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编者按：每个人的心里都有一个宫崎骏，他的《千与千寻》、《风之谷》、《天空之城》、《龙猫》等作品都百看不厌。他创造的奇妙世界，有欢乐有痛苦，有徘徊有坚持，而动画中魔法角色，让你每次看都会有不一样的感触。跟着这些角色一起来回忆那些年我们追过的宫崎骏，感受宫崎骏式的魔法吧！ 一起回忆宫崎骏魔法角色吧 1 娜乌西卡 最远的旅行，是从自己的身体到自己的心，是从一个人的心到另一个人的心。坚强不是面对悲伤不流一滴泪，而是擦干眼泪后微笑着面对以后的生活。 ——宫崎骏《风之谷》 娜乌西卡（16 岁）配音：岛本须美 《风之谷》 人口仅 500 的小王国风之谷的族长基尔之女，走向毁灭的世界的命运与她息息相关。她拥有神奇的力量，能与王虫和其他腐海生物沟通，极少与人交好的狐松鼠与她形影不离。她看出腐海植物的毒素来自水，便用纯净的水重新培养植物，大胆证明自己的猜测。但片中也有她误伤剑术师父犹巴，见血惊慌失措的场景。 2 白龙 人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。 ——宫崎骏《千与千寻》
为刚到异世界的女主角千寻提供了诸多帮助的神秘少年。能自由变身为会飞的白龙。他与千寻一样，在某日突然来到众神的温泉旅馆汤屋，成了主管汤婆婆的弟子。他的真实身份是因为新建公寓而无家可归的琥珀川之神。 3 汤婆婆 不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。 ——宫崎骏《千与千寻》
众神常去的温泉旅馆汤屋的主管，老魔女。不与她签订契约，辛勤工作，就无法在汤屋所在的世界存在。她能变身为大乌鸦，使用念力。性格极为沉不住气，汤屋的所有员工都很怕她。 名字的由来是日语的热水袋——“汤汤婆”。她有一个性情温和的双胞胎姐姐，名叫“钱婆”，和她长得一模一样。两姐妹名字的头一个字连起来就是日语中的澡堂——“钱汤”，也就是本作的舞台。 4 哈尔 世界这么大，人生这么长，总会有这么一个人，让你想要温柔的对待。 ——宫崎骏《哈尔的移动城堡》 哈尔（27 岁） 配音：木村拓哉 《哈尔的移动城堡》 金发碧眼的年轻魔法师。原本前途无量，却因为与火魔卡西法订下契约，要献出自己的心脏，被迫离开宫廷。他在原作的第 1 册第 11 章与女主角苏菲邂逅，文中还提到 , 那是“出生后的第 1 万天”。他的生日是夏至，见到苏菲的那一天又是五月节，由此可见他的年龄是 27 岁。 在电影中，他与少年马鲁克和因为契约与他生死与共的卡西法一起住在移动城堡中。哈尔有许多假名，如杰金斯、潘德拉肯等。苏菲曾感叹道：“你有这么多名字啊！”而哈尔回答道：“我只是自由地生活。” 哈尔死去的叔父也是魔法师。哈尔说，叔父在湖畔“偷偷”给他留了一栋小屋，还打算把屋子让给苏菲。最后，哈尔虽然因契约身陷险境，却在苏菲的帮助下夺回了自己的心，卡西法也得到了救赎。 5 藤本 我浑身伤痛，跋涉万里，疲倦地寻找，只为来与你相见。 ——宫崎骏《悬崖上的金鱼姬》
波妞的父亲，魔法师，原本是人类。宫崎骏在著作《折返点》中提到，藤本曾是在《海底两万里》（Vingt mille lieues sous les mers）（1870 年）中登场的潜水艇“鹦鹉螺号”中唯一一名亚洲船员，后来因与波妞的母亲珂蓝曼玛莲相爱毅然下船。 他的心性并不坏，但说话爱绕弯子，气场又比较神秘，因此容易被人误解。不过，他对波妞和其他孩子的爱是毋庸置疑的。波妞的母亲珂蓝曼玛莲提议“把波妞变成人类”时，他面露难色道：“一旦失手，波妞就会变成泡沫。”确定魔法成功后，他便将波妞托付给她的心上人宗介。 6 琪琪 只有一个人在旅行时，才听得到自己的声音，它会告诉你，这世界比想象中的宽阔。 ——宫崎骏《魔女宅急便》 琪琪（13 岁） 配音：高山南 《魔女宅急便》 出生于魔女世家的实习小魔女。依家族惯例，她在13岁的满月之夜带着黑猫同伴吉吉踏上旅程。除了飞行，她对其他魔法全无兴趣。启程之日，母亲可琪莉苦笑着感叹：“调草药的本事到我这儿就绝后喽。” 7 马可?帕哥特
