|
1，写了一本都市言情，本来写的挺带劲的，可突然觉得写的这些毫无意义。怎么办呢？ 答：我们很多作者，都是在激情中开始创作，但激情总有消退的一天，这时候，就需要我们用理性去分析，去创作了。我们可以理性思考一下，自己创作是为了什么，为爱好，为放松，为财富，还是为别的什么，然后判断自己是否要继续，又该怎么继续。以目的决定做法。
2，就是我用手机wps写好的，段落已经通过tab键做好首行缩进两字的文，在全部复制黏贴到上存新章节框里后所有的段落都挤到一块了，除了第一个自然段有首行缩进两字。然后我还是上存章节了，成功更新后又用手机点击查看，发现也是同样情况，非常影响阅读。 答：只要是用word，或者wps等软件写好的，直接复制后上传就行了，不需要调整排版。在作者专区的上传框内会看不到缩进，但上传后系统会自动排好的。
3，现在要上学，两三天才一更会对作品有很大的影响吧？ 答：影响肯定是有的，但这个也只能说尽力而为，没办法勉强的，毕竟学业为重。在更新少的情况下，我们可以通过提升质量来弥补，同时，也可以尽力走创意路线，走特色路线，当你的作品缺少替代品时，即便更新慢，读者也只能等着。
4，最近遇到了瓶颈，想写女主和男主在一起，却发生了矛盾，让女主和男主say byebye…可问题是男主是个靠谱男人，想不出能设计什么矛盾。本来一开始想写女主觉得男主太大男子遂离开他，但自己写的又不是总裁文，即使想这么写，也不知道何从入手。 答：分手的原因可以是千万万万的，我们在现实生活中，应该就能看到无数。去除其中各种不符合作品需求的，比如男主出轨之类，剩下的总有可以用的吧？比如两人因为某种巧合，加上没有好好沟通，产生了误会，一方被误解了。类似的该很多吧？
5，感觉自己的构思和大神的很像，这怎么办？ 答：不用太介意这个。只要不是有意抄袭或者模仿，哪怕是两个相同的初步创意，最后成文的也必然大不相同。不过，如果你是打算以创新取胜，这就得重新思考了，毕竟这代表你这创意已经不新了。
6，如果一个新人写一本处女作品的话，第一卷就写六十万字，那样会不会显得很多？会不会使读者感到厌烦或者反感？ 答：不用关注这个，没问题的。其实读者不是太在意分卷的，尤其是移动互联网时代，手机上一章章翻下去，是否分卷读者都未必有感觉。
7，我每次写的时候，总感觉自己的词汇量少，请问我是写作的时候慢慢提高，还是停下来学习提高呢？ 答：建议边写边提高。事实上，我觉得你的问题很可能并不在于你学过多少词汇，而在于你学过的这些，是否都能熟练地运用。
8，仙侠盗墓文算冷门题材或创新题材吗？ 答：非常勉强地算吧，毕竟大嚷着是仙侠盗墓文的作品不多。不过，我觉得这算是最没创新意义的设想了，因为几乎每部仙侠作品，都会有发现前辈仙人洞府，得到上古传承的剧情，虽然未必是盗墓，但性质真也差不多，所以，读者是完全不会觉得新奇的。真要说的话，武侠盗墓反倒是可以考虑的，比如写主角去盗少林武当等门派前辈的墓，初入江湖就得到大堆秘笈，不过，这种也未必好处理，处理不当会引发道德危机。
9，下开本书我能想到开头和结尾，中间的高潮铺垫都想不出来，所以大纲也写不出来，书也不敢开。怎么才能摆脱当前的这种困境呢？ 答：既然有结尾，那最终主角拥有什么样的能力，获得了什么样的成就，这个是已知的，对吧？我们要做的，无非就是把这些能力和成就拆分成各个阶段，比如主角最终赚了十亿，那我们可以让他在二十万字时赚到一百万，八十万字时赚到一千万……而每一段，当主角达到这个成就时，都可以是一个高潮点。
10，我看了近十年网文，最近想要自己写小说。以前没有细究，深入了解才豁然意识到，绝大多数玄幻类小说都把强者为尊作为世界里的主流观念，人人都只为了变强而变强，就算作者给主角加上一个变强的理由，丛林法则的味道还是怎么也掩盖不了，作者们很有技巧，花很多心思去美化，但仔细看依旧能发现，故事里人与人都在为了欲望和利益你死我活。也许这种写法比较简单，同时还能轻易满足读者欲望，受大众欢迎。但这种不合理的世界观常年占据玄幻小说的主流，也许对玄幻文的发展不利。不知道这种情况还会持续多久？玄幻类网文将来会抛弃这种丛林法则获得变革吗？ 答：强者为尊也好，逐利也好，我不认为未来会有什么改变，因为这本身就是不变的真理，现实生活中，就始终如此，千百年都没变过。当然，这个强者，未必是拳头大，他也可以是钱多，可以是地位高，可以名声好……总之，我们尊敬一个人，总得有值得尊敬的理由，不可能无缘无故去尊敬他。当然，强者为尊，不代表强者就应该生杀予夺，逐利也不代表为了利益就不顾一切，这显然是不正确的，而现在的作品中，很多作品也体现了这样的思想，强者为尊，但弱者同样有生存的空间，人们逐利，但不至于为了利益抛弃情感道德。
