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《当代风雅——梅墨生咏四十现代书家诗书法作品集》由艺术活动策划人、经纪人钱陈翔先生主编，本书历时三个多月，由国家一级图书出版社厦门大学出版社出版。为“当代风雅——梅墨生咏四十现代书家诗书法展”（镇江博物馆、华侨博物院、中国国家画院、中国书法院主办）同步文献类书法作品集。 四十书家咏之吴昌硕 2014年 27.5×43cm 纸本水墨 诗文／梅墨生 冲天一怒从戎事，几个文人有胆肝。 苍石酸寒奔走尉，朱砂分白钝刀刊。 模糊十鼓终生法，古拙钟繇自在看。 沪上无须吴四绝，开宗领袖史名磐。
吴昌硕（1844－1927），男，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、苍石等，汉族，浙江湖州人。中国近、现代“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，与任伯年、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的绘画、书法、篆刻作品集有《吴昌硕画集》、《吴昌硕作品集》、《苦铁碎金》、《缶庐近墨》、《吴苍石印谱》、《缶庐印存》等，诗有《缶庐集》。 附注：甲午中日之战，曾随吴大澂---出师榆关。毕生喜欢石鼓文，共十石。其有印文“无须吴”。 强其骨 （铸山古美术供图）
四十书家咏之沈曾植 2014年 27.5×43cm 纸本水墨 诗文／梅墨生 学在非常史，通儒说乙庵。 寒林生老气，尺幅动春蚕。 天岸飞云鹤，江滩上水骖。 聊看书外字，九势独深谙。 沈曾植（1850－1922），浙江嘉兴人。字子培，号巽斋，别号乙盫，晚号寐叟，晚又称巽斋老人、东轩居士，又自号逊斋居士、癯禅、寐翁、姚埭老民、余斋、轩、持卿、乙僧等。他博古通今，学贯中西，以“硕学通儒”蜚声中外，誉称“中国大儒”。1880年庚辰科进士。任刑部主事、员外郎、安徽布政史等。有《海日楼文集》传世。 “沈氏之为人既沉潜自晦，衡诸其书，亦线画凝炼而气势铺陈，灵光内蕴而骨力洞达，诚清民之书法巨擘，断非虚誉。” “余评寐叟书，工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳······这‘不稳’即奇变、险绝之美。”
诗文／梅墨生 康氏大名传宇宙，周匝大地尽悠悠。 艺舟双楫君为广，旷野千碑世遍搜。 缭绕老藤旋老气，开张天马号天游。 书踪瘗鹤非常态，竟令阳刚步上流。
康有为（1858－1927），原名祖诒，字广厦，号长素，又号明夷、更甡、西樵山人、游存叟、天游化人。广东省南海县丹灶苏村人，人称康南海，政治家、思想家、教育家。光绪廿一年（1895）进士，曾与弟子梁启超合作戊戌变法，后事败，出逃，周游列国。辛亥革命后，康有为于1913年回国，定居上海辛家花园，主编《不忍》杂志。他信奉孔子的儒家学说，曾担任孔教会会长。有《广艺舟双楫》传世。 “康氏书法就是一股浩迈自适、夭娇不凡的气——舒放盘旋，有我无人。”
诗文／梅墨生 生平乖大节，留世仅书名。 每尚东坡老，松松失纵横。
郑孝胥（1860－1938），字太夷，号苏戡、苏龛、海藏。著名政治家、书法家。福建闽候人。清光绪八年（1882）举人，曾历任广西边防大臣，安徽、广东按察使，湖南布政使等。辛亥革命后以遗老自居。书法工楷、隶，尤善楷书，取径欧阳询及苏轼，而得力于北魏碑版。所作字势偏长而苍劲朴茂。为诗坛“同光体”倡导者之一。著有《海藏楼诗》，编有《孔教新编》。 “郑氏书法宗东坡行、率更楷，舒放自适，饮誉清末，然矫然已远‘石压蛤蟆’之旨趣，而乏欧阳精紧之意味矣。”
