画中描绘狂风 骤起，双鹊惊飞，引起树 下褐兔的回望。全图上下呼应自然，表现了崔白捕捉生活的能力。 寒雀图 寒雀图 宋 崔白 绢本设色 纵25.5 X横101.4厘米 北京故宫博物院藏 此图以几枝寒干枯木和九只形态各异的麻雀，突出 地表现了冬天季节里的“寒”。画中栖枝的八只雀 中，有向，背、俯、仲、正，侧、仲、缩，睡、鸣、 倒挂、理羽等姿态，右边一只麻雀正飞来寻找栖落 之处，整个画面充满了生动的情趣。 墨竹图  墨竹图 宋 文同 绢本墨笔 纵131.6X横105.4厘米 台北故宫博物院藏 文同（1018-1079），梓州（今四川盐亭）人。文同长于诗文书法，绘画以墨竹名盛于世。文同为苏轼至亲表兄，二人共同爱好，他们在梅、兰、竹、菊的传统文人画上做出了重 大贡献。该图画倒挂墨竹，浓淡有序 ，层次分明 。 梅花诗意图
 梅花诗意图 宋 王岩叟 绢本水墨纵 19.2 X横112.8厘米 （美）弗利尔美术馆藏 王岩叟，字彦霖，生卒年不详。擅画 梅，图中画盛开的梅花，构图有疏有 密，技条穿插各异，富有生气和韵味。 树干上墨书“岩叟” 二字应为作者书 写的名或号。 橙黄橘绿图 橙黄橘绿图 宋 赵令穰 绢本设色纵24 X横25厘米 台北故宫博物院藏 赵令穰，宋朝宗室，生卒年不详，善画山水、 花鸟，画风柔媚、工丽。《橙黄橘绿图》是一 幅小品，画河水两岸的橘树果实累累。画幅虽 小，景致却很深远。 碧桃图  碧桃图 宋 佚名 绢本设色 纵24.8 X横27厘米 北京故宫博物院藏 此图是作者以碧桃为题材的写生作品，画面虽小，却意趣无穷。在表现技巧上，作者将花瓣用细笔勾描后再进行多层暈 染，使花瓣层次更丰富并具有立体感。 全图设色淡雅，是宋代写生妙品。 五马图 五马图 宋 李公麟 纸本墨笔 纵29.3 X横225厘米 日本东京、中国台北故宫博物院分藏 李公膦（1049-1106），字伯时，号龙眠居士，舒州（今安徽舒城）人。道释、人物、鞍马均擅长，发展白描画法，行笔如行云流水。传 世作品有《五马图》、《临韦偃牧放图》。本图是最具代表性的李公麟 传世真迹，画中虽无名款 ，但作者生前至交黄庭坚的笺题和后跋， 足以证明它的真实性。画为长卷，共分五段，皆以线描勾成，线条 流畅简括，施以极清淡的颜色辅助，含蓄地表现了人物的民族特征 和马的神态。《五马图》以朴实的肖像形式给人一种亲切感 ，对后世 影响甚大，成为后世鞍马人物画的最隹范本。 瑞鹤图 瑞鹤图 宋 赵佶 绢本设色 纵51 X横138.2厘米 辽宁省博物馆藏 赵佶（1082-1136），即宋徽宗。北宋画家、书法家。赵佶在 政治上昏庸无能，但在书画艺术上却有精深造诣。书法上， 自刨瘦劲锋利的“瘦金体”。绘画重写生，以精工逼真著称， 工花鸟，亦擅山水和人物。此图画庄严耸立的汴梁宣德门， 上方彩云缭绕，十八只神态各异的丹顶鹤在空中盘旋翱翔， 另外两只立于屋脊之上。画面构图将视点放低而使目光仲 观，造出大面积广阔天空，呈现“平中取奇”之势。画后有宋徽宗赵佶独创字体“瘦金书”题记一段。 