|
四、对联的种类 根据不同角度划分有多种 1、从内容上划分有春联、贺联（贺婚联、贺寿联、祝贺联）、挽联、山水名胜联、园林名胜联、格言联、修身励志联、行业联、养生联等。（谷向阳《中国楹联学》分为胜迹联、婚联、寿联、挽联、题赠联、行业联、游戏联、节日联） 2、从形式上划分有工对（严对）、宽对、正对、反对、串对、流水对、自对、借对、无情对、虚实对等。 工对（严对）：专用名词对： 陶侃惜分 夏禹惜寸 分寸无遗——广州陶陶居酒楼联 宽对：（容许不同词性相对和节奏点放宽） 在山本清泉 自源头冷起 入世皆幻风 从天外飞来（形容词对动词） 正对：丹心一点祭余肉 白骨三年死后香——孙中山挽徐锡麟联 反对：但愿人皆健 何妨我独贫 青山有幸埋忠骨 白铁无辜铸佞臣——杭州岳坟联 这是一副上下联意义完全相反的“反对”联，使主题更加突出，增强了表现力。 串对：风声水声虫声鸟声梵贝声，总合三百六十天击钟声，无声不寂 流水对：虽为毫末技艺 却是顶上功夫 当句自对：正邪自古同冰炭 毁誉如今判伪真 南通州北通州南北通州通南北 东当铺西当铺东西当铺当东西 三分水 四分竹 添七分明月 五步楼 十步阁 望百步长江 借 老百姓安心过年 无情对：欲解牢愁惟纵酒 兴观群怨不如诗 细雨家禽砖后死 粗毛野兽石先生 虚实对：西出昆仑东入海 神驰泰岳志摩天（上实下虚） 明月春风谈兴事 清词美酒贺新年（上虚下实） 3、从字数划分有超短联（七字或三字以下）、短联（四字到七字，八——二十四字以内）、中联（八至四十四，二十五—五十八字以内）、长联（九十至一百八时，五十八——九十八字）、超长联（全长一百八十字以上，百字以上）。 4、从不同艺术手法分为妙趣联（工巧联）、谚语联、谜语联、嵌字嵌名联（有格的要求）、玻璃联（端形）、数字联、复字联、叠字联、谐音联、回文联、集联、当句对联、联中联等。 妙趣联（工巧联）： 烟锁池塘柳 灯镶港埠楼（同偏旁对） 寄宿客官 守定寒窗空寂寞（横偏旁宝盖） 漂流湎漾 泳涛激浪漫沉浮（竖偏旁对） 滹沱河涨 波涛汹涌没汀洲 渔浦浪洪 潮汐浩瀚淹港渚（同偏旁对联） 谚语联：路遥知马力 日久见人心 谜语联：远树两行山侧立 孤舟一叶水平流 （谜语联：慧） 嵌字嵌名联（有格的要求）：正格七个：凤顶格（鹤顶格、凤头格、虎头格、藏头格、并头格）（嵌入第一字位置）燕颔格（凫颈格、叶底格）（嵌入第二字位置）、凫肩格（鹿颈格）（嵌入第三字位置）蜂腰格（嵌入第四字位置）鹤膝格（嵌入第五字位置）雁翎格（嵌入第六字位置）雁足格（嵌入第七字位置）；偏格多种：魁斗格、蝉联格、云泥格、辘轳格、卷帘格、大小鸿爪格、鼎峙格、蝶翅格、曲尺格、汤网格、双钩格、碎锦格（杂锦格、碎流格）、重台格、押尾格、折枝格、交柯格、秋千格、合璧格、比翼格、五杂俎格、重瞳格、孤雁入群格、晦明格等。 玻璃联（端形）：燕南圣主英杰荟萃文苗茁 数字联： 一塔七层八面 观尽万水千山（数字联） 复字联： 海水朝 朝朝朝 朝朝朝落 浮云长 长长长 长长长消 ——明·徐文长孟姜女庙联 叠字联：乐乐乐乐乐乐乐 朝朝朝朝朝朝朝——故宫泰和殿联 长长长长长长长 长长长长长长长 ——卖豆芽联 山山水水处处明明秀秀 雨雨晴晴时时好好奇奇_____ 西湖天下景联 谐音联：未离乳臭先排汗（汉人） 将到毛长又剪清（清朝）——清末朱执信联 （清末宣统年间，摄政王掌权排汉，革命党人朱执信所撰此联在《中国日报》上征对，共征得十万余条，香港刘一伟获得第一名。） 