四十书家咏之曾熙
诗文／梅墨生 农髯竟自飘浓髯，欲远红尘避世潜。 夏承华山张黑女，诸碑融化水中盐。 曾熙(1858－1930)，湖南衡阳人。字季子，又字嗣元，更字子缉，号俟园，晚年自号农髯。清光绪二十九年(1903年)进士，官兵部主事兼提学使及弼德院顾问，先后主讲衡阳石鼓书院、汉寿龙池书院，任湖南教育会长。工诗文，擅书画。书法自称南宗，与李瑞清的北宗颉颃，世有“北李南曾”之说。1915年，始于上海鬻字。其书得力于《夏承碑》、《华山碑》、《张黑女》等，以汉隶圆笔为本，下穷魏晋，沟通南帖北碑，融合方圆，遂成就宽博纵逸风貌。著有《春秋大事表》、《历代帝王新编》。 “曾农髯乃沪上碑版硕彦，承清代之余绪，化碑冶帖，行楷几出《张黑女》，陈雄而能飞扬。”
行楷大泽流光五言联 （铸山古美术 藏）
隶书镜片 （月雅书画供图）
诗文／梅墨生 商场成名劝业书，璧臣大字不踌躇。 出颜入我宽舒体，凝炼寻常笔似锄。 华世奎(1863－1941)，书法家，字启臣，号璧臣。汉族。祖籍江苏无锡，后迁避于天津。其书法走笔取颜字之骨，气魄雄伟，骨力开张，功力甚厚。手书的“天津劝业场”，五字巨匾，字大1米，苍劲雄伟，可谓其代表作。书法作品小至蝇头小楷，大至径尺以上榜书，结构都很凝重舒放，晚年更加苍劲挺拔。居近代天津四大书法家之首。 “华氏之楷为‘馆阁体’一脉，肥厚宽严有老将坐帐之态，而风华稍逊。”
楷书黄柑香稻七言联 （铸山古美术供图）
楷书竹里花间七言联 （月雅书画供图）
诗文／梅墨生 龙山诗子到京华，俗世声名誉蟹蝦。 无奈千钧扛鼎笔，可怜万幅换钱瓜。 三公碑下君不死，八秩童心食每加。 多少风流成百岁？人间巨匠起桑麻。 齐白石（1864－1957），原名齐纯芝，号渭清，祖父取号兰亭，老师取名齐璜，号濒生，别号寄萍老人、白石山人等。著名画家，早年曾为木工，后以卖画为生，擅长画花鸟、虫鱼、山水、人物，衰年变法，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，天趣横生。其书工篆隶，取法秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，亦能诗文。与张大千并称“南张北齐”。出版有《白石诗草》、《借山吟馆诗草》等。 附注：早年为龙山诗社七子之一。他喜《三公山碑》、《天发神谶碑》等。曾语“苦临碑帖至死不变者，为死于碑下”。 “老人喜爱见情性、易表现的行草体势，同时也喜爱开合大、有装饰美感的篆隶体势，事实上，为行为草为篆为隶都已‘着我之色彩’，无不强烈地闪烁着齐白石的人格精神与审美理想合一的光芒。严格而言齐白石只擅作行、篆二体。” “齐篆是继吴昌硕石鼓书法之后，独一无二的一种大方美的典范。”
篆书大和景行五言联 （铸山古美术供图）
篆书三思一技五言联 （月雅书画供图）
四十书家咏之黄宾虹 2014年 27.5×43cm 纸本水墨 诗文／梅墨生 丹青尤水墨，千载一宾虹。 画笔锥沙迹，书痕蚀木虫。 苍茫臻上古，独立久鸿濛。 休说金文最，幽幽向晚风。 黄宾虹（1865－1955），名质，字朴存、朴人，别号予向、虹庐、虹叟，中年更号宾虹，以号著称。祖籍安徽歙县，生于浙江金华，著名山水画家。能诗文、书法，兼长金石文字、篆刻等艺术。对于画论与画史均有研究，见解精辟。曾为上海美专、北平国立艺专、华东美院教授。著有《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《中国画学史大纲》、《宾虹草堂藏印》，并与邓实合编《美术丛书》等。后人编有《黄宾虹画语录》、《黄宾虹文集》。 附注：其论书重用笔如锥划沙、屋漏痕、虫蚀木等。金文书法冠于一世。
