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关于“韵”的几个问题——诗词创作随便谈之一
史文山
韵是诗词格律的基本要素之一，诗人在诗词中用韵，叫做“押韵”。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌基本是押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，于是，“押韵”又称为“合辙”。
一个字如果出现在诗行中，它的平仄音可以称为律，如果出现错误，就被称为“出律”，一个字在韵脚处才叫“诗韵”，如果出现错误，就被称为“出韵”。出韵的作品，吟诵起来缺乏和谐声音，不好听，也不便记忆。
人们在写古典格律诗词的时候，有几种情况：一种是不懂字音的平仄，不按平仄格律去写，有的人按照方言写诗词，这样押韵很可能出现错误，一首古典诗词，它能错律但绝不能错韵，否则就完全谈不上古典而属于现代自由诗歌了。另一部分人喜欢按格律写诗词，参照的韵部多为《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》《词林正韵》或者是《声律启蒙》里的规定，这样写基本上不会出错的，全国统一，与国外喜欢写旧体诗词的韵也一致。当然旧韵中有的字音已经生变化，实际作诗选韵字时尽可能采用发音和现在一致的字。第三种是用新韵。尽管已有不少人采用以普通话发音的新声韵，但是新声韵有多家，很不统一，而且新声韵用韵过于宽放，读起来不如旧韵细腻好听。过去作诗的人是要吟诵的，听听声音是否和谐。现在许多人作诗词只是用笔或电脑打字，作出以后完事，并不去吟哦朗诵，听不出顺不顺耳。只成为一种文字字面的东西了。
一、与韵有关的一百个概念。
1、韵：yùn诗词格律最基本要素之一,韵字在古书中的本义是和谐悦耳的声音，《玉篇》：声音和曰韵。《文心雕龙》：异音相从谓之和，同声相应谓之韵。汉语字音中的元音或元音加收尾音，即声母以外的部分，或声母和介音以外的部分，称“韵母”。
2、韵头：声韵学名词。汉语字音中，除去声母、声调后所剩的部分的韵母,可分为韵头、韵腹、韵尾三部分。韵头是介于主要元音与声母之间的高元音。
3、韵腹：声韵学名词。一个完全的汉语韵母,可分为韵头（介音）、韵腹、韵尾三部分。如欢（huan），u为介音，a为韵腹，n为韵尾，凡韵母必有韵腹，通常为整个音节中发音最响亮的部分,又称为“主要元音”。
4、韵尾：声韵学名词。一个完全的汉语韵母,可分为韵头、韵腹、韵尾三部分。韵尾指韵母的收尾部分,例如韵母ai、 ei 的i。
5、韵脚：诗词中押韵句尾末字,一般在首句与偶数句上。
6、韵字：韵脚用字。亦指诗词之类的韵文。
7、韵谱：诗词用韵各据其谱,如《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》《词林正韵》《中原音韵》《诗韵新编》《中华新韵》等.。
8、韵律：指诗词的声韵河节律，主要是平仄格式和押韵规则。要讲究词语的搭配、平仄音调的和谐，韵字的恰当，读起来抑扬顿挫。引申为音响的节奏规律。
9、韵味：本义是指诗词的委婉风格，转意指女性的风度。
10、韵白：戏剧中的念词。
11、押韵，又称作压韵,也称逐韵。 指诗词中某些句末字,使用韵母相同或相近字.就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫"韵脚"。
12、叶（xié）韵：又作“谐韵”、“协韵”。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。"叶韵"或称“叶句”（叶，同“协”，和谐之意）。
13、平韵：凡属阴平阳平声韵的韵字，皆为平韵。
14、仄韵：凡属上声﹑去声﹑入声的韵，皆为仄韵，与"平韵"相对。
15、诗韵：作诗时所依据的韵,旧韵一般多指《佩文诗韵》《诗韵集成》《诗韵合璧》中的字,今韵为《诗韵新编》《中华新韵》等中的字。
16、平水韵：即是诗韵，金代由平水地区（今山西临汾）书籍机构出版的韵书。
17、词林正韵：清代戈载编写的词韵。
18、中原音韵：元代周德清编写的曲韵。
19、中州韵：我国近代戏曲韵文所根据的韵部。‘中州’指现在的河南，‘中州韵’是以北方话为标准。
20、古韵：有人认为以诗经为主的中国先秦两汉韵文的韵,称作古韵.。
21、今韵：有人认为凡自南朝齐梁以来的韵书,分四声的都称为今韵。.