回文联： 珠联璧合璧联珠（回文联） 集联（集文句、集诗词句、集人名地名书名影视名等） 密云布雨引三河 灌玉田万年丰润 平谷移山填静海 建乐亭百世兴隆 当句自对联：正邪自古同冰炭 毁誉如今判伪真 联中联： 八千为春 八千为秋 八方向化八风和 五数合天 五数合地 五代同堂五福备 把每句最后一字联起来，就成为新的一副祝寿联： 春秋和寿月 天地备期年 ——纪晓岚寿乾隆八十岁生日联（乾隆登基五十五年，八月生日） 五、对联撰写要求 第一、内容要“高、新、深、雅、顺”，有时代性和诗味美。 高，就是立意高远，要求内容健康、格调高尚。对联的内容和诗词曲一样不能是粗俗的、陈腐的、消极的。高尚的对联有益于人的身心健康和社会进步，而那种低俗的对联于人民不利，与社会不利，应当淘汰。这就要求撰联着有高尚的思想情感，注重人品修养，防止低级庸俗的作品。 新，就是内容新，意思要新，要体现时代进步，有时代气息，与时俱进。另外就是在词语表达上有新意、新颖、词语要鲜活，不能总是老套话。新，表现在眼光新。作者要善于观察时代生活，发现现实生活里的新人新事。我们这个时代每天都有许许多多新鲜事。我们生活在其中能不受感动吗？其次要角度新，新的角度会产生新的视角。新对联不能步人后尘，要翻出新意。1992年山西“农家乐”征春联，昔阳县联家梁石先生的春联 春信千家传紫燕 山歌一曲动银锄 夺魁，在造句上意境上很有新的特色。按常理，应该是“紫燕传春信，银锄动山歌”，但作者匠心独运，将宾语前置，虽然意思未变，但表达效果新颖有趣。 深，就是对所写的题材进行深入地挖掘，揭示其深含的意义。内容要深刻，感情要深沉，要涵哲理，给人以联想启发。要做到深，首先感情要深，对于大千世界的事物人物要充满感情，其次要对事物人物进行深入了解，进行细心观察。不少对联长期受到人们的喜爱，就因为寓意深刻，对人有益。例如“虚心竹有低头叶 / 傲骨梅无仰面花”，用竹子和梅花来比喻一种处世态度， 劝人们要谦虚，不要骄傲。人应当有傲骨，而不要有傲气。“书山有路勤为径 / 学海无涯苦作舟”，把做学问比喻为上山渡海。爬山是艰苦的也是有乐趣的，勤奋不止，就有可能成功到达定点，大海无涯，想过去就要付出艰苦的努力。“墙上芦苇头重脚轻根底浅 // 山间竹笋嘴尖皮厚腹中空”。这是明代大文人解缙作的一副联，讽刺两种不学无术，不下苦功夫没有真本事，而就会卖弄、耍嘴皮子的不良作风。后来毛泽东引用来批评不良学风。前两联是修身励志联，后一副是讽刺联。含义都很深刻。 雅，就是要求对联使用词语要文雅、生动优美，避免粗俗的字眼。当然有的对联用词并不文雅，而很通俗，甚至就是口头语，并不妨碍人们的欣赏，这就是雅俗共赏。雅，本来是古代的一种丝弦乐器，弹起来优美动听，和钟磬配合起来在王宫中祭奠祖先时演奏。后来演化为高级的、正规的合乎规范的、高尚的、美好大方的代名词。俗，是指存在于民间的山歌俚曲和简单的土制乐器，听起来不那么优美。演化为浅白的直接的低级的粗野的代名词。