柳鸦芦雁图  柳鸦芦雁图 宋 赵佶 纸本淡设色 纵3 4厘米X横2 2 3厘米 上海博物馆藏 此图中柳鸦芦雁采用没骨画法，竹以双钩法绘出，设色浅浅，构图洗练。粗壮的柳根、 细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦、芦雁画得都很精细工整。栖鸦双双憩息嬉戏，芦雁饮 水啄 食，形态自在安详。点晴用生漆，显得神采奕奕。此图在黑白对比和疏密穿插上 取得很大成功。整个画面恬静雅致、神静气闲。 桃鸠图 桃鸠图 宋 赵佶 绢本设色 纵26.1 X横28.5厘米 （日）东京国立博物馆藏 此图桃花与技叶勾勒精致，栖 鸠动态自然生动，用生漆点睛，卓有神采，整体色彩华丽。相 传为画家二十六岁时所作。 枇杷山鸟图 枇杷山鸟图 宋 赵佶 绢本墨笔 纵22.6 X横24.5厘米 北京故宫博物院藏 图中绘一山鸟栖于枝上，回首注 目一大串果实累累的枇把，上有 一风蝶飞舞。画以水墨作成 有赵佶的“天下一人”押，并有“御 书”朱印。 鹧鸪图
 鹧鸪图 宋 赵佶 纸本水墨 纵88.2 X横52厘米 南京市博物馆藏 赵佶当政时期，扩大画院规模，提高宫廷画家的地位和待遇，在画史上有不少画作假借赵佶之名流传下来。此图绘三只鹧鸪，构图均衡，神态逼肖，用焦墨皴染，笔力精劲，画上有赵佶签押“天下一人”和清代乾隆皇帝御题。 芙蓉锦鸡图
 芙蓉锦鸡图 宋 赵佶 绢本设色 纵81.5 X横53.6厘米 北京故宫博物院藏 此幅《芙蓉锦鸡图》晕染细腻，传达出皇家雍荣富贵 的气派。 苹果山鸟图 苹果山鸟图 宋 佚名 绢本设色纵24.8 X横25.4厘米 台北故宫博物院藏 此图绘一棵果实累累的苹果树，枝椏上有一机警的小 ― 鸟，振翅欲飞。画面线条稳健，设色古雅，树叶上的小 洞不仅使画面更为生动，同时也提高了视觉效果的丰富性。从此画可以看出宋代画家高超的写实技巧。 芙蓉图 芙蓉图 宋 佚名 绢本设色 纵25 X横26.2厘米 台北故宫博物院藏 此图是一幅写生作品，作者以行云流水般的运笔将花和 叶以墨线勾勒出轮廓，再敷以色彩，使其更加立体传神， 在动势上，作者也进行了巧妙的安棑，花枝斜出，弯曲 有致，得写生之妙。 野蔬草虫图 野蔬草虫图 宋 佚名 绢本设色 纵21.3厘米X横24.9厘米 此图看起来像写生小品，绘有三种昆虫和一种野菜：蝴蝶、蜻蜓、螳螂和类似白菜的野菜。全图用笔精细，将物象描绘得棚栩如生。设色淡雅，画 面虽小，意趣无穷，是宋代写生妙品。 花篮图
 花篮图 宋 李嵩 绢本设色 纵19.1 X横26.5厘米 北京故宫博物院藏 李嵩（1166-1243），钱塘（今浙江杭州）人。少为 木工，后被画院待诏李从训收为养子，随从习 画。擅画人物、佛道像，尤擅界画。传世作品 有《货郎图》等。此图重设色，描绘盛开在精美花篮中的鲜花。全图画风工整艳丽，为工笔重彩画中的佳作。 四梅图  四梅图 宋 扬无咎 纸本墨笔 纵37.2 X横358.8厘米 北京故宫博物院藏 扬无咎（1097-1169），今江西南昌人。