22、旧韵：现在人们认为《平水韵》《词林正韵》《中原音韵》等古代韵为旧韵。当前许多人作诗词依然用这些韵书，相沿数百年传统，无论东西南北皆有统一标准，好处自有定论。但韵随时变，有的字已经与当下发音不同，故作诗词时当用心选择。
23、新韵：即《中华新韵》《诗韵新编》《中华今韵》等。
24、京韵：指以北京话为口音的韵。京韵大鼓即是一种曲艺。
25、正韵：音韵学术语。1指诗词主要押的韵， 2《洪武正韵》的省称。
26、转韵：也称换韵，变韵。指某些长律或词中在中间转换别的韵。一般的长诗很难做到一韵到底，因为过长的篇幅只用一个韵，使诗意的表达和词句的选择，会有较大的局限性，因此诗词作者往往采取变韵的方式来解决这个问题。也就是在一首长诗中，采取两个以上的韵。
27、辅韵：有的诗词在中间加别的韵为辅韵，是韵外之韵，但与转韵不同，转韵者，如平仄韵转换格平仄韵通叶格平仄韵错叶格之牌，正韵不只一个，如《菩萨蛮》，上下片各两平韵两仄韵，平仄韵二句一转，全词共四韵，皆为正韵，谓之转韵。而辅韵者，为于本无韵处，加用与正韵不同之韵。如温飞卿《诉衷情》：
莺语，花舞，春昼午，雨霏微。金带枕，宫锦，凤凰帷。柳弱燕交飞。依依，辽阳音信稀，梦中归。
正韵为齐微韵，但“语”“舞”“午”相叶，“枕”“锦”相叶。用了两个辅韵。《荷叶杯》：一点露珠凝冷，波影，满池塘。绿茎红艳两相乱，肠断，水风凉。 “冷”“影”相叶，“乱”“断”相叶，又用了两个辅韵。（以上，龙榆生《唐宋词格律》收为平仄错叶格。）又如柳永《雨霖铃》“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”，“绪”“处”相叶，为增一辅韵。李清照《采桑子》：窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。伤心枕上更雨点滴凄清，点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。 “树”“雨”处增一辅韵。如此，辅韵之用在于增加音律之美，如温飞卿二词韵脚稀疏，增辅韵则可去其弊。辅韵常见用于词韵较疏之牌，连用于长调之中，或于工整处用之，效果较明显。但用之相间较远，难生效果，用之较近，却易喧宾夺主，（呵呵，例不易举。）类平仄韵转换格之《相见欢》，下阙首二句，于诸平韵中用二仄韵，填时甚难，难于转韵自然而不夺主。“胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东”（后主）宋 赵长卿《祝英台近》：记临歧，销黯处＊。离恨惨歌舞。恰是江梅，开遍小春暮。断肠一曲金衣，两行玉箸＊，酒阑后，欲行难去。恶情绪，因念锦幄香奁，别来负情素。冷落深闺，知解怨人否。料应宝瑟慵弹，露华懒傅＊，对鸾镜，终朝凝伫。
28、错韵.：有三种解释：其一，指作诗词该押韵的某字出韵；其二，指某些词体有特殊规定，平仄句交错押韵，可以不在一个韵部，即是错叶韵格；其三，指一种诗体，交替换韵，即一三句押韵，二四句换押别的韵。也称交韵。