“‘自然美’的召唤终于使他在三代古文字的意趣上找到了自我的艺术感受：自然、古朴、冲淡、柔中含刚。为此，先生书艺进入晚年后日渐醇雅古朴、平和简净，不能不说这是他心仪三代古文字的结果。颜平原行稿书的朴茂雄浑、倪云林行楷书的清劲和雅，在三代古文气息的黏合下，独成一面貌，使其点画富有了古来也不多见的‘如屋漏痕’‘如绵裹铁’的高古之美。” “黄先生书法的‘淡化’点画（线条），其结果不仅没有减弱审美视觉的感受效果，却增添了一种‘强化’处理以取得的审美补偿。”
篆书湖居月夜七言联 （铸山古美术供图）
篆书花甲林坌七言联 （月雅书画供图）
诗文／梅墨生 为人智慧同盟老，学贯中西未作官。 篆字前朝称第一，恍如隔世识波澜。 吴稚晖（1865－1953），原名纪灵，后改名敬恒，学名吴纪灵（又称寄蛉），字稚晖。联合国“世界百年文化学术伟人”荣誉称号获得者。近代资产阶级思想家、政治家、教育家、书法家，台湾中央研究院院士，出生在江苏武进。1902年加入上海爱国学社，曾参与《苏报》工作。在法国参加中国同盟会，出版《新世纪》报，1924年起任国民党中央监察委员、国民政府委员等职。有《吴稚晖先生全集》出版。 “吴稚晖书法以民国真、草、隶、篆四大家之篆而闻名于世，因种种原因，大陆很少介绍他。其篆书之坚劲精严一如其为人之刚柔并济、进退自如。”
篆书立轴 （铸山古美术供图）
篆书小翰深入六言联 （月雅书画供图）
诗文／梅墨生 梅花数百伴梅庵，两袖清风美杏坛。 满腹前朝忠旧主，开襟新学掌东南。 曾浇蒲柳成桃李，却运坚毫似茧蚕。 最是三江优渥处，百年身世或闲谈。 李瑞清（1867－1920），书法家、教育家。字仲麟，号梅庵，入民国署“清道人”。江西抚州临川人。1893年恩科举人，1895年进士，授翰林院庶吉士。曾任江宁提学使、江宁布政使、学部侍郎，官居二品。1905—1911年任两江师范学堂监督。晚年寓沪。有《清道人遗集》出版。其逝后，后人于其故居侧种300株梅花纪念之。 “李氏书法之优处在老到，之病处在颤抖。”
隶书奇云秋月五言联 （铸山古美术供图）
楷书奇石野籐七言联 （月雅书画供图） 钱陈翔，助理教授，艺术活动策划人、经纪人、厦门大学艺术学院艺术管理教研室主任，中国传媒大学文化发展研究院特聘行业硕士生导师，华侨博物院特聘策展人、中国国家画院梅墨生工作室特聘策展人。主编有《华裔美术选集Ⅳ——梅墨生卷》（台湾艺术家出版社），《当代风雅——梅墨生咏四十现代书家诗书法作品集》（厦门大学出版社），参与编著有《于右任墨选》（西泠印社出版社）等数十本书画丛书。策划了“中法建交50周年活动之从容中道——梅墨生画书诗巡展”（法国巴黎中国文化中心主办）、“当代风雅——梅墨生咏四十现代书家诗书法展”（镇江博物馆、华侨博物院、中国国家画院、中国书法院主办）、“素以为绚——王来文白描艺术展”（中国美术家协会主办）等数十场国际、国家级重要展览。主持有《近现代名家书画展》、《民间信仰的文化沉积》等6项重要课题，在美术、音乐、经济类核心期刊发表有数十篇学术论文。
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