一、笔画篇 基本笔画是汉字组成的基本要素，不懂得基本笔画的形状、形态和行笔方法就根本不能谈论书法。点画就是零件，零件不合格，或是低劣产品，位置放得再合适也是不行的。基本笔画的练习与把握，是一个书家终生为之奋斗的事。好与坏都是相对而言的，不要指望笔画练好了就可以永不，更不可脱离结构去练笔画。硬笔行书基本笔画千姿百态，多如繁星，限于篇幅，我们也只能简要地讲述一些最基本的几种笔画，仅供大家研习和参考。 ——田英章 1.小横 
在行书中，小横有时和右点通用， 即把小横写成右点形状。 
2.中横 
中横在行、楷书中，作用是相同的， 只是为了使字能够流动起来，行书中横 有时要缩短或拉长。 
3.长横
行书长横的写法与应用和楷书没有 多少不同，只在个别的地方变化了它的 写法和抗肩角度。
4.悬针竖
悬针竖在楷、行上没有太大的区别， 只是在行笔出锋时，更要控制笔锋，万 不可一笔甩出去，也千万不要随意拉长。
5.垂露竖
垂露竖在楷、行上也没有太大的区 别，只是该用垂露时，绝不可用悬针。
6.右点
在行书右点书写中，要着意强调它的流 动，把它与其他笔画的距离拉远， 不可一带而过。
7.左点
在有些字中，可以不必强调左点的存在，即一带而过。但须将左点表示出 来，要有它的位置。
8.小撇
行书小撇多不露锋，并在收笔时为了急速返回，形成了一种连丝和回锋， 这些都是正常和必要的。同时为了快速书写，有时小撇也被其他笔画代替了。
9.中撇
行书中的中撇，根据字形和速度的需要，与楷书相比有了较大的改变和差 异，有的缩得很短，有的不露出笔锋。
10.长撇
行书长撇并不完全都是出锋，为了字形的需要，有时长撇改写成了一竖。 应该注意的是，即使长撇出锋，也不应一笔甩出，要控制住。
11.捺画
在楷书中，一般来讲捺笔是要有波 角的。在行书实践中，这种有波角的捺 笔用得并不是很多，有相当一部分捺笔已被反捺所代替。
12.平捺
在行书中，平捺一般来讲是要有波角的，但如碰到连续使用时，为防止雷 同与重复，可以收敛。但收敛是另外一 种笔法，并不是截断波角就完事了。
13.竖钩
行书的竖钩与楷书的竖钩基本上一致，没有太大的不同。稍有区别的是， 挑出去的钩往往和下一笔相连，即使不 连，挑钩也较长，不象楷书那样短小。
14.提钩
在行书中，注意它与前一笔的关系。 行书中这一笔也是重笔，就一般情况而言，不应将它写轻。提钩时不要影响其他笔画。
15.横钩
在行书中，此笔的撇出比楷书要多一些，甚至和下一笔多有相连。这一笔 速度不能慢下来，看准角度需快速行笔， 但切忌漂浮。
16.竖提钩
在行书中，竖提钩的锋芒多与下一 笔相连，以 示 连 贯。应 注 意 的 是，竖 笔 部分是主笔；要强调，提钩的部分是轻 笔，应一带而过。
17.横斜钩
楷、行相似，只是行书出锋较长。
18.斜钩
在行书中，斜钩有时为了求其变化而不挑钩，以顿笔收住。但弯度、长度、 力度、落笔等等与楷书相同。
19.横折钩
此笔横竖勿直，直则僵。
20.横折钩2
此笔难在角度和弯度。
21.竖弯钩
行书右弯钩与楷书没有多少不同。 在拐弯时，既不能太死也不能太活。至 于尾钩是否应提出可视情况而定。
22.竖弯钩2
此笔以不出锋为精巧，应注意的是， 驻笔回锋勿长。
23.包耳钩
在行书中，这一笔往往都是一带而 过，并不刻意强调它，而且它总是和其 他的笔画连在一起写下去。
