【简介】杨明臣，1955年生，河南安阳人，空军大校，空军政治部文艺创作室书法组组长，中国书法家协会理事，楷书专业委员会副主任，解放军美术书法研究院艺委会委员
小楷的用笔
用笔方法，简称用笔或笔法。各种字体形态的个性风格、点线质量的无穷变化皆由不同的笔法所生，故笔法是书法中最为核心的问题，为历代书家所重视。赵孟頫在《兰亭跋》中说：“盖结字因时相传，用笔千古不易”，极言用笔之重要。
首要在于掌握古法用笔。经过几千年从实践到理论、从理论到实践的反复演进，我们的前人以羲、献小楷为范，已将小楷的古法用笔做了精辟的概括。
一曰“内法”，即王羲之所创造的小楷用笔方法。书写时力贯毫端，下笔沉稳，运笔浑厚，骨力丰沛，劲道内含，点画粗壮时能见筋骨，极细微处也挺然有质，亦称“骨法”用笔（见图一）
二曰“外拓法”，即王献之小楷的用笔方法，在《洛神赋十三行》中体现得尤为明显。点画舒展开朗，随形外拓，摇曳多姿，灵动飘逸，用笔轻盈，疾徐有度，呈现出粗细、方圆、直曲、偃仰各种不同的点画形态和朗润华滋、飘然出尘的气象（见图二）
三曰“疾涩法”，即快慢节奏的变化。有“疾”笔才能有果决爽利的笔画出现，才容易产生挺拔峻峭的神采；“涩”即用笔不流滑，要有入纸的力度，有笔与纸的摩擦力，有逆水行舟、与阻力抗争前进的感觉。清刘熙载《书概》谈论“涩笔”道：“惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。”
古法用笔是代代传承下来的，练习用笔就是通过反复实践和体悟，掌握其笔法、笔力、笔意、笔势之微妙变化。笔法是起笔、运笔、收笔的规矩和准则，是最基本的技法。它要求持笔沉稳，下笔肯定，运笔轻灵，收笔凝重，藏露、使转、提按、疾徐运用自如，逐步达到落笔准确、流畅、生动、自然之效。笔力是指对笔的控制力、入纸的深刻性，通过控制笔锋的不同角度、不同方向、不同速度、不同力度，写出富有立体感、厚度感和弹性感的点画，达到圆润饱满、生动挺拔的效果。笔力不等于是将毛笔在纸上使蛮劲，相反，如果用笔时指、腕、肘、臂任何一个部位有意识地用力使劲，就会出现僵硬、呆滞的笔画。小楷笔力的用劲是蕴涵体内、协调生发、提笔书写、自如控制的劲力，是长期实践体悟的结果。笔意是通过用笔的断连、轻重、快慢、呼应等节奏仪态的变化表现出的某种韵味、情感、精神和意趣，是纯粹的个性化艺术感觉，多为只可意会不可言喻的，是和笔法、笔力紧密联系在一起的。如《宣示表》的古朴凝重、《乐毅论》的圆润丰实、《洛神赋十三行》的清劲飘逸、《汲黯传》的刚健婀娜，都是由笔意呈现出来的。所谓笔势，就是赋予点画形质以一种力量感和动态感，使之不至于呆滞僵死，是对小楷的一种较高的要求。东汉蔡邕在《九势》中说：“夫书肇于自然，自然而立，阴阳生焉，阴阳既生，形势出矣”，这里所说的“自然”、“阴阳”就是“势”的根本存在。笔势和笔法不同。笔法是任何书家都应该共同遵循的规律，而笔势则是因个体差异和时代变化而出现的肥瘦、长短、方圆之区别。因对笔法的共同遵循而使小楷的主流艺术风格得以继承，因笔势的因人而异、因时而变而使小楷艺术个性不断丰富。
小楷用笔和其他字体字形一样，不外起笔、运笔、收笔三个环节。在起笔这个环节，关键是掌握“藏”、“露、“方”、“圆”的使用和变化。起笔是历来为书家所高度重视的，陈簠斋《习字诀》中说：“若求古人笔法，须于下笔处求之。”小楷起笔露锋居多，因字形小、点画短，遂起即收。为求运行便捷，大部分笔画皆露锋起笔，笔锋触纸后顺势而行，锋芒外露，棱角分明。亦须依字形需要藏锋起笔，即轻轻逆入，然后反向折笔运行，将笔锋藏于笔画中，出现圆润的效果。真正在书写时，“露”和“藏”是不能截然分开的，而是交叉互补的，因体赋形，方圆兼施，浑然一象。运笔是笔画中段的行走过程，是一个相对平稳的阶段，是构成笔画的主体部分。要控管自如，提按适度，运行平稳，哪怕细如钢丝的笔画、触纸即离的小点，也要丰实、劲健，有形有质。收笔是每一笔画结束的部分，贵在沉着饱满，力戒浮滑草率。收笔有“藏”、“露”之分，“藏”者在收笔处送力至末，轻轻回锋，芒不外露，呈圆润之姿；“露”者收笔一般运用于撇、捺、钩、挑，运笔末端，稳送轻收，出锋成角。字中间的点画收笔，要顾及承上启下、左右揖让，“藏”、“露”依势而定。