师法李公 麟，能作白描人物，尤擅作水墨梅花。此图写梅花未开、欲开、盛开、将残的四种状态，体现了画家构思的别出新裁。由画上的题记可知 ，这是作者六十九岁时的作品。 雪梅图 雪梅图 宋 扬无咎 绢本墨笔 纵27.1 X横144.6厘米 北京故宫博物院藏 扬无咎创造了两种画梅方法：一为烘托法，用底 色反衬出洁白的花朵：一为圈花法，用墨线勾出 花瓣，枝干不用双勾’而以粗笔直写。这种文人 写意花卉的新风格，对后世影响很大。这幅雪梅 图两种方法兼用，残雪用底色烘出，梅花勾圈成 形，形象洗炼，富文人画雅致。 鸡雏待饲图
 鸡雏待饲图 宋 李迪 绢本设色 纵23.7 X横24.6厘米 北京故宫博物院藏 此图描画两只动态各异的鸡雏，一只站立仰首，一只呈半卧状，均张嘴嘶叫，正在 等待饲喂。画面不作背景，以黑、白、黄 三种颜色勾画出鸡雏身上的羽毛，神情生 动自然，十分惹人喜爱。 枫鹰雉鸡图
 枫鹰雉鸡图 宋 李迪 绢本设色 纵189.4 X横210厘米 北京故宫博物院藏 李迪，生卒年不详，河阳（今河南省孟县）人。曾任职画院。传世作品有《风雨归牧图》等。李迪擅画走兽，尤其擅于捕捉动 物瞬间的动态和神情。此图绘坡石竹丛 中，一只苍鹰立于古枫的枯枝上 ，正怒视 下面奔跑逃窜的雉鸡。在技法上，作者以 皴染手法将山石、树干的阴阳向背交待得 十分明确，树的枝叶也表现得疏密有致， 竹、草等或用双勾绘出，或略加点染，富 有生活气息。为宋画中罕见的巨幅之作。 雪树寒禽图
 雪树寒禽图 宋 李迪 绢本设色 纵116.1 X横53厘米 上海博物馆藏 此图描绘山坡棘树上一只雀正在昂首 张望，画面中山坡竹叶等处的白雪给 人一种凄凉之感。在技法上，作者用 双勾写竹和树干，并敷色渲染。而雀 则采用了没骨及勾勒相结合的表现方 法，使其显得生动、自然。此画是作 者晚年之作。 猎犬图 猎犬图 宋 李迪 绢本设色 纵26.5 X横26.5厘米 北京故宫博物院藏 此图描绘一猎犬目视前方，慢步 前行的样子。全幅画风工整精细， 形神俱佳，可以看出作者对动物 的生活习性非常了解。 狸奴小影图 狸奴小影图 宋 李迪 绢本设色 纵23.5 X横24.1厘米 台北故宫博物院藏 图中画有一只狸猫，身形娇小，憨态可掬，正双目圆 睁，注视着某个对象。此画笔法生动，粗中有细，是 一幅生动写实的绘画小品。 四羊图 四羊图 宋 陈居中 绢本设色 纵22.5 X横24厘米 北京故宫博物院藏 陈居中，生卒年不详，南宋画家，画院待诏。专工人物和马，注重写实，观察精微。其作品风 格俊俏明媚，富于生趣。此图用笔非常简练朴 实，描绘出四只山羊在树下打斗、观望等不同 动态，作者还以大面积淡墨渲染地面，对天地 加以区分，同时使主体更加突出。 倚云仙杏图  倚云仙杏图 宋 马远 绢本设色 纵25.8 X横27.3厘米 台北故宫博物院藏 马远，生卒年不详，南宋画家，字遥义，号钦山，祖籍 河中（今山西永济）。马远擅画山水，兼精人物、花鸟。 此图描绘一枝轻灵润秀的杏花。作者用笔精细，设色淡雅，气韵生动。 