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【花开富贵】 历代名家画牡丹图赏 1 【玉堂富贵图】 徐熙 【玉堂富贵图】 徐熙 轴 绢本 纵112.5CM 横38.3CM 徐熙（886年－975年），中国五代时期著名花鸟画家。 牡丹花常被称为富贵花。它是花中之王。自唐代以来，牡丹就成了民间所爱的、画家常写的花卉了。牡丹与白头翁 (鸟名 )画在一起，叫做「玊堂富贵」了。图中牡丹、玊兰、海棠、杜鹃，布满全幅，最后还用石青衬地。枝叶花鸟，用墨笔钩出轮廓，然后敷以彩色，湖石下还绘了一只野禽。这种满纸点染，不留隙地的画法，显然受了佛教艺术的影响。五代时后，花鸟画盛行，徐熙、黄筌二人，一在南唐、一在后蜀，同为后世花鸟画之祖。黄筌一派的花鸟画，用重色，气象华贵，非常艳丽 ;徐熙则用「水墨淡彩」予人以超逸清雅的感觉。黄筌与徐熙的风格大不相同，因而有「黄家富贵，徐熙野逸」之说。不错，徐熙是一位品格高尚的野逸画家，专画动植物而极少画山水，郭若虚的「图画见闻志」说他「多状江湖所有汀花野竹、水鸟渊鱼。」以写生为主，对于后世的影响很大。徐熙没有做过官，一生致力于绘画。「图画见闻志」又说 :「徐熙辈，有于双缣幅素上画丛艳迭石，傍出药苗，杂以禽鸟蜂蝉之妙，乃是供李主宫中挂设之具，谓之铺殿花，次日装堂花，意在位置端庄，骈罗整群肃，多不取生意自然之态。」这可能是一种挂在墙壁上作装饰的图案画。徐熙的生卒年不详，只知南唐于开宝末年 (公元975年)，李后主降宋之后没有多久他就因病逝世了。 徐熙出生于江宁（今南京），也有的记载认为他出生于钟陵（今江西南昌进贤县），一生从没有担任官职，只是专心绘画，他的绘画风格质朴简练，他创作了水墨淡彩的绘画方法，运用墨的浓淡变化，勾点兼施，画出花卉的枝叶萼蕊，略施淡彩，使色不碍墨不掩笔迹而生气动人。善于描绘汀花野竹、水鸟渊鱼、凫雁、鹭鸶、蒲藻、虾鱼、丛艳、折枝、园蔬药苗等。 当时的花鸟画共分为两派，一派以黄筌为代表，“钩勒重彩，浓艳富丽”，“细笔勾勒、填彩晕染”；另一派则以徐熙为代表，“没骨渍染，轻淡野逸”“下笔成珍，挥毫可范”，风格“清新洒脱”。因此当时被评价为“黄家富贵，徐家野逸”。其时黄筌主持画院，贬斥徐熙为“粗恶不入格”，不允许徐熙入画院。但后来到宋朝时，徐熙的画大受赞赏，宋太祖曾经认为：“花果之妙，吾独知有熙”。书法家米芾评价说：“徐熙、徐崇嗣花皆如生。黄筌惟莲差胜，虽富艳皆俗。”“黄筌画不足收，易摹；徐熙画不可摹。”。《宣和画谱》收录他的画作有259件，但绝大部分没有流传下来，目前传世的仅有几件作品。 宋·徐崇嗣牡丹蝴蝶图126.5×60.5厘米弗利尔美术馆藏 徐崇嗣 北宋画家。徐熙孙。擅画草虫、禽鱼、蔬果、花木及蚕茧等。其画初承家学，因不合当时图画院程式和风尚，遂改学黄筌、黄居寀父子。后自创新体，所作不用墨笔钩勒，而直接以彩色晕染，世称“没骨图”，也称“没骨花”。兄崇勋、弟崇矩，均擅画花鸟，崇矩并工士女。 徐崇嗣曾参加描绘南唐中主元旦赏雪图的集体创作，负责图写池沿禽鱼。进入北宋后，由于当时“黄家富贵”成为北宋宫廷花鸟画的标准，徐崇嗣便效诸黄之格，创造了一种不用墨笔，直以彩色图之的没骨画法。北宋宣和御府中所藏徐崇嗣画，“率皆富贵图绘，谓如牡丹、海棠、桃竹、蝉蝶、繁杏、芍药之类为多”，与野逸画风已有所不同。 “没骨”技法为南朝梁张僧繇所创。唐朝杨升用“没骨法”画山水，称为“没骨山水”。北宋徐崇嗣用“没骨法”画花卉，他是“没骨花”的创始人。《图画见闻志》说：“（徐崇嗣）其画皆无笔墨，惟用五彩布成。”