王羲之《书论》中“八字”用笔精解 这个春节,三十元从网上买来一株棉花。不是工艺品。就是田里长的棉花。不知怎么了,觉得慌。 从前妈妈长了45亩棉花田,每天国庆,拾棉花就怕了。多年过去了,突然很怀念那一抹纯白与柔软。 今天说,要成为高手。张爱玲说,出名要趁早。傻丫头,她是够早的,可是后面的路很惨。练字其实不必。 我在群里,也一直这么淡淡的。学书之初,咬牙切齿捶胸顿足地要成为书法家。真是蛮拼的,一本书法概论倒背如流 考试考到98的,家里书法类的书,可以堆成一座小山,国内名家如数家珍。后来便从容多了,不再关心这些,埋头古帖,从古人那里汲取营养,一直走下去,总会相遇最好的自己。 优秀的书法作品,字里行间透露出娴熟的笔法、漂亮的结构和完美的章法,以及深远的意境。 一.《三希宝帖》(王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》、王珣《伯远帖》)
昨天一场薄雪,引多少人咬牙。还没来得及拍照上传,人家化得无影无踪。羲之的文书皆美。一场大雪来了这个男人,像个孩子似的,手舞足蹈。那时没有手机,如果有,肯定卡嚓一下,传到空间,赶紧说说了。这就懂了,这个快雪时晴帖,其实就是一条说说。 “中秋不复不得相还为即甚省如 何然胜人何庆 等大军 。献之的中秋帖。内容很少有翻译得精准的,单看这几个字,确实养儿胜似父。
珣顿首顿首,伯远胜业情期群从之宝。自以羸患, 志在优游。始获此出意不克申。分别如昨永为畴古。 远隔岭峤,不相瞻临。” 《伯远帖》上只存录王珣书信中的47个字,只言片语中似乎诉说着萦怀的回想和与友人天各一方的怅惘。此帖书迹俊逸流畅,劲健灵动,其结字缜密,而又大小参差,疏密有致,正是信手写来,更显风流之美。帖后还有明书画大师董其昌的题跋,亦为乾隆帝所珍视。王珣 是王羲之的远房侄子。 好。这三幅作品用来欣赏。被清朝皇帝视为三宝。伯远帖并列第三。事实上,真迹只有这一个了。
现在来说:用笔 王羲之在《书论》中说:“每书欲十迟五急,十曲五直,十藏五出,十起五伏,方可谓书。”这里的“迟急”、“曲直”、“藏出”、“起伏”说的都是在用笔过程中行笔的变化。 “迟急”是说行笔速度节奏的变化; “曲直”是说行笔运动轨迹的变化; “藏出”是说起笔、收笔的变化; “起伏”是说行笔过程中提、按的变化。
这些都是用笔的要点,而且不同的行笔方法可以得到不同的艺术效果。通常情况下,“迟”表现“沉着”,“急”表现“得势”;“曲”表现“多姿”;“直”表现“刚劲”;“藏”表现“浑成”;“出”表现“爽利”;“起”表现“灵动”;“伏”表现“稳重”。然而,这些又都不是绝对的,不同情况,不同对待。 这里的“十”、“五”我们应该把它视为辨证关系,而不是绝对的量化标准,更不能把 “十迟五急”作为每字的处理方法,否则将会弄巧成拙。因此,我们要将这些相互对立的元素组成一个和谐的矛盾统一体,使其书法线条丰富多彩,变化无穷。一句话,学会了用笔就等于学会了走路,只有能熟练地驾御毛笔,才能想怎么写就怎么写,想写到那里就写到那里。
( 唐朝楷书中 欧体笔法最精妙 ,行书笔法当数《兰亭序》为最妙,欧阳询的《张翰帖》也非常的丰富。) 《张翰帖》也称季鹰帖,记张翰故事。 释文: “张翰字季鹰,吴郡人。有清才,善属文,而纵任不拘,时人号之为江东步兵。後谓同郡顾荣曰:天下纷纭,祸难未已。夫有四海之名者,求退良难。吾本山林间人,无望于时。子善以明防前,以智虑後。荣执其(疑缺“手”字)怆然,翰因见秋风起,乃思吴中菰菜鲈鱼,遂命驾而归。” 书法史上对张翰帖介绍得并不多,事实上,十大行书排第七。很是难得了。 老规矩:帖幅紫云庄的字。练字,多数会走过那样的一个历程:先是诚惶诚恐,后来自负得不行,再过一段时间,又可以低下头来向先贤学习了。再等可以抬起头来时,就离大家不远了。我们的路还很远。 主要看笔法。 糅入了后来怀素张旭的诸多笔法了。 |
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