过去统治阶级看不起劳动人民，劳动者没有受教育的权利，但他们也需要自己的艺术，自己的乐器和歌曲，也热爱生活，也要歌唱生活，歌唱爱情，因此他们的歌词很通达直白好懂，词语简单，乐器也简单。俗有两种含义，一是白话很好懂，一看就明白，另一种是粗野低级不文明。我认为用好懂的但是文明的口语来创作诗词曲和对联是完全可以的。例如福州鼓山涌泉寺有这样的一副对联： 手上只一金元 你也求 他也求 未知给谁是好 心中无半点事 朝来拜 夕来拜 究竟为何理由 这幅对联讽刺有的人不思进取、不去艰苦创业，思想迷信，求神拜佛，祈求很快发财的人生态度。傅山先生有一副《戏台联》： 天下事戏而已 唾他娘的蛋 东一犁 西一耙 你要怎地就怎地 世间人苦矣哉 看我老子家 吃两碗 饮两杯 活到几时算几时 表现他不愿随波逐流的人生态度。这副联虽然全是俗语，但是道理却深刻，有骨气。但也有些对联不文明不文雅而是恶搞笑料。例如， 顺，就是要求对联的句子通顺，好念，如同行云流水。要做到这个要求，需要加强语文的学习，炼词炼句。要学习语法知识，掌握造句方法。 第二、掌握撰联秘密，兼顾三个方面：声律即平仄是否相间相替；逻辑结构准确成立的必要条件即语法成分是否相对应；逻辑结构准确成立的充分条件即联义是否关联。 关于对联的平仄要求，刚才已经讲道，这是对联在声调上的要求。但是一副对联光是符合平仄规律是远远不够的，还必须讲究语法和道理的逻辑，进而追求美的意境。让对联富含诗意，这样才算高标准。 必要条件：语法成分相对应（上下联相对应的词的属性、词组结构是否相同） 充分条件：联义逻辑相关联（用演绎推理归纳等来判断句子的意思能否成立） 对联不仅要求词性相对应，词组相对应，还必须要求意思合理通顺，不然就会成为不通情理的僵对死对。 我们先看一个例子，过去有个故事，“细羽家禽砖后死 // 粗毛野兽石先生”。 本来是不合乎逻辑的词语却组合成笑话。生和先生是不同的两个概念。 有这样一句杜甫的诗话“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，有人对了这样的上联： 人生七十古来稀 鬼死三千今去密 虽然平仄很严格正确，词语也很相对应，但是整个句子却不通情理，毫无意义。所以对联必须合情合理。 现在分析一些对联的问题。根据语法知识，句子成分有主语、谓语、宾语、定语、壮语、补语。用双杠底线表示主语，单杠底线表示谓语，波浪线表示宾语，（ 例一、 这是一副双宾语对联。这副对联结构混乱，违反了语法结构相对应的原则及必要条件，上句中谓语“化”前面有副词“将”，而下句谓语“有”前面没有副词。上联第一个宾语 “日”是单字名词，而下联春风是偏正双音字名词。同时也违反了逻辑相对的充分条件。因为春节前“天将化日”的时候，实际还没有化日，只不过是将要，但是室内就有了春风，这是不合逻辑的。 例二、〔天翻地覆〕 旌旗 再从逻辑上来说，当天翻地覆的时候，那会有燕舞莺歌呢？ 例四、知多 世事 ︱胸襟 上下联前面四字是述宾词组，后面上联胸襟是双音词，阔是形容词作谓语；而下联眼是单音词，分明是双音词，不能相对，改为：眼界宽。 例五、观书 到老 ︱ 眼 上下联前四字有两个述宾词组构成主语，后面三个字构成主谓词组。词组属性是对的，但是比喻不当。改成：观书到老知无价 // 得句惊人笔有神。 