|
在当今这个艺术门类、艺术形式异常丰富的时代，大众的审美情趣较之从前发生了巨大变化，无论在物质层面，还是在精神层面，都有了一定的经验积累和新的感受，早已不是停留在简单感官刺激所带来的快感之上，而是在逐渐追求更高的审美需求和审美体验。换句话说，随着我国整个社会经济的快速发展，以及人民生活水平的不断提高，大众已经具备了一定的审美水平和审美视野，但可恶的是，当今很多艺术界的所谓名家大师却总是在不断地挑战和侮辱着大众审美，甚至直接忽视大众审美，经常通过媒体和市场炒作等的途径毫不顾忌地展示并传输着自己的一些低劣、庸俗，甚至丑陋的艺术作品与艺术观念，且被一些脑残粉丝们盲目追捧，进而又反过来严重地扰乱和误导了大众审美。猴年央视春晚吉祥物的设计与发布，就是一个活生生的例子。
央视春晚，据说已被认定为“全球收看人数最多的晚会”，成为全世界收视率最高的节目之一，也就是说，它有着很大的受众群体。那么春晚吉祥物的设计与呈现，更应该做到对得起亿万观众，对得起大众审美。但事实却相反，吉祥物一发布，立即引起了大众的纷纷吐槽。吐槽是有道理的，稍具美术常识和基础的人都清楚，韩美林设计的这款猴子形象，并非介绍里所描述的那样“以中国传统水墨画的艺术形式，生动表现出‘猴’的机灵活泼特点”，也并非他自己解释的“选取了典型的猴元素进行重新组合……玫瑰色和翠绿是最能代表中国的颜色，希望体现出猴形象背后深刻的文化内涵。”
首先，韩美林的绘画水平，客观地讲并不高，远非官方和媒体吹捧的“大师”，充其量就是个普通民间工艺师的水平，而且越来越表现出江郎才尽的事实。他不太懂得什么是中国的传统水墨，以及传统水墨具有着怎样的精神内涵和审美情趣，因为他作画大都用刷子“刷”，而不是用毛笔“写”，作品里要么没有线条，即便有，也是毫无变化和生机，缺乏传统笔墨应有的质感和韵味。而中国传统水墨一旦脱离了写意精神，一旦失去了笔墨的变化和气韵，做不到见笔见性，就不再是真正意义上的传统水墨。反观其设计的这款猴子形象，基本的造型就不准确，鼓出的腮帮像猴子的两个拳头，更像长出来的两颗瘤子。肆意地夸张变形，不但没有表现出猴子的机灵活泼，反倒多了种病态的形象，给人以极不舒适的视觉感受。同时也显示出了其水墨技法技巧方面的欠缺。而3D设计师的生硬处理，更是丑化了这一形象，加剧了这种不适感。
此外，传统水墨的表现，也并非事物元素的简单组合和拼凑，而是要做到形与神俱，形与神的高度、有机统一。“元素组合”这一表述和创作思维明显暴露出其对传统水墨认识上的浅薄。与此同时，玫瑰色和翠绿也并非最能代表中国的颜色，更不能从中体现出猴子形象背后有什么深刻的文化内涵。相反倒是像众多网友们批评的那样，脸上如红绿灯的配色。这难道便是其背后所谓的深刻内涵？
众所周知，中国人最喜欢，也最能代表中国颜色的是红色。在我国古代，“绛、朱、赤、丹、红”五个词都是表示红色，只是它们红色深浅的程度不同罢了。我们也常常将红色称为吉祥色——“中国红”，寓意生机活力、幸运快乐等，同时也有辟邪消灾的说法。而春节又是个喜庆的节日，那么作为春晚吉祥物理应要符合这一主题和氛围。以红黄绿三种颜色与水墨的“灰”共同设色于猴子的脸部，不但不能凸显出主色调，还大大降低了喜庆感，也着实地多了份色彩上的杂乱无章、花里胡哨，以及土里土气、灰头灰脸的整体形象。倒不如只用一种单纯的红色，简洁、干净、大方地予以表现，也更容易烘托出喜庆热闹的节日气氛。由此可以看出，韩美林的弄巧成拙，以及在中国画的设色方面存在着的不足和缺陷。
所以需要特别提醒的是，作为央视，不能只认名头，不能因为韩美林的名气大，就不顾一切地选择他设计的作品，哪怕设计得实在糟糕；而作为韩美林，在作品设计与创作上，也不能因为自己是名家就一意孤行，任由自己对传统的肤浅，哪怕错误的认识和理解而忽视、小看，甚至侮辱大众的审美与判断，最终只会被人诟病，且贻笑大方。（注：本文作者黑子，著名文化学者、文艺批评家）
|
|
|