11，之前看你说过现在的签约标准已经放得很开，可是我自认文笔设定情节节奏等都能及格，却屡被拒签，现在非常困惑。请问有什么好的建议？ 答：在题材上多下功夫吧。如果“怎么写”没问题，那问题一定是出在“写什么”上了。如果题材不好，读者压根就没兴趣来看的，你写得再好也没用。
12，如果我写的小说不知道属于创世男还是云起女，该怎么办？ 答：那就以主角的性别来划分。
13，无限流会不会涉及版权问题，使得作品收到很大限制压缩了经济效益？ 答：版权问题和无限流是完全的两码事。就好比说，男人是不是都是学生一样，男人中，有些是学生有些不是，而学生中，有男人也有女人，这两者完全划不上等号。不写无限流，你去写同人小说就可能有版权问题，而写无限流，你不借用他人作品，完全原创，又哪来版权问题呢？
14，打斗情节，现在读者是偏向秒杀流嘛？还是写详细一些？个人还是蛮喜欢看秒杀流的，看着不麻烦，简单明了。但是又怕众口难调，有什么建议嘛？ 答：我觉得读者并不是偏向具体哪个，而是偏向所有，多变才是王道。同样的手法不断去重复，读者一定会厌烦的，哪怕是黄易大师，都被读者笑话“虎躯一震”了。
15，为什么一样的宴会打脸剧情不同的人写感觉就差那么多呢？一样有嘲讽有轻视有铺垫，主角最后也成功打脸了，但是有的看起来就是平平淡淡。 答：我们大部分人，都是两只眼睛一个鼻子，为什么有些人好看，有些人就一般呢？而哪怕更具体一点，说单眼皮好看或者双眼皮好看，大眼睛好看或者小眼睛好看，难道符合这些标准的就一定好看？这和写作其实是一样的道理，我们不是长了两只眼睛就一定好看的，也不是眼皮是单是双就一定好看，关键还看更具体是怎么长的，以及其它部分是怎么长的。
16，我想要写一个纯科幻文，没有什么异能，超能力，特殊能力什么的，而且，我不想去写什么末世和未来，我这种完全靠现在科学理论和逻辑推理的小说会有人看吗？ 答：有没有超能力不是重点，重点是书好不好看。就好比我们问“我在北京能找到好工作吗”一样，北京也好，上海也好，总有人工作顺利有人不顺，问题在于我们，而不在于北京。如果你有能力，或者有机遇，你当然能在北京过得很好，但这不代表我去了也同样能很好，刘慈欣写科幻能获奖，不代表我写了也能获奖，关键是我，不是科幻。
17，你说如果我看了你的文章，如果真正理解了，懂了是不是对自己写作的实力会有巨大的提高啊？ 答：只要你自己觉得懂了，不论是真懂还是假懂，不论是赞同观点，还是确认观点是错的，我觉得都是有益的。写作这种创造性的东西，和数理化不同，它是没有标准答案一说的，只要我们有所领悟，都是好的。
18，关于文章中的战斗场景描写我想要问一下。我在众多的小说中，不乏一些经典小说作品中，看到主人公与对手战斗，大部分无非就是对手先放招，然后主角再放招，随后主人公干掉对手的，这种“一招清”的模式。然后战斗就结束了，并不占用过多篇幅。但是我认为，除非主角遇到的是实力碾压或者被碾压的对手时，才可能出现“一招清”的现象。实力相当的对手，应该打的有来有回才是。而基于这个原因，我对文章的战斗描写篇幅往往能占到一章的三分之一甚至二分之一，我这样做是不是有些过分和浪费了？战斗场景并不是看点所在，所以应该削减吗？但是我看一些英雄联盟的竞技文（包括乱的），或者一些体育文。他们的作品中，比赛就可以看做“战斗场景”吧，但是他们显然比我更加丧心病狂，描写往往能占据三四章，放弃治疗的能写五六章。跟他们一比，我反而有些小巫见大巫了。所以现在我很纠结，希望老师能给我详细解答一下。 答：我说几点很浅显的道理吧。