李晓明工笔画视频教学文字记录--观音面画法
李晓明工笔画视频教学文字记录--观音面画法勾线底色均已完成，过程略去。
底色：三绿+墨+白粉4-5遍时用清水洗一遍，继续平涂颜色比上一次要浓，然后再洗去浮色，再继续平涂稍浓的底色，再洗去浮色，经过大约7遍就可完成。 正叶：平涂草绿。 反叶：平涂汁绿，汁绿中可稍加一点硃膘。 花头：平涂淡白粉。 以上内容记录者自己加的，仅供参考。 第一集 叶子的统染。叶子的统染很重要，通过统染分出叶子的层次，底层的叶子要多染几次，表层的叶子可能统染一次后就开始分染了。第一遍颜色要淡一些。 花青：（酞青兰+墨）叶子从最底层开始画，怎么顺手怎么画，把上层的叶子留到最后画。色彩涂到边缘时尽可能把多余的色彩洗掉。 水笔中的水分过大过过小都不利于色彩的分染。水分过小色彩不容易拖染开，水分过大容易把颜色回冲。色笔的水分也很重要，既不要有颜色堆积，也不能让颜色过干。色笔的笔锋要比较尖锐，这样可以把细节的地方刻画的到位。 明暗的问题，要先染底层的叶子，然后用底层颜色的去烘染上层的。沿着上层的边缘染色。所谓统染就是统一的染。 被花头的边缘压住的叶子，在染色时要十分小心，不能把颜色染到花头上，保持花头干净。 顶层的叶子，先淡淡的染出明暗关系，然后从三根主筋向边缘统染，叶面较大可以以叶筋为边分开染，中间深边缘浅。边缘要用水笔洗的一点痕迹都没有。 第二遍统染，叶片的染色面积要比第一次稍微的缩小一些。以下叶子的统染过程略去。 叶子的分染，分染：所谓分染就是把局部拆分开了染。 分染时的颜色要比统染时略重一点。色笔中的水分也要比统染时少一些。 水线的功能1、区分色块。2、表现物体的厚度，体现质感。3、带有装饰效果。 水线不要刻意的留出来，要若有若无的染出来。在一片叶片中水线是留亮（部的一面）不留暗，当两片叶片重叠时，水线留上（面的叶片）不留下（面的叶片）。留近不留远。有水线的一面属于亮面，所以染色时不能把亮面的颜色染的比没有水线的一面还重。 分染时先染不留水线的一面。 对于最上层的叶子有大面积的亮部，要采用濣染的手法。叶片分染时的要遵循一个原则就是叶子的根部要染的宽一点，叶尖部染的窄一点。用窄染法，水笔侧锋来回拖，把颜色晕开。由于每一片叶子的明暗关系不一样，画的时候不能机械的处理。 梗的正面用淡花青平涂，边缘留出水线。 叶柄用淡花青从叶子的方向下分染。 第二集 花青+墨，正叶提染，小面积更细微的染，以主筋为界分成两半进行分染。底层的暗部要敢于用墨。这步分染的颜色要稍微过一点，这样在罩上草绿色时颜色就会正好。否则就会感觉叶面很平。 反叶：草绿偏墨绿（草绿+墨）一些。第一遍颜色不要过浓。先统染。统染时没有必要留水线。颜色以主筋中心向边缘处散开到2/3处即可。 分染：进一步刻画明暗关系。水线在染色中自然留出，最暗的地方可以在草绿中加一点花青。 叶柄：从稍向后分染一下（颜色同反叶一样），然后用淡草绿勒两边留中间。 花茎：先把被画遮挡的明暗关系染出来（颜色同反叶一样），花径的下部染色，上部留亮面，表现出圆柱体。 托叶：只在叶的根部小面积的染一下（颜色同反叶一样）染出明暗关系变化即可，主要还是从叶尖提染。淡硃膘从叶子尖端往根部罩染，到3/4处向叶根部拖染，使硃膘渐渐淡下来。 花房：花房一般情况下和反叶的颜色一样。 花头：曙红统染，用色很薄，首先是要区分开反瓣与正瓣。先把花房周围的花瓣颜色染出来。染色时由深到浅。反叶第一次染色时不要留水线。淡淡的染出层次关系。 第三集 反瓣留白的面积要比正瓣稍微大一些。正瓣的颜色要深，反瓣的颜色浅。反瓣的颜色要以花瓣的外轮廓为准，颜色面积随着外轮廓凸凹变化而变，到离边缘1.5cm处染开，大都是这样不再一一重复。 第二遍统染，反瓣这次要留出水线。道理同叶子留水线是一样的，留上不留下。最亮的反瓣可能就不需要染了。大的反瓣采用濣染法。 正叶罩草绿，草绿的颜色要调得恰到好处，用色时尽量用表层的颜色，这样透明度会好很多。罩色时笔不要来回的抹，不要让色彩堆积。