|
对联的生命力很大程度上源于它的趣味性，很多作品非常巧妙，能引起强烈的共鸣。传统相声节目当中就有大量非常巧妙的经典案例，比如：“南通州，北通州，南北通州通南北。东当铺，西当铺，东西当铺当东西”；“北雁南飞双翅东西分上下。前车后辙两轮左右走高低”；“小老鼠偷吃热凉粉。短长虫缠绕矮高粱”等等。在身边的朋友当中，很多人最初对于对联的关注就是从刘宝瑞先生的传世名作《解学士》开始的。 近代相声行业的开创者朱绍文先生，艺名穷不怕，科举落地后说了相声。相传这位穷不怕留下一幅著名的谐音回文对，“画上荷花和尚画，书临汉帖翰林书。”正着读反着读都是相同的读音，堪称匠心独具。可以说以上的例子都是依存于传统节目中，由相声前辈传承下来的文化遗产。 由于春联具有迎新纳福的特殊功能，以致倍受广大群众的喜爱。下面把我们在春联大会上创作的一些作品向朋友们介绍一下：
这是出自《汉史晨碑》的一幅集字联，原文是描写东汉时期礼拜孔庙的场面，在此借以向大家表达祝福。
此联取材于杨慎的《临江仙》词：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。”上联写自然现象，下联寓世间人情。往替轮回，生生不息，意在揭示周而复始的客观规律。
每联的结尾处使用了两组聚合的吉祥文字，“黄金万两”和“春景常安”均采用四合一的办法，使相邻两个字共用一个部件，比如黄、金之间的“人”，金、萬之间的“艹”，萬、两之间的“禺”；春、景之间的日，景、常之间的“小”，常、安之间的“宀”都是双重身分，既为上字之尾，又作下字之头。金钱未必换取所有的欢乐，春景常安却能给人们以幸福的感受。
京西大觉寺无量寿佛殿檐下有一块乾隆皇帝御笔题写的匾额，上书“动静等观”。事物的动静是相等、相对的，动即是静，静亦是动，动中有静，静中寓动，察天下之事，动静需等量齐观。“元亨利贞”语出《易·乾》，孔颖达疏：“利，和也。贞，正也。”《汉史晨碑》中亦有“长享利贞”句。这幅联虽然读作七言，写出来却是只有五言。“事”写在“天”之下，读作“天下事”。“福”写在“门”之中，读作“门中福”。
下联寓一“春”字，上联寓一“节”字，合寓“春节”。“節（节）”由上联中的竹、?（xiāng）、卩（jié）组成。下联的艸（cǎo）、屯、日构成“萅（春）”字。
十三言联作十言写。“
”读作“左右皆福”
|
|
|