《图绘宝鉴》认为徐崇嗣“画花鸟，绰有祖风，又出新意，不用描写，止以丹粉点染而成，号没骨图，以其无笔墨骨气而名之，始于崇嗣也。” 2 北宋 赵昌 岁朝图 台北故宫 赵 昌，生卒年不详，字昌之，剑南（今四川成都）人。北宋画家，专攻花卉草虫，早年师法滕昌祐。为了深入观察，他经常在清晨绕栏谛视，手调彩色当场描绘，自号 “写生赵昌”。所作形态逼真，敷色鲜艳，为时所重。由于赵昌不轻易以画予人，故其作品传世极稀。 因《写生蛱蝶图》无作者款识，又董其昌在图后所题跋：“赵昌写生曾入御府，元时赐大长公主者屡见冯海粟跋，此其一也”，遂将此幅作品定为（宋）赵昌所画。 诗塘上乾隆皇帝题曰：「盖画幅本大，或有破损处，为庸贾割去，别署伪款，所存已非全璧。」而从画幅边缘裁切的不甚自然来看，当有此可能性。（注2） 幅中梅花、山茶、水仙和长春花，以朱砂、白粉、胭脂、石绿画成，再用石青填底，色彩明丽，显得富丽堂皇。其构图特殊，由湖石和繁密交错的花朵，布满整个画面，丝毫不留空地，整齐严肃，极具装饰的效果。在宋郭若虚的《图画见闻志》中提及，南唐宫廷中有被称为「铺殿花」的绘画作品，为宫院挂设之用，必需位置端庄，骈罗整肃，多不取生意自然之态（注3），而此幅作品的构图命意正与之相吻合，可作为此一风格延续的代表。 3 宋人牡丹（相关） 华春富贵图 滕昌祐 牡丹图 宋人 戏猫图 此图绘大小八狸奴，嬉戏於湖石、花丛、绮茵、绣榻间。衣架上有两道横枨搭脑，两端出头上挑，有龙凤圆雕为饰。开光圆坐墩又名绣墩，造型如鼓，上下彭牙作弦纹及鼓钉纹样，摹仿鼓面皮革帽钉的形式。有牙子内翻马蹄足彩绘梅花漆方桌，桌上置有插珊瑚树的梅瓶、三联尊及两漆盒。 据学者考证可能是明代宫廷画家的仿作。 宋人 十八学士图（四幅） 台北故宫 “十八学士”指唐代李世民为秦王时，于宫城西开文学馆，收聘贤才，罗致四方文士，以杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勗，十八人，分为三番，每日六人值宿，讨论文献，商略古今，号为十八学士。这四幅《十八学士图》画面上只画其中若位学士，或正在对着画卷品头论足，或品茶弈棋，或赏花论诗，各学士的举止神情各异，他们的僮仆装束不同。有明显的界画风格。 《传宋苏汉臣五瑞图》，中国古画，现藏台北故宫博物院。该幅无名款，旧题为苏汉臣，但以画风来论，较似明代作品﹐如湖石结构较为疏松﹐强调太湖石之空透性﹐但笔墨水份甚多，造形甚为平面。花木的画法花亦趋平板﹐叶之翻转并不符合自然生长原则，是为元以后之风格。在用色方面，浓艳富丽，与宋人沉着细致的风格不同。衣纹以较快速而奔放的线条画出，转折处也比较方硬，是明代浙派后流行的笔法，然而这种衣纹线条更能表现舞跳时旋转时的速度﹐使画面充满了动感与活力。 4 钱选牡丹图 钱选（1239年－1301年）字舜举，号玉潭，别号巽峰等，中国元代画家，吴兴（今浙江湖州）人，工青绿山水。在元初与赵孟、王子中、牟应龙等合称“吴兴八俊”。钱选别号清癯老人，川翁，习懒翁等，家居习懒斋。南宋景定年间乡贡进士。善长画人物、山水、花鸟。 5 沈周 牡丹图