例六、门外 庭前 例七、老村 新貌 ︱ 一方 土 这是一副主谓结构联。上联的两个偏正词组“老村、新貌”构成联合词组作主语，后面数量词组“一方土”作谓语；下联的两个述宾词组“务农、打工”作主语，词组属性不一致，不能相对。而且“务农、打工”怎么能说是两朵花呢？清理不通，不合逻辑。改为：美的高科两朵花 例八、金鸡 这是一副新春联，上联是主谓句，双宾语。辞旧岁是述宾词组;下联前面四个字是一个有主谓宾组成的完整句子，后面三个字是一个主谓词组，上联的“辞”是单音节动词，下联的 “新春”是双音节偏正词组，不能相对。旧岁是偏正式名词词组，而乐是个单音节动词，也不能相对。从平仄上看也不合律，载誉和报晓都是仄仄，乐是仄声不符合下联要落在平声上的要求。改为： 载誉金鸡辞旧岁 应时神犬庆新春 例九、得地利 ︳财源 ︴广进 占天时 ︳大展 ︴宏图 这是太原界上许多的商店和饭店大门上贴的对联，其意思很简单，就是多挣钱。但是在声韵和语法结构上有很多问题。上下两联前面的三个字是条件壮语提前，平仄没有问题。问题在后面的四个字不能相对。上联是主谓结构，财源是偏正性名词，广进是动词；下联大展宏图是述宾结构，大展是偏正性动词，宏图是名词，所以不能相对。改为：得地利财源广进 // 占天时景气长生。 例十：万水 千山 民安 国泰 第三、属对避忌。 1、声律上①四连平，四连仄。例如： 一犁欢欣升地气（仄平平平平仄仄） 九州新绿连画图（仄平平仄平仄平） 故地故土新图画（仄仄仄仄平平仄） 乡里乡亲致富人（平仄平平仄仄平） ②上联尾三仄，下联尾三平。例如： 国兴家兴百业兴（仄仄平仄仄仄仄）） 路通财通万事通（仄平平平仄仄平） 金鸡载誉辞旧岁（平平仄仄平仄仄 神犬报晓新春来（平仄仄仄平平平） ③同声收尾。万水 千山 风光 好 民安 国泰 山河 美 绿柳展枝 舞春风 春满人间 福满门 不能是上下联的尾字全是平声或全是仄声。上仄下平已成为联律中的规则，一般不能打破。 ④单边各句同声落脚。例如： 每边三个分句时，各分句不能全是同声落脚；而四个或四个以上分句者要求各分句不能连续三句或者三句以上同声落脚，例如： 讲道德 做好事 奉公守法 （句脚为仄仄仄） 学雷锋 树新风 为国为民 （句脚为平平平） ⑤对句音节点同声相对。 绿柳展枝 舞春风（句脚为仄仄仄平仄平平） 春满人间 福满门（句脚为平仄平平仄仄平） 同声落脚又同平收脚，又有不规则重字。这属于严重病联。 月照纱窗 个个孔明诸葛亮（句脚为仄仄平平 仄仄仄平平仄仄） 水洗莲藕 节节太白李长庚（句脚为仄仄平仄 仄仄仄仄仄平平） 对句平仄失替，与上联失对。 2、词语上 ①合掌。例如：神州、华夏、禹甸、赤县、中华全是一个概念，上下联不能相对；花、华、葩，意思相同不能相对。 ②不规则重字。例如： 千流共注江湖海 国兴家兴百业兴 创业维艰守节俭 守成不易戒奢华 这里的 “兴”字和“守”字就是不规则重字，因为不能与上联同一位置的字相对。凡是一联中出现的重字必须和对句同位置出现的字相应，如： 有口无口口代口 是人非人人舞人（木偶联） 3、内容上①对而不联②俗气浅白③陈词滥调④缺乏个性⑤轻重失衡 第四、对于巧联、趣味联、借字联、集句联的例外规定：允许不受典型对式的严格规定。 |
|
|
