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与陈之佛并称'北于南陈'的于非闇,是新中国建立以后工笔花鸟画的代表性画家。他学画从明代陈老莲入手,进而溯源至五代两宋,于宋徽宗处得力尤多。他着重古意，在书法上临摹宋徽宗独特的“瘦金体”，相当有造诣；他笔下的花鸟形象刻画细致精微，画面气格富贵典雅，颇有宋徽宗画作的神韵。 千百年来，历代优秀的中国画家总能用带有生气的笔墨，把存在的世间万物和内心的感受相结合，淋漓尽致地描绘出来，使后人通过他们的作品，不仅仅能够看到其所描绘的“象”，更能发现其中的“意”和一条延续古今的文脉。如果说，写意画是用洗练的笔画表达了中国传统文人的情怀，那么，中国工笔画，表现的则是画家心中的安详。        工笔画千百年来始终在用细致入微的笔触和繁复多样的“染法”，以求高度写实，将事物描绘得工妙入神，既不失古意，又持续焕发着生机。在中国近现代画史上说起工笔花鸟的研究与创作上不得不提的便是于非闇，并且有着重要的成就，他是传统工笔画的奠基人，也使工笔花鸟的精华得以传承，被后来的众多文人墨客所赏识和效仿。     于非闇早年随王润暄学画，1935年起专攻工笔花鸟画,任职于故宫古物陈列所时临摹、研究了大量古代绘画，打下了较深的传统根基。他初学陈洪绶，继之研究宋元诸家，对赵佶工笔花鸟画法用功尤深，其画线条严谨、劲挺有力，设色典雅、清丽、匀净，形象刻画细致精微，生动传神。他笔下的花鸟是运用了传统的“中国语言”表达了一种喜气与祥和，不仅是“象”的微妙，重在其“意”的延展，是赏心悦目，更沁人心脾。 |
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