一战时驰骋在亚得里亚海上空的意大利空军英雄。在某次战役中，他目睹了挚友与其他战友的死，刻意对自己下咒将面孔变成猪的模样。退伍后，他成为赏金猎人，平时自由自在地生活在孤岛上。飞机上的乘客一看到他便会大声欢呼，可见他小有名气。他也会向乘客们挥手致意，颇为享受当名人的滋味。 宫崎式魔法的使用方法 宫崎骏的主战场早已从科幻转向了奇幻。这也许是因为他觉得，他没有在科幻领域留下遗憾，也该功成身退，开创新天地了。下面就让我们来仔细分析一下宫崎骏作品中出现过的魔法吧。 与“名字”有关的魔法 在《千与千寻》中，汤婆婆夺走了女主角千寻的名字，将她改名为“千”。千寻必须想起自己的全名，否则就无法回到原来的世界。 众所周知，宫崎骏酷爱娥苏拉?K.勒瑰恩（Ursula Kroeber Le Guin）的《地海战记》系列小说。而《千与千寻》的创意，恐怕就来自这套小说。《地海战记》的舞台是一个叫“地海”的地方。在那个世界，万物皆有“通称”与“真名”。若能知道某人或某物的真名，就能随意控制对方。反之，若是让他人知道了自己的真名，就有可能被人操纵。 其实早在《千与千寻》之前，宫崎骏就在某部作品中为名字赋予了特殊的力量——虽然从严格意义上讲，那还算不上魔法。 这部作品，就是漫画版的《风之谷》。 巨神兵被娜乌西卡命名为“奥玛”之后，智力突飞猛进——在此之前，它的认知水平仅与幼儿相当。娜乌西卡一发怒，它便吓得抱头下蹲，喃喃道：“妈妈好可怕……妈妈生气了……”谁知改名之后，它竟语出惊人：“奥玛乃脚踏后轮的调停者，乃与生俱来的战士。” 千寻则是因为丢了名字变“笨”了，忘记了回家的路。因此她的情况与巨神兵正相反。宫崎骏不仅旧瓶装新酒，还特意在《千与千寻》这个标题里强调“主角改了名字”。看来他是相当中意这个设定啊。
《红猪》的主人公名叫“波鲁克?罗梭”。他因为向自己施展魔法，使自己变成一头猪。这部电影的世界观参考了具体的史实，按理说应该比《魔女宅急便》更写实一些才是。然而在这部作品中，一只猪竟堂而皇之地生活在人类社会中，周围人也没有产生任何疑问。仔细想来，这可是怪事一桩。但在观赏电影的时候，观众并不会觉得剧情特别荒诞无稽。 宫崎骏有一种特殊的才能：他能在描绘“异常”的同时，让观众顺理成章地接受这种“异常”。我将这种神奇的现象称为“宫崎魔法”。《红猪》的世界观，正是建立在宫崎魔法的基础上。《红猪》的原作颇有些喜剧色彩，因此作者并没有解释“主人公为什么是一头猪”。问题是，宫崎骏要将它改编成拥有真实世界观的电影，主人公的来头自然也要交代清楚，所以他在电影中增加了这样一项设定：主人公因为魔法变成了猪。主人公不时变回人样的桥段让观众印象深刻，殊不知这在很大程度上是偶然的产物。 “变形”模式在后来的爱情片《哈尔的移动城堡》与《悬崖上的金鱼公主》中发扬光大，两部作品的女主角从头到尾都处于变形状态。对宫崎骏而言，这也算是一桩幸事。 《哈尔的移动城堡》中的女主角苏菲因魔女施法变成了老婆婆。 在原作小说中，这个设定并不会引发太大的问题，可将它原封不动地搬上银幕就是莫大的冒险了。而且原作中的女主角只是变成了老婆婆，可电影中的女主角的外貌、年龄还会不断发生变化，从侧面反映她的心理活动。这种描写方法简直是出神入化。哈尔一说：“苏菲很漂亮啊！”苏菲就立刻变回老太婆的模样。 这一幕多让人揪心啊！当苏菲在莎莉曼面前袒护哈尔时，她的长相倒是越来越年轻了。观众们看得又是感动，又是忧心。感动，是因为苏菲对哈尔的感情；忧心，则是唯恐苏菲在散发着危险气息的莎莉曼面前暴露真身。真情加悬念，观众岂有不紧张之理。
用“外貌的变化”调味的爱情故事有没有始祖呢？我想来想去，愣是没想到类似的故事……说两句题外话吧。《哈尔的移动城堡》中的莎莉曼是宫崎动画中魄力屈指可数的反角（在此前的作品中，气场最为接近的大概就是漫画版《风之谷》里的花园主人了），但她其实是动画的原创人物。 原作的大反派是“荒地魔女”。原作中虽然提到了一位名叫莎莉曼的魔法师，但她在故事开始前败在了荒地魔女手中。而且，原作中的莎莉曼是个男人。所以，电影版《哈尔的移动城堡》中那个可怕的莎莉曼是由宫崎骏一手塑造的人物。 都说宫崎骏并不擅长刻画胆小内向的角色，但苏菲是个例外。 在电影的设定中，只要她还保持着老婆婆的外貌，她就能做回自己（虽然片中没有具体的说明，但看过这一电影的观众都能察觉到）。所以，苏菲只在电影开头稍微表现出了一点点的内向，观众却能看出她内向的一面。 苏菲虽然变成了老婆婆，但她好歹还是“人”。波妞就不一样了，她可是半人半鱼啊！她的鱼脸明显偏离了“人样”，而且这张鱼脸会给观众留下深刻的印象。这也许是宫崎骏在享受挑战高难度课题的过程吧。 苏菲和波妞的外貌明明在变化，观众却能将她们视作一个完整的人，这一舞台效果的成功秘诀究竟是什么呢？ 上文内容整理自《宫崎骏和他的世界》 内容经出版社授权刊载
*内容简介：《宫崎骏和他的世界》犹如一把钥匙，带你开启宫崎骏的动画世界之门。以山川贤一为首的数位日本一线动画评论家，对宫崎骏作品的主题、角色、时代背景、思想与人生哲学做了彻底的剖析。 | 投稿请发送稿件至：tougao@vread.cn 微信ID：sinaweidushu 长按左侧二维码关注 微博有书（sinavread）公众号今日内容： 1、这5位水瓶座作家，个个都是神级人物 2、深入梦境，发现另一个平行世界的自己 |
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