第一，你要区分自己写的是什么类型的书，这个类型，并不是指玄幻、都市这样的分类，而是指作品内容的倾向，是以战斗描写取胜，还是以感情取胜，之类的。有些作品，比如林海听涛的那些，就很明确是写竞技的，就是要一场场比赛描写下去，如果比赛少了，谁还会看？而有些作品，比如青春言情小说，男女主角你侬我侬，爱得死去活的时候，如果我们突然去描写打架，写了一堆又一堆，那还有谁会看？第二，写作的篇幅，和剧情的时间跨度完全是两码事，这个道理不应该不知道吧？主角和对手打了三天三夜，甚至持续战斗了三万年，但这不等于我们要花几百几千章去描写，让读者看到地老天荒，而主角一招秒杀对手，我们也未必是一句话结束，前后铺垫描写，写上好几章也未必不可。第三，写这类商业小说，需要让读者看得高兴，所以写什么，怎么写，自然是取决于读者喜欢看什么。所以一招秒杀也好，打三天三夜也好，一句话带过也好，写一整卷也好，都取决于读者是否爱看。
19，作品最好能迎合大部分读者的价值观，迎合比不迎合要好，但这不是决定红不红的因素，我的这个判断对吗？ 答：不太对。价值观首先需要正确，而在这个基础上，我不认为我们要想着去迎合多数人。全国十多亿人口，网文读者三四亿的数量，哪怕我们只抓住了百分之一的读者，几百万的数量也已经很可观了，或者反过来说，再牛的作者，他也几乎没可能让多数读者都满意。所以，书是否成功，不在于它迎合了全国读者的多大比例，而在于，你的这部作品，它所针对的那个读者群，是否能迎合他们，迎合的程度有多高。我们需要做透做深，而不只是一个简单的迎合，因为现在新作品源源不断出来，读者的挑选余地很大，如果只是最基本的满足条件，不足以吸引到他们。
20，开篇以配角的视线将男主引出可以吗？ 答：可以当然是可以的，不过对于新人来说，最简单的做法是直接写主角。从配角开始，这需要少许的技巧，虽然也不难。另外，即便从配角开始，也依旧要快速引出主角，像倚天屠龙记这种是不可行的。
21，玄幻升级中很很多技能装备什么的都要一点点升级，但升级过后表现的度，这个度就是主角变强后必表现的强度，我想这个与升级节奏也有关，觉得有些难以把控。 答：其实很简单，我们明确自己为什么要做，那方向就很清晰了。我们之所以要升级，是因为读者期待主角变强，期待他变强后做到之前做不到的事，打败之前打不赢的敌人，期待他扬眉吐气，被人敬佩。所以，这个度很简单，只要能达到这个效果，就够了，升的等级能有多么少，就多么少。比如，这次主角升1级就能满足需求，剧情就能发展，读者就能高兴了，那我们就只让他升1级，因为升10级带来的爽感也高不了多少，反倒压缩了后续的发展空间。
22，情色的尺度可以去到什么程度，象《失落园》那样可以吗？ 答：显然不行，什么尺度都不行。实体出版的标准会放宽些，但发在网络上，需要更严格的标准。
23，每写到十几万字就感觉前面各种崩，于是又重写，但即便是经过精心修改后，也无法客观的得知是否会吸引人，摸不清进步的方向在哪里。 答：这很正常的，看自己的作品，比看别人的更难。所以也没必要太纠结，就让市场来验证吧。
24，我想问个关于小说合理性的问题。该怎么把握合理的程度。 答：很简单，就是考虑读者感受。举个例子，主角背着把百万斤重的大剑，显然，他就成了一辆500吨重的超级载重车，而且力量集中在很小的面积上，压强极大，普通道路根本承受不了，椅子就更别说了，所以，从合理性角度说，我们要么修改掉这些内容，要么加上各种设定和解释，告诉读者，这里的道路是特殊材料做的，主角有特殊能力，所以道路没事。然而，实际上在一般情况下，读者顺着剧情走，他们是不会去想这些的，就算偶尔有想到的读者，也不见得会无法忍受，非要去追究，所以，这里的这个不合理，其实就可以直接无视掉，什么都不用改，什么都不用解释，直接写主角背着剑走进来，坐下，就行了。再换个例子，主角带着十两银子出门，他花了八两买柄剑，再花了九两去吃饭，另外再打赏小费，这时候，读者就一定会奇怪了，主角不是只有十两么？这里就不合理了，而这个不合理，既然被读者注意到，那我们就一定要处理，要么修改内容，让主角出门带更多银两，要么加上别的解释，说主角一路走一路偷…… |
|
|