29、交韵：就是奇数句和偶数句各自押韵，即相互交替押韵。这种韵式最早见于《诗经》，词里也有如陆游《钗头凤》。现代诗里也有，但不多见。例如廣州日報B10版(2010.3.12).12)登载错韵体诗歌数十首，“常言一葉能知秋，油凝可知天下寒。一時不察恨難休，妹在輾轉他在鼾。”一`三句用的是“尢求韵”；二`四句用的是“寒删”韵，这就是交韵。
30、错叶韵：指词曲有的词要求在句中变声，即押平声后变仄韵，仄声后变平声韵，韵字不在一个韵部，称错叶韵。有《定风波》《荷叶杯》《相见欢》《诉衷情》《酒泉子》《最高楼》《定西番》《上行杯》，如《定风波》：“定风波 前段五句三平韵、两仄韵，后段六句四仄韵、两平韵：
欧阳炯
暖日閒窗映碧纱， 小池春水浸明霞。数树海棠红欲尽， 争忍。
中仄平平中仄平平韵中平中仄仄平平韵中仄中平平中仄仄韵 中仄韵
玉闺深掩过年华。
中平中仄仄平平平韵
独凭绣床方寸乱， 肠断。 泪珠穿破脸边花。 邻舍女郎相借问，
中仄中平平仄仄换仄韵 中仄韵 中平中仄仄平平平韵 中仄中平平仄仄换仄韵
音信。 教人羞道未还家。
中仄韵 中平中仄仄平平平韵”
31、通叶韵：指诗词押韵平仄可通，各句韵字平仄在一个韵部，但是平仄位置固定。如，《西江月》，《渡江云》《醉翁操》《曲玉管》《哨遍》《戚氏》等。
32、通韵：一首诗里句句押韵，一韵到底。也就是说通篇押韵就叫通韵（排韵），也有俗称铁打韵的。其特点是韵感特强，诗意较浓，易读易记。缺点是有时为了考虑押韵，限制住了词句的选择，从而影响了意思的表达。
33、跳韵：这是较常见的韵式，跳一句一韵，也叫隔句韵或双句韵，就是每隔一句一韵，单句不论，双句必韵，也有起句也韵的。其特点是韵点分布工整，有较强的韵感。最大的好处是：不用象通韵那样句句必韵，这样可以省去一半的句子因考虑押韵而影响词句的选择和内容的发挥。
34、撷韵：也称选韵，择韵：撰韵，即作诗词曲时根据作者需要选择合适的韵字。
35、严韵：即严格按照词曲谱精细选韵，不用邻韵，不用同音韵字，使声调和谐动听，富有音乐美感。
36、宽韵：指韵谱中字数较多的韵部,因其选韵字时选择范围较大而得名。.
37、混元韵:即是宽韵。混淆古今平仄,解除韵脚束缚,但尊重节奏美感，顺其自然而行文用韵.
38、窄韵：韵部中字数较少的韵部,因选字范围小而得名。
39、险韵:：用艰僻字押韵,因人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥,无凑韵之弊,故称险韵.。韩愈，李清照皆有险韵作品。
40、通韵：古体诗写作时的押韵，可以把邻近韵部的韵，混在一起通用，称为通韵。
41、借韵：邻韵，也叫借韵。绝句或律诗的第一句可以借用相邻的韵部的韵字，衬韵：也叫借韵。
42、长韵：指长诗。
43、洪亮级韵：也称洪韵，朗韵。发音洪亮，如东冬韵，如“麻”、“豪”、“唐”，比较适合写感情激昂奔放的诗词；多用于豪放歌颂作品。
44、细微级韵：也称娇韵。细微低沉的韵字， 发音轻微低沉，如“波”、“皆”、“儿”、“微”、“姑”、“鱼”，比较适合写感情上孤寂凄苦悲凉的诗词；
45、柔和级韵：也称幽韵。声音柔和的韵字，如支微韵，真文韵，油求韵，适于写委婉抒情作品。