图中写生画一枝牡丹，绽蕊怒放。墨法纯熟，以极淡墨写花枝，墨色中加入汁绿写叶，淡墨写花，形象生动。上方有作者长篇题词。 沈周(1427—1509)，明代画家。字启南，号石田，晚号白石翁，长洲(今江苏吴县)人。擅画山水，笔墨坚实豪放，虽草草点缀，而意已足，形成沉着酣肆的风貌。兼工花卉、鸟兽，擅用重墨浅色，别饶韵致；也偶作人物。名重于明代中叶画坛，一时名士如唐寅、文徵明等，咸出其门。后人把他和文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《慈鸟图》、《卧游图》等。 沈家世代隐居吴门，居苏州相城。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲沈恒吉又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。 沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上自由，蔑视恶浊的政治，一生未应科举，始终从事书画创作。他学识渊博，富于收藏，交游甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，求为题款，他也欣然应允。有曹太守其人，新屋落成，欲搜罗画家，沈周亦在其中，沈周曰：“毋惊老母，旦夕往画不敢后”客人颇不平，曰：“太守不知先生，何贱先生于此？渴贵游可勿往。”沈周答曰：“往役义也，岂有贱哉？谒而求免，乃贱耳。” 沈周的书画流传很广，真伪混杂，较难分辨。文征明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。 6 吕纪 牡丹锦鸡图
吕纪（1477年－卒年不详），明朝画家，字廷振，号乐愚，一作“乐鱼”。鄞（今浙江省宁波市）人。弘治中为内廷作画，官锦衣卫指挥。善长花鸟画，近学边景昭，远师南宋院体，多画凤、鹤、孔雀、鸳鸯之类。所作生意流动，设色鲜丽；泉石布景，也点染烟润，清新有致。亦写山水、人物。与边景昭、林良齐名，为明代花鸟画的主要作家之一。 7 陆治
8 陈淳洛阳春色图
描绘的是湖石牡丹，色墨并施。花卉用没骨写意，湖石用枯笔勾皴，淡墨涂抹，浓墨醒目，有艳丽清新之感。此图为作者五十七岁时作，体现了画家后期笔墨简练酣畅，既刚健纵肆又不流于粗犷，笔筒而神完的风格特点。 陈淳（1482年－1544年），中国明代画家。名道复，更字复父，号白阳山人，长洲（今江苏吴县）人。原是文征明弟子，后不拘师法，自成一格，擅长写意花卉。中年好作山水，师法米友仁、高克恭，提材多为江南风景。陈淳的画风属于文人隽雅一派，称为“白阳”派画家。与徐渭并称为“白阳、青藤”。 陈嘉选
【简介】立轴，绢本设色，纵200.4厘米，横103.9厘米。上海博物馆藏。 此图富丽华贵，色彩缤纷，是师法两宋院体画派的典型代表。图中绘有各色禽鸟近二十余种，嬉戏、游闹于繁茂的玉兰树及牡丹花丛中，极尽吉祥富贵之画意。用笔工整细致，兼用工笔双钩填彩及没骨画法，重彩渲染，浓艳高雅。虽画上题有“北宋徐熙本”，但从风格上讲，更接近于黄筌的“富贵体制”。 陈嘉选，明代画家。生卒年不详，嘉定(今属上海)人。崇祯中献书画授中书职，赐“凤池清秘”额。传世作品有《玉堂富贵图》。 9 明 陈鹤 牡丹图
【简介】立轴，纸本，水墨，纵144厘米，横53．7厘米。上海博物馆藏。 这幅牡丹别具特色、独成一格。以疾笔钩勒怪石，水墨晕染，枯笔点垛。用细笔短线，随意描出草丛，生动活泼。牡丹花、叶纯以墨色晕染，以水洗出花瓣重重的繁复之感。墨韵生动，清新不俗。 陈鹤，生年不详，卒于1560年，明代画家。字鸣婪，号海樵，山阴（今浙江绍兴）人。好为古诗文、骚赋、词曲，书得晋人法，又擅水墨花草。传世作品有《牡丹图》等。 9 徐渭牡丹图
徐渭（1521年－1593年），字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、 金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月，中国明代文学家、书画家、军事家，山阴（今浙江绍兴）人 10 唐寅 牡丹仕女图