白蔷薇图 白蔷薇图 宋 马远 绢本设色 纵26.2 X横25.8厘米 北京故宫博物院藏 此图描绘一折枝白蔷薇，花瓣用 细笔勾画，再以白粉晕染，花叶 仍用线勾描而施以浅绿色，全画 用笔严谨，风格清丽。 层叠冰绡图 层叠冰绡图 宋 马麟 绢本设色 纵101.5 X横49.6厘米 北京故宫博物院藏 马麟，生卒年不详，马远之子。 传家学，工画人物、山水、花鸟。 传世作品有《层叠冰绡图》、《夕 阳秋色图》等。此图画梅花两 技，一俯一仲，婀娜多姿。画家 以淡墨细线写出花瓣，再层层 染色，以水墨写枝，与花相互映 衬，笔法精工巧丽，为典型的院 体宫梅。 橘绿图
 橘绿图 宋 马麟 绢本设色纵23 X横23.5厘米 北京故宫博物院藏 此画以高超的写实手法描画了几 枝橘梗，把果繁叶茂的丰收景象 展现在画面上。图中的枝叶和果实是以勾勒填色法画成，设色鲜 丽，形神兼备，不愧为写生佳作。 暮雪寒禽图 暮雪寒禽图 宋 马麟 绢本设色 纵27.6 X横42.9厘米 台北故宫博物院藏 此图以淡墨渲染，绘出冰天雪 地之中，两只寒禽躲在山石下 的情景。作者采用双勾法，用 笔有力，画面给人萧瑟、冷峭 之感，意境幽远。 枯树鹳鹆图 枯树鹳鹆图 宋 佚名 绢本设色 纵25 X横26.5厘米 北京故宫博物院藏 此图作秋树残叶，枯枝上一只鹳鹆单足而立。整幅构图疏密得体，不论枝 叶或鸟的描绘，都刻画入微，神形兼 备，为宋代写生花鸟画中的杰作。 蒸枝鹁鸪图 蒸枝鹁鸪图 宋 佚名 绢本设色 纵25.5厘米X横24.8厘米 台北故宫博物院藏 此图用工笔重彩画法描绘了一折枝荔枝，枝上站立一对小鸟，用笔工细精微，设色妍丽，是一 幅寓意很强的绘画佳作。无论是构图还是骨法用笔上，都可以说是南宋院体画的代表。 夜合花图 夜合花图 宋 佚名 绢本设色 纵23.9 X横25.4厘米 上海博物馆藏 此图描画一技含苞待放的夜合花，枝叶 花朵均用双勾填色技法，白花绿叶，色泽 淡雅，使人看后有赏心悦目之感。 蜀葵图
 蜀葵图 宋 佚名 绢本设色 纵25.4 X横25.9厘米 上海博物馆藏 图中的蜀葵设色妍丽，描绘工致，花开之姿被表现得分外妖娆。 梅竹雀图 梅竹雀图 宋 佚名 绢本水墨设色尺寸不详 (美）私人收藏 此图体现了南宋院体花鸟画的典 型特征。图中梅竹相依，由左上向 下斜势而出。枝头黄莺宛然欲起，饶有生趣。精巧的构图，细腻的勾 勒，淡雅的设色，都与画院名家林椿的画风相近。 太液荷风图 太液荷风图 宋 佚名 绢本设色 纵23.8 X横25.1厘米 台北故宫博物院藏 此图为一幅典型的院体画，作者以太液池内的 莲花为题村，表现了池内碧叶连天，莲花掩映，浮萍丛生，野鸭畅游水中的景色。作者采用双勾填色的方法，以色彩深浅表现花叶俯 仰向背之态，用笔十分精细。 荷花图 荷花图 宋 佚名 绢本设色纵25.8 X横25厘米 上海博物馆藏 此图以特写的形式，表现了一朵盛开 的荷花，用笔精细，花瓣脉络以金丝细 线勾勒，又用桃红晕染，使画面呈现出流光溢彩的效果。 霜筱寒雏图 霜筱寒雏图 宋 佚名 绢本设色 纵28.2 X横28.7厘米 北京故宫博物院藏 图中绘有五只麻雀栖止于枯棘上，每 只鸟神态各异，动静不一，形象生动， 说明作者有敏锐的观察力和写实的功 力。此图用笔精工，设色优美，是南 宋写生花鸟画中的妙作。 秋柳双鸦图
