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米芾笔法“刷”、“跳”、“挫”，都包含着“留”。 海岳名言“无垂不缩，无往不收”，从笔势看，核心就是“留”。起笔、行笔、收笔都要“留”，还要为下一个笔画“留”。 第四行“定”字末笔已见笔锋分叉，下字“交”起笔横画破锋更厉害，看起笔和出锋的叉口，接着捻管尖入竖画调适近中锋，第二横起笔逆入仍见分叉，又反复捻管裹锋调适，但最后的一反捺、一点还是破锋。值得品味的是一撇一捺。撇是重力横切，欲左先右，看那笔画中间的细黑线，平稳委婉的左下行，细看有两处，接切锋浓墨黑线漫漶，与捺笔交接的下部黑线漫漶，再稍稍偏侧而出锋，笔力留末端。请注意，这是锋尖出锋，上一撇画也是锋尖出锋，锋尖出锋与下一笔切锋尖入才贯气畅通。撇是曲笔在画内，捺的曲笔在画外。捺一波三折，看那行笔、收笔的破锋，末端顿下的墨点，出锋还是锋尖，最后一点还是尖入，可知米芾掌控“八面出锋”的高妙。这是刷笔中的“留”。（图1）笔势最忌讳一味的直来直去，要用曲，笔锋坐实“留”着走。米芾的风格是风樯阵马，但淋漓痛快中有含蓄。笔势之妙，就在于放和留的媾和。 最后三行低格又记，一笔写尽墨干笔枯，清晰可见行笔之“留”。（图2）篇尾“耳”字，一长竖笔微微的波动，我以为是补笔，原先一笔不够明显，补一笔压在上面，精妙。（图1）中间的“遂”字，笔势线条精美至极，就是一曲悠扬的小提琴。请用食指比着笔势走，可以领悟笔法走向的迷惑，应该是左钩挑到顶，然后写两撇，第一撇如何起笔？请仔细看，藏锋起笔下面的那个小钩钩，不太清楚，但这是整个旋律的节点。（图2）请多用食指比划几遍，倾听这个悠扬的旋律。 END
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