图绘高髻簪花女子，右手持纨扇，左手擎一枝牡丹，露出无限眷惜之意。仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精细，晕染匀整，具北宋李公麟圆细流利之笔；衣纹线条遒劲畅利，又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济，工写并用的特点，创明代仕女画的新典型。 唐寅(1470～l 523)，字伯虎，一字子畏，号六如居士，江苏苏州人。弘治十一年(1498)解元，会试时因科场舞弊案牵连而被革黜，后游名山大川，致力绘事，卖画为生。山水法李唐、刘松年兼及宋、元诸大家，融会贯通，或细润秀雅，或苍劲活泼。兼工人物，尤擅表现婀娜娉婷的仕女，灵活素净。为明代“院体派”及“吴派”的健将。传世作品有《秋风纨扇图》、《孟蜀宫妓图》、《临韩熙载夜宴图》等。 11 恽寿平
恽寿平(1633—1690)，初名格，字寿平，以字行，又字正叔，别号南田，一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者。江苏武进人。清代著名画家。创常州派，为清朝“一代之冠”。特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜，与“四王”、吴历并称“清初六大家”。他又善诗文和书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。
12 樊圻 牡丹图
【名称】清 樊圻 牡丹图 【年代】清代 【简介】立轴，绢本，设色，纵168．4厘米，横46．4厘米。安徽省博物馆藏。 此画写高低两丛牡丹，中间立一奇石。画面布置灵动飞扬，呈曲线变化。牡丹以淡墨双钩，施以淡彩渲染，有“没骨”之韵。叶片描画活泼，设笔工整。以淡墨晕染，结合皴笔，体现出奇石秀逸、坚实之感。工中带写，典雅高贵。 13 郎世宁 仙萼长春图
14 华喦 芍药图图片
华岩（1682-1756），字德嵩，号秋岳,另新罗山人、新罗生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，别号东园生、老年自喻“飘篷者”。福建上杭白砂里人。自幼酷爱绘画，后因家贫失学，备受世俗冷落，遂发奋自强，离家飘泊，流寓于杭州，结交了很多文人学士，眼界大开。36岁时曾北上入都，'得交当路巨公，名闻于上'，但并不得意，据戴熙《习苦斋画絮》载：'华秋岳自奇其画，游京师无问者。一日有售赝画者，其裹华笔也，华见而太息出都。'他的中晚年一直频繁往来于杭州、扬州，以卖画为生。在扬州他结识了金农、高翔、李鲜、郑板桥及盐商巨子马曰琯、马曰璐兄弟，彼此交流切磋，诗画酬答，使其绘画修养得到多方面的拓展，成为扬州画派的代表人物之一。 15 高凤翰 牡丹图
高凤翰 1744年作 花石图 立轴
高鳳翰（1683～1749） 牡丹湖石圖 款識： 荀老寅學長兄屬其藏帋為作雒陽譜，并因其佳號綴以小詩請政，如何如何？花有重陰葉有光，小為荀意寫鋪堂。試教倚个鳥皮几，定有薰人十日香。南村學弟高鳳翰筆。乙卯。 鈐印： 鳳翰（白） 西園（白） 茜春（朱） 乙卯（白） 翰墨之日間作（白） 花部青城將軍後裔（白）
高凤翰 雍正甲寅（1734年）作 玉照清辉图 立轴