 秋柳双鸦图 宋 梁楷 绢本设色 纵24.7 X横25.7厘米 北京故宫博物院藏 梁楷，生卒年不详，南宋画家，祖上为东平（今山东）人，居钱塘（今浙江杭州）。工 画人物、佛道、鬼神，兼工山水和花鸟。其画风对明清除渭、朱耷及现代齐白石 等人影响颇深。此图描绘两只乌鸦，围绕一棵垂柳鸣叫飞翔。作者用笔简略，将秋季黄昏时刻的景致，展现在画面上，表现出画家所具有的细致的观察力、高度的概括能力以及精深的笔墨表现能力。 柳树寒鸦图 柳树寒鸦图 宋 梁楷 绢本墨笔 纵22.4 X横24.2厘米 北京故宫博物院藏 此图描绘枯柳疏枝，两只乌鸦栖息在枝干上的情 景。构图非常简洁，作者通过对几枝败柳的刻画， 将冬季萧瑟的气氛展现出来，而几只乌鸦神态各 异，笔简神全。此种画风已开写意花鸟画的先河， 对后世产生了很大的影响。 竹雀图
 竹雀图 宋 吴炳 绢本设色 纵25 X横25厘米 上海博物馆藏 吴炳，生卒年不详，毗陵武阳（今江苏常州）人。工花鸟画，写生折技。有《春池 睡鸭》等多幅作品传世。此图写棘竹之 上，一只雀鸟正在悠然理羽。整幅画面 中景物聚于下方，可见南宋构图新风的 影响，这是吴炳 传世作品中的代表作。 果熟来禽图
 果熟来禽图 宋 林椿 绢本设色 纵26.5 X横27厘米 北京故宫博物院藏 林椿，生卒年不详，钱塘（今浙江杭州）人。画院待诏。他以赵昌为师，擅画工 笔花鸟，作品多为小品。《果熟来禽图》 描绘林檎果一枝，其上栖息一只小鸟， 正作欲飞之态 ，体态十分自然。画面虽 然简单，却充满强烈的感情色彩。 出水芙蓉图
 出水芙蓉图 宋 吴炳 绢本设色 纵23.8 X横25.1厘米 北京故宫博物院藏 本图以俯视特写的手法，绘出水荷花一朵，细 膩的笔调把荷花高洁，出淤泥而不染的品格 表现得入木三分。是南宋院体画中的精品。 海棠图  海棠图 宋 林椿 绢本设色 纵23.4 X横24厘米 台北故宫博物院藏 林椿作画方法和他的老师赵昌近似，刻画工整细 致，色彩淡雅。《海棠图》以铅白、胭脂设色，清 丽端庄，栩栩如生。 梅竹寒禽图 梅竹寒禽图 宋 林椿 绢本设色 纵24.8 X横26.9厘米 上海博物馆藏 此图描绘梅花和翠竹在残雪中挺立，一 只寒雀正站在梅枝上梳理羽毛，神态非 常生动自然。竹梅画法采用双勾填彩，用细毫写寒雀羽毛。整个画面的风格十 分写实。 云龙图 云龙图 宋 陈容 绢本水墨 纵201.5 X横130.5厘米 广东省博物馆蔵 陈容，生卒年不详，《云龙图》是其代表作。图中绘一腾空飞跃的巨龙，动感强 烈，气势非凡。乌云用墨笔扫出，笔法凌厉，似有风雷之声。画家自题：“扶河 汉，触华嵩。普厥施，收成功。骑元气，游太空。所翁作。” 