二、偏旁篇 学习硬笔行书间架结构的捷径，首先要练好偏旁部首，因为任何一个汉字 都是由偏旁部首组成的，只要掌握了偏旁部首的写法和要领间架结构问题 也就自然解决了。当然 ，偏旁部首的练习必须要和字的整体同时练习 。 这是因为同一 种偏旁部首在不同的字中有着不同的处理方法 。 ——田英章
点的驻笔与横笔的起笔相呼应。
点的驻笔与提笔的起笔相呼应。
一般情况下应横长竖短。
一般情况下应横短撇长。
其身勿宽，笔顺为先钩后撇。
与 “刀”法相同，只是撇笔勿长。
在行书时提钩与否，并无一定规则。
应上窄下宽，切勿上宽下窄。
行书多用于反捺。
竖笔可垂露可悬针，此处多用于悬 针。
行、楷法则一样，只是要注意捺笔 的练习。
有时左撇变成了点，并有明显的呼 应丝连关系。
竖笔必须用垂露，可以和下一笔有 丝连。
左撇勿出锋，也不宜过长。
一般情况下不要写得太宽。
注意提笔的笔锋是和后面的笔画相连的。
在右时，弯钩可以稍大，竖笔可以 悬针，也可以垂露。
钩笔减掉一个弯，并和竖笔连为一 笔。
提笔可以和竖钩相连。
在下方时，第二笔不要拉长，笔顺 也可改为先竖后横
左右两点可以相连，但连丝切勿粗 重，粗重则疑为横点。
在左者宜小，在上、下者宜大。
在左侧时，竖和下横可以连为一笔， 但竖笔勿长，长则与 “十”混淆。
横笔的位置发生了变化。
竖笔用垂露，防止竖笔打弯，疑为 “纟”。
虽有两撇但均不出锋。
撇笔不要出锋，捺笔可以反捺。
在行书中，有些字的 “草头 ”，可以 写为 “两点一横 ”
右竖钩可往外斜，不宜里靠。
点笔高扬，弯笔勿大，平捺波折适 度，切勿甩出。
下宽者宜窄，下窄者宜宽，横笔勿 粗，其身宜矮。
无论口居何位，均不可大，应团结 收紧，勿使其松散。
内中笔画少者，左撇勿敞，内中笔 画多者，首点勿高。
其身勿大，口不可封严，末横上移 以使中宫严紧。
弯钩不要太死，横笔不要太长。
在左侧时，可以转变为草书写法， 在下方时法则同楷书。
在行书中，这种写法是 “纟”的特 定写法。注意勿混于 “彳”。
其身勿宽，注意笔顺，笔顺不对， 神采不现。四点可化为三点，也可作一 横。
首点为起，次点为带，三点为应， 流动轻利，呼应相合。
在左时横不可短，竖稍向左斜，撇 笔回锋，以提代点。
先写两点，再写一竖，笔顺不可倒 流。
横竖长短视字而定。
两撇走向不同，特别注意第三笔起 笔的位置切勿靠右。
直钩宜短，提锋勿长。
无论繁简，其身勿宽。
身窄而紧凑，撇笔长而劲挺。
此部相当难写，它有一定的法则， 注意观察，反复练习。
无论何种写法，笔画要安排清楚。
第一撇很少甩出去，也多不出锋。
无论居于全字何处，均不可宽，宽 者笨拙，与 “同”相疑。
心字勿高，注意第二笔的弯度。
第一点可以变成一横。
应上大下小，左收右放，内横要短， 横距相同。
注意笔顺，不可倒流。撇点后应先 写两横，再写一竖。
一笔写就，不可间断，三钩各有其 法，避免雷同。
中宫收紧，伸缩有致，在左者宜窄， 在下者宜宽。
在上者，笔画多时宜小，笔画少时 宜大。
在左者，连绵舒展，其身勿宽。
四笔笔锋应连绵相顾呼应，笔断意 连，也可书为三点，也可简化为横。
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