46、疏韵：句子之间押韵比较少。
47、密韵：句子之间押韵比较多，有的句句押韵，显得紧密，如柏梁体，某些散曲。
48、腹韵：即是暗韵，藏韵、赘韵、竹节韵”。散曲中有的小令中即有暗韵，是特殊规定。
49、暗韵，即腹韵、暗韵、藏韵、赘韵，竹节韵。说简单一点就是在韵脚之外句中押的韵，句中韵。句中都可另加暗韵，比如萧自熙先生的〔那吒令〕：“草儿卧风儿暖和，坎上坐鸥儿戏波；叶儿裹腌鸡卤鹅，调儿左他弹我歌。直吃得碗儿破盘儿梭酒儿浊，醒一伙醉半坡跌三个，堪笑他滚草窝体似田螺。”于句中节奏点加暗韵(只能加在小停顿处，其它部位加之，则失去音节韵味)，曲家萧自熙先生称之为“竹节韵”。“臥、和”，“坐、波”，“ 裹、鹅”，“ 左、歌”，“ 破、梭、浊”，“ 伙、坡、个”，“ 他、窝、螺”，前四句每句中设两韵，后三句每句设三韵，七句中共有十七韵，将韵文之韵味，随意发挥到极致，充分显示出散曲韵密的独有特色。
按：沈义父《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不叶。”暗韵在词和曲谱中是有规定的，比如龙榆生《唐宋词格律》中《沁园春》一调注明：一百十四字，前片四平韵，后片五平韵，亦有于过片处增一暗韵者。李文溪《沁园春》下片起句“平生黄卷青灯”，“生”字暗韵。在元曲中更是有六字三韵，王实甫《西厢记》中“忽听一声猛惊”六字中，“听”“声”“惊”押韵。这在元曲中是随手可找到例证的，沈德符《顾曲杂言》引周德清话：“此类凡元人皆能之，不独西厢为然。如春景时曲云：‘柳绵满天舞旋’、冬景云：‘醉烘玉容微红’、私情时曲云：‘玉娘粉妆生香’，俱六字三韵。”散曲中的[[仙吕 金盏儿]]，[[越调 庆元贞]]中皆有暗韵，作曲时当注意。
50、抱韵：即首句与末句押韵，第二句与倒第二句押韵，以此类推向中环抱的押韵方式。属于巧体，作品极少。
51、随韵：既一呼一应进行转换的押韵方式，一般是上句定韵，下句随押。多用于古风。
52、排韵：既从第一句到全章甚至全篇，每句都押同一种韵。这种诗也称为柏梁体。用于古风和排律。
53、气韵：指诗词语言顺达，语句流畅，有气势，气韵生动；反之则气韵不畅呆板滞涩。
54、风韵：也称姿韵：同韵味。本指诗词的情采，语言优美，转义指女性风度优美姿貌。
55、情韵：即是人的情趣。
56、贞韵：高洁的气韵。
57、砧韵：捣衣声的美称。
58、竹韵：指风吹竹子而形成的特有声音。
59、恣韵：犹放歌。
60、流水韵：指用韵流畅。
61、时代韵：指符合时代的新鲜词语的韵。
62、进退韵：指邻韵通押的诗体形式。律诗各韵脚可以交替用两种不同韵部的字相押，二六句押甲韵，四八句押邻韵。
63、辘轳韵：是邻韵通押的另一种形式。指律诗的二四句押甲韵，六八句押与甲韵相邻的乙韵，双入双出，形同辘轳。
64、葫芦韵：是指十二句排律六韵中前两个韵押甲韵，后四个韵押相邻的乙韵。先二后四，上小下大，犹如葫芦。
押韵的避讳
65、出韵：也叫落韵,窜韵,走韵。指韵脚处不使用本部韵字,而参杂了其他韵部的字。如诗押了“一东”之韵，又去押“三江”之韵或“八庚”韵，这就是出韵。属诗禁之一.