双鸳鸯图 双鸳鸯图 宋 张茂 绢本设色 纵24.4厘米X横18.3厘米 北京故宫博物院藏 张茂，生卒年不详，杭州人，曾任职于宫廷画院。此幅图描绘在寒意犹存的水中， 一对鸳鸯追逐嬉戏；芦苇技叶残留雪痕；一只小鸟栖息忮头，回顾天空；空中飞 鸟如箭直下。此图立意新颖，构图别出心裁。以鸳鸯游动方向指示细技 芦苇，上 栖小鸟目光视线引向空中，空中小鸟俯冲之势回到鸳鸯之视点上，造成一种视觉 的回环，令观者的视线于画中不断回旋变幻。 墨兰图 墨兰图 宋 赵孟坚 纸本水墨 纵34.4 X横90.2厘米 北京故宫博物院藏 赵孟坚（1199-1264），海盐（今属浙江）人。取法扬无咎，工画梅、兰、竹、石，尤精白描水仙，笔致细 劲。传世作品有《白描水仙图》、《岁寒三友图》等。 此图绘墨兰两丛，叶、花淡墨一笔点划，柔美舒放、 流利悛爽、笔意绵绵、气脉不断。属文人画一路， 开后世墨兰法门。 岁寒三友图 岁寒三友图 宋 赵孟坚 绢本墨笔 纵24.3厘米X横23.3厘米 上海博物馆藏 赵孟坚的梅、兰、竹学扬无咎，但能脱颖而 出，自成一体。此图以清秀雅逸的飘洒风格，画梅、竹、松三友，刻画出严冬时节傲然梃 立的风姿，象征文人志士身处逆境仍不失气 节的情操。 水仙图 水仙图 宋 赵孟坚 纸本墨笔 纵24.5 X横670.2厘米 天津博物馆藏 作者以细描勾勒花叶，再用淡墨渲染出阴阳 向背。花叶相互穿插，层次分明，布局疏密 相间，繁而不乱。 叭叭鸟图 叭叭鸟图 宋 法常 纸本水墨 纵78.5 X横39厘米 （日）东京国立博物馆藏 法常(？-1281），蜀（今四川）人。中年出家，为杭 州西湖长庆寺僧。擅画龙、虎、猿、鹤、花木、 禽鸟、人物、山水。有《观音图》，《猿图》，《鹤 图》等作品传世。此图画八哥鸟立干松干之上， 笔墨简练，动态自然，淡墨写出的松干和富有变 化的藤枝虚实相映，堪称逸品的典范之作。 鹤图 鹤图 宋 法常 绢本水墨设色 纵173.9 X横98.8厘米 （日）京都大德寺藏 此图与画家所绘《观音图》、《猿图》合为一套三联立轴。本幅画 一仙鹤昂首步出竹林的情景， 墨色酣畅、笔法细致、工写兼 备。又以淡墨渲染背景，烘托出 主要景物，给人以风声鹤唳的 清凉之感。  猿图 宋 法常 绢本水墨 纵173.9 X横98.8厘米 （日）京都大德寺藏 此图中松干由近及远，深入天空， 猿攀于松干之上，与松干的撗斜 交叉造成了一种平衡。作者在用 笔技巧上突出了质感的表现，笔法粗犷放达，以浓墨画猿躯干、脚爪等部位，面部留白，五官用焦墨点出，形象生动传神。 骏骨图 骏骨图 宋 龚开 纸本水墨设色 纵29.9 X横56.9厘米 （日）大阪市立美术馆藏 龚开（1222-约1304），淮阴人。擅画人物，画马师 曹霸，多瘦骨嶙峋，寄托其老无所用之感慨。此图 以线描为主要手段,描绘了一匹瘦马，它伸颈低首， 似厌枥之状，造型生动准确。飘摆的鬃笔暗示了秋 风萧瑟，不胜寒冷的感觉，而马的眼神凛然.显露出不屈之态。 梅竹双雀图 梅竹双雀图 宋 佚名 绢本设色 纵26 X横26.5厘米 北京故宫博物院藏 此图表现了两只不同动态的小雀，一只 抬头向上远眺，另一只低头俯视，形神逼 肖。图中竹叶用双勾填色法画出，画风近 于南宋画院一派，精工巧丽中又见生动。 红梅孔雀图
