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陆曙轮先生的书画作品具有真情实感，充满诗的意境。他的画，无论是山水还是花卉，都是有感而发，有意而为，有情而寄，或表抒对历代名家名作的切身感受，或抒发对世事人情的独特慨叹，或表达对江山风物的赞美，或直白自己对人生的感悟，充满了朝气蓬勃的生命活力和艺术情愫，积淀着丰富的人生历练和艺术追求。他有一段画跋云：“墨井道人仿宋元巨册，丘壑深邃，气象高浑，笔墨之外别具意匠，真画家正法眼藏也。”可知其在笔墨之外，极力追求“别有意匠”，即以意造境。 —王振德（天津美术学院教授）  陆曙轮 林恽南田山水册之二  欣赏陆曙轮先生的画作，感觉有股清新之气扑面而来，淡雅淳厚，笔墨绝无一点儿火气。无论山水、花卉，下笔精妙，设色讲究，都有很高的造诣。陆曙轮画学南宗，对元代吴镇，明代沈周、董其昌，清代恽南田、吴历等大家都曾着意临摹，领悟其精髓。他的画超脱于形迹之上，从一丘一壑中体现气象和人格，这种对画外之境的追求，正是元、明以来文人画的主旨。他题《仿沈石田山水》云：“此石田翁仿黄鹤山樵之笔，然自有其本色，真所谓善学古人者。”审美趣好决定艺术取舍，取法不同关乎个人风格的差异，性情最终与画风相统一，而臻古我交融之境，这就是陆曙轮先生揭示的艺术创造的规律。 —顾工（清华大学艺术学博士后）  钤印：陆己（朱）
陆曙轮 林恽南田山水册之五 钤印：曙轮（朱）
他的绘画作品往往是诗、书、画融为一体，以情入画，以诗入画，以文入画。其作品充盈着中国文人的艺术才情。如其己丑年（1949）所画梨花，笔墨健美遒劲，花叶顾盼多情，摇曳生姿，含润春意，楚楚动人。其题诗云：“剪水凝霜妬蝶群，曲阑风味玉清温。粉痕浥露春含泪，夜色笼烟月断魂。千里香云迷短梦，谁家细雨锁重门。洗妆见说清明近，检点春衣置酒樽。”使画之精妙、诗之缠绵、书之婉约、印之静雅，珠联璧合于一图，令人读之动心，味之无极。其己卯年（1939）新秋所作《秋溪放棹图》，秋林萧疏，山石清旷，一隐士放舟自任，得自然天成之趣，笔墨简括有力，灵动活泼。画面题诗云：“扁舟浸寒玉，人影落清波。高情谁得似，诗兴料应多。”清旷之山水疏林与高逸之诗合为一境，非高尚文士则不能为。 —王振德（天津美术学院教授） 陆曙轮 林恽南田山水册之七 钤印：曙轮（朱）
“静气”是陆曙轮画风的一个重要特征。陆曙轮一生所处的是20世纪最动荡的年代，他生于书香门第，然家道衰落，自己又有先天声带残疾，尽管有围棋“国手”之誉，却不受国民政府重视，为生计迫，多次辗转苏、沪，以鬻画为业。他画中之“静”，正是包含有对动荡现实的反思。抗战爆发后陆曙轮在沪上卖画，生活极其艰苦，但却有时间静下心来研究书画理论。陆曙轮画风清新疏淡，他的“静气”表现得从容而自适，绝无浮躁乖张，表面上冷隽而不觉枯槁，静穆中寓含情意，真所谓淡而实腴，外虚内盈。 |
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