由于先平涂了草绿色，那么在罩染草绿色时就可以把颜色调的相对的淡一些，罩上去的绿色要给人一种透明的感觉，千万不要感觉像泥巴一样糊在叶面上。最亮的边缘可以用水笔染开，有淡淡的绿色即可。根部连同水线一起罩染不需要空出水线。 远景的叶子可以在草绿中加一点三绿，这样可以让远景的叶子偏蓝绿，远景的叶子如果闷了就不要再提染了。与背景融合起来。 正叶的墨线在染色时被伤害到了最后一定要勒一边。 反叶用薄四绿加少许的墨，从叶尖往叶根部基本上是平涂，到了叶根部用水笔拖开，否则会出现不连接的现象。染色时注意尽量不要破坏叶子的墨线。 花径（颜色与反叶相同）要用染高法，从亮面往暗面染。到了和花头交界的地方要用水笔把颜色拖过去。 梗（颜色与反叶相同）从后往前染色。稍微若有若无的带上几笔，到与叶片相交处用水笔染开。 画面干透后洗去浮色。 正叶用翠绿（酞青兰+藤黄）进行罩染，用色一定要薄。也有的画家用酞青兰薄薄的罩上一层。染正叶要有足够的耐心和细心。需要重色时用草绿，需要透明时用翠绿。 远端的正叶也要薄薄的罩染一层翠绿。 工笔画的重要一点就是多层薄染。 反叶因为刚才洗浮色时颜色洗掉了跟多，需要再次用薄四绿提染，染的面积要比第一次小。反叶不要机械的染色，也要根据叶子的位子和远近来染色。专业和业余的区别就在于细节的变化。专业的画家画出的画更有耐看性。同时需要继续染的有花径、梗、叶柄、花房。 正叶提染：橘黄（藤黄+硃膘）只对最表层和亮部的个别正叶叶尖提染，用色一定不能厚。 正叶的醒染：（酞青兰+墨）很薄的在叶子的暗部引一下，只限于最底层的叶子，用行话说叫醒染，表层的叶子不需要醒染。此时用色要薄，面积要小，一般如米粒或红豆大小，用笔要轻以免底层的颜色翻起来。 复勾：不要用太浓的墨，中等浓度的墨即可，复勾起到提神的作用。墨里加点酞青兰。复勾时尽量和原画保持一致。远处的叶子可采取局部复勾。 用淡墨勾正叶的辅脉，辅脉是特别考量线条的。勾辅脉笔中水分不要太多，尽量用新一点的笔。从主脉下笔，下笔时顿一下（钉头鼠尾描），主脉两边的辅脉左右错开，辅脉收尾的方向要朝向叶尖。如果勾线不过关辅脉也可以不画。 中等浓度的曙红紧贴叶子中间的主筋边缘勾一下。 梗：胭脂水贴着两边的外缘勒一下，中间也要带一下，但不要到头。 反叶：也要用胭脂水勒一下。叶脉也要勾出来，因为是在石色上勾，下笔行笔都要果断，笔中水分也不能大。 叶柄的复勾由近到远。 嫩叶：偏黄的牙绿，硃膘，薄胭脂倒染，从叶尖往根部染，水线要挤出来。 梗：胭脂从前往后分染一下。 第四集 花头经过两遍统染后，现在进行分染。花头的结构比叶子还要复杂。继续曙红分染，颜色较统染时要深，用色面积要小，上色沿着花瓣的边缘。一些细小的结构都要刻画出来。但不要把颜色染到花瓣的边缘，统染时留白的地方还要继续留白。遇到面积较大的反瓣用色还是要淡。 最上层的反瓣水线不要刻意留出来，要染出来。 粉红花头的提染千万不要过了，对于一些锐角的地方用色笔点一下，然后用水笔晕开即可。 对于同一瓣反瓣，倾斜度大的地方可以染的面积大些，倾斜度小的可以染的面积小一些。 对于被压住的花瓣还要看被压住的是亮部还是根部，如果是亮部染色的面积要小而浅。如果是根部颜色可以稍微深一些，面积也可稍大。 花头在画的时候要有一个球体的感觉，哪瓣花在球体的正面，哪瓣花在球体的左面，或右面，前面或下面，都要很清楚。一朵花也有远近虚实的关系，主要的染色刻画放在近处花瓣。 点蕊：首先要知道蕊是绕着花房的一圈长的。用长锋笔。笔要垂直于纸面，3-5笔一个组合，两边短小，中间略长，像一面扇子。然后相互交叉，高低错落。 因为时间关系，李老师用头青在另外一张纸上做的示范剪辑下来供大家参考。 正确的：每组之间有错落。 像个扇面 整体要高低错落，远处的长一些，近处的短一些。 错误的： 每组之间没有错落。 每个蕊之间是平行的。 花丝：用白粉画，从上往下，起笔粗，收笔细。原则是所有的花丝最后归到花房的根部。 |
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