 红梅孔雀图 宋 马口 绢本设色纵24.3 X横31.6厘米 北京故宫博物院藏 作者姓马，但名已佚，其生平不详。此图中一棵苍郁的翠 柏和一抹老干纵横的红梅，花叶交参，相映成辉。一只雄 孔雀立于树上，羽毛丰美，雌孔雀在树下觅食。画面富丽 堂皇之中又有一种清雅淡泊的意味。虽接近“黄家富贵” 体制，但用笔却较之疏散通脱，有逸趣横生之妙。 橘子、葡萄、石榴图 橘子、葡萄、石榴图 宋 鲁宗贵 纵24 X横25.8厘米 （美）波士顿艺术博物馆藏 鲁宗贵，生卒年不详，南宋画家，钱塘人。曾为 画院待诏，工花竹、禽鸟，光长于写生。传世作品有《春韶鸣喜图》、《夏卉骈芳图》等。此图中作者采取写实的手法画出橘子、石榴和葡萄，用色精细、沉着，且有多子多孙的象征意味。 榴枝黄鸟图
 榴枝黄鸟图 宋 佚名 绢本设色 纵24.6 X横25.4厘米 北京故宫博物院藏 此图绘一黄鸟啄虫于榴枝上，神形 逼肖，鸟的羽毛用淡黄染色后再用 粉白一丝丝勾描，使其具有毛茸茸的质感。整幅画面设色华艳而又对比鲜明。 海棠蛱蝶图
 海棠蛱蝶图 宋 佚名 绢本设色 纵25 X橫24.5厘米 北京故宫博物院藏 此图工笔重彩画海棠花蝶，以叶花翻卷之状，将无形之风绘出，以“有形”写“无形”，十分精巧。用笔工整，敷色浓丽沉稳，花叶 用颜色层层渲染出阴阳向背，生动传神。 猿猴摘果图 猿猴摘果图 宋 佚名 绢本设色 纵25 X橫24.5厘米 北京故宫博物院藏 此图以极为工细的笔法，描绘了深山野林之中，三 只猿猴在树枝上攀援、摘果、嬉戏的场面。作者对 猿猴和老树的虬技、枯叶，都进行了极深入的刻 画，图中的坡石运用小斧劈皴来表现其质感，画风精工巧丽。 豆花蜻蜓图 豆花蜻蜓图 宋 佚名 绢本设色 纵27 X横23厘米 北京故宫博物院藏 此图画面为长圆扇形，绘豆花上栖息一只黄褐色蜻蜓， 枝叶微向下垂。整幅作品结构自然，疏密得体，色彩丰富，工写结合。其中蜻蜓的描绘神妙入微。画家不仅再现了蜻蜓的形态，甚至连透明的翅膀及纹络都表现了出来。而豆花则以简笔写出 ，野趣天然。 竹鸠图  竹鸠图 宋 李安忠 绢本设色 纵25.5 X横27厘米 台北故宫博物院藏 李安忠，生卒年不详，钱塘（今浙江杭州）人。工花 鸟禽兽，尤工“捉勒”（即描绘猛禽搏击弱兔、鸠鸽之类题材）。他传世作品不多，此图是其中佳作，绘 一斑鸠栖于枝桠上，下面衬有一丛翠竹。画面构图 别致，笔法严谨，设色清丽。特别是斑鸠身体蜷缩，目光怅然的神情，刻画得尤为生动。 寒鸦图 寒鸦图 宋 佚名 绢本设色 纵27.1 X横113.2厘米 辽宁省博物馆藏 此图绘冰封雪冻的寒林中，一群乌鸦戏于其间，画面刻画细致，构图优美，虽 然描绘的是寒气袭人的冬景，却使人感到生机盎然。 |
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