66、凑韵：也叫趁韵，俗称“挂脚韵”。指所押的韵字与全句意义不相称可有可无，为了表面上的协韵而不顾内容是否适当，勉强找个与全句意思不大连贯的字做韵脚，有时找不到合适的字就临时生造一个词句，为押韵而押韵。属诗避忌之一。
67、重韵，就是一首诗中，反复地押同一个韵字。属律诗避忌之一。
68、复韵：既是同义韵：把意思一样或意思相近的字，即同义字作韵，如六麻韵“花、华、葩、…”，七阳韵“芳、香、…”，在一诗中双押就是复韵。属作诗避忌之一。
69、同义异韵：同字异义往往分属不同韵部，甚至会跨平仄声韵，如“空”有平上去三种读音，分属一东、一董、一送三韵，不能混用，否则会导致落韵、失粘等病。
70、同音韵：把尾音相同的韵字连续使用，如：生、声，升，……红，宏，洪，虹……等即是同音韵，连续用同音字作韵而无间隔，读起来缺乏声音变化，故不能连续押韵，在古风中有间隔的使用是允许的。
71、倒字韵：为了押韵，把一些习惯词语颠到使用，如 地天，坤乾，舜尧，西东，女男……虽说可以，但不合习惯，终欠妥帖，应尽量避免。
72、僻韵：也称涩韵，冷韵：孤僻生僻晦涩的字眼作韵脚。诗词中有僻字，容易晦涩。作诗词时应当避免。
73、撞韵：就是不该用韵的句子最后一字（白脚）（比如七绝的第三句子）用了与其它韵字同韵母的仄声字。格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。属诗禁之一。
例如：韩愈《七绝·初春小雨》：
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。
第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上，读起来就活了！
74、挤韵：也称犯韵，冒韵：即不该押韵的地方用了同韵。有正犯，句中字不得与押韵同音，如冬犯东类。有傍犯-，句中即上去声不得与平声相犯，如董东犯东类。如卢仝《喜逢郑三游山》：“相逢之处花茸茸，石壁攒峰千万重。他日期君何处好，寒流石上一株松。”诗中“逢”“峰”与韵脚“茸”“重”“松”同属二东韵，即为犯韵。即押韵句中（尤其是音节重位）用了与韵脚同韵母的字，读起来让人拗口。属诗禁之一。
但如：王安石《七绝·泊船瓜洲》：
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。
白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用“照我还”，把诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！
从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否能把“死韵”做成“活韵”！
75、死韵：押韵句中，句读重心落在这句的韵字上叫死韵，作诗时应尽量避免。
76、哑韵：用了读来声音干涩的韵指那些闭口呼出，声音不能舒展的字。
77、俗韵：不能入诗词的字眼，如屎、尿、臭，狗、交配等。诗词中有过俗字，容易使诗词失了雅和美。
78、滓韵：指低劣的诗歌。
作诗词时实际运用：
79、分韵：又叫赋韵，这里的“赋”是分派的意思。数人在一起作诗，作诗时先规定若干字为韵, 各人分拈韵字,依韵来作诗.。
80、拈韵：即是分韵作诗时分到的韵。 81、限韵：作诗时预先限定何韵。
82、和韵：又称唱和、酬唱、唱酬，赓韵：即是和韵，依照别人诗词的用韵做诗词。宋 楼钥 《客省中次适斋韵》：“诗筒纔到先赓韵，酒兴方浓莫算杯。”和韵又有“遥和”和“追和”之说。“遥和”是指原诗作者与自己相距甚远；“追和”是指原诗作者是古人或虽是同代人但已经作古。
83、原韵：又称原玉、元玉。即是别人原作的韵字。
84、元韵：明清时期为尊崇帝王，和其诗原韵时称“元韵”。
85、阄韵：以拈阉确定诗韵。旧时分韵赋诗的一种方法，几人作诗预先写好后团作纸丸，由一人抓其中的一只展开后确定韵部或韵目。
86、联韵：唱和诗大家共作一首，先由一人发端一句，后面的人连句，即是联韵。
87、共韵：大家共同使用一个韵部或韵目。
88、步韵：即是用别人原诗词相同的韵字，且前后次序都必须相同。
89、次韵：即是步韵，既用原诗词相同的韵字，且前后次序都必须相同。
90、倒次韵：即按照原来诗的押韵次序颠倒过来再作一首，最后一句的字变成第一句的字，多用于七律正体。
91、斗韵：互相作诗展示水平，比赛高低。
92、品韵、品味作品合乎不合乎韵律。
93、用韵：即使用别人原诗中相同的韵字，但不必依照其次序。
94、依韵：即是用与原诗词同一韵部的字，但不必用其原字。
95、引韵：开头句押韵，引出后面的韵称引韵。
96、叠韵：就是用自己前诗的韵字再作一首或数首，等于自己和自己，有再叠、三叠。此外，在依声填词时把原来词调叠加一倍，也称为叠韵。但不要求用原韵字。
97、前韵：前有所作，后又有作，前面的韵字叫前韵。
98、叠句韵：这里的“叠”不是指前后字的叠，而是指前后句的叠，是指词中前后两句的末尾两字的押韵相同。如白居易《长相思》，双调三十六字,前后段各四句,三平韵、一叠韵 “汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,月明人倚楼。”
99、逸韵：指称赞别人作品用韵高超。
100、懿韵：称赞别人的作品水平高。
史文山 2014年11月30日 星期日整理
2014年12月7日 星期日再整理
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