高凤翰（1683～1749）清代画家、书法家、篆刻家。又名翰，字西园，号南村，又号南阜，晚号云阜，别号因地、因时、因病等40多个，晚署南阜左手等。汉族，山东胶县城南三里河村人。雍正初，以诸生荐得官，为歙县县丞，署绩溪知县，罢归。性豪迈不羁，精艺术，画山水花鸟俱工，工诗，尤嗜砚，藏砚千，皆自为铭词手镌之。 16 李鱓
李鱓，字复堂，江苏兴化人，清代杰出的艺术家。他出生于名门望族，为清康熙举人，尝在古北口献诗，得到康熙皇帝的赏识而入直南书房。因性情、艺术旨趣与时不合，不久便失去了兼善天下的机会。乾隆二年复出，为山东临淄、滕县令，又因不能与市俗同流而被罢黜。晚年以卖画为生，终老扬州。李鱓精于诗歌、绘画、书法，是我国古典艺术走向现代阔笔大写意的桥梁，当代艺术大师齐白石、陈师曾、潘天寿对其推崇备至，予以高度的评价。
17 邹一桂
邹一桂（1686年－1772年），字原褒，号小山，晚号二知老人，江南无锡（今江苏省无锡市）人，清代进士，官员，画家。 邹一桂生于康熙二十五年（1686年），自幼受家庭熏陶，攻读经书，且酷爱绘画。雍正五年（1727年）中丁未科进士，殿试高居二甲第一名（传胪），授翰林院编修。雍正十年（1732年）任云南道监察御史。雍正十三年，任贵州学政期间，上疏整治科场弊端。乾隆七年（1742年）转任给事中。后历任太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内阁学士。
邹一桂为官履职之余，酷爱绘画，其山水效宋人，花卉学恽南田，清润秀逸，别具一格。他曾精心描绘百科花卉，并各题一诗，集成《百花卷》，进呈乾隆帝，乾隆帝深为赞赏，且亦为《百花卷》题写绝句百首。 乾隆二十三年（1758年），邹一桂辞职回乡。乾隆帝南巡时，曾赐起“画禅颐寿”匾额。乾隆三十六年（1771年）赴京贺皇太后寿辰，加尚书衔。第二年回乡，卒于途中，年八十六。 传世诗、画作品有《春华秋实图》、《百花诗卷》、《秋山萧寺图》、《五君子图》、《小山画谱》、《小山诗钞》等。 18 袁江 花果图
长卷纸本设色 纵32．1厘米横658厘米北京故宫博物院藏 此卷画有牡丹、芍药、萱花、月季、荷花、菊花、秋葵、水仙、萝卜、、茄子、扁豆、西瓜、桃等花果。造型窈窕，叶飞花舞。用笔简练概括，设色艳丽典雅，形神兼备，气韵生动。特别是牡丹、芍药，笔墨不多，风姿绰约，生动逼真。墨荷笔厚重，墨汁淋漓。西瓜用墨饱满，瓜汁欲滴，笔墨功力深厚，堪称佳作。(下图为局部) 袁江，生年不详，卒于约1746年，清代画家。字文涛，晚号岫泉，江苏江都(今扬州)人。擅画山水、楼台。初学仇英，中年得无款古人画稿，遂吸取宋人画法。所作景物，曲折有致，为清代界画高手。传世作品有《东园图》、《梁园飞雪图》、《水殿春深图》等。 19 赵之谦
赵之谦 牡丹 立轴
赵之谦 壬申（1872年）作 花卉 四屏
赵之谦 贵和仙寿 四屏 赵之谦（1829～1884）会稽（今浙江绍兴）人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。青年时代即以才华横溢而名满海内。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。 20 吴规臣 大富贵
吴规臣字飞卿，一字香轮，号晓仙。此屏工笔牡丹为设色之本，66cm×33cm的直幅。图中两朵全放的牡丹花被两枝枝叶托着，迎着春风，艳丽娇美。画笔师法宋元，遵守传统，不越雷池。枝干淡墨勾皴，再以赭石加花青罩染；叶子正面花青底罩草绿，反叶及叶柄均平涂淡草绿，从叶尖向下罩四绿，然后用深草绿勾筋。花朵一朵姚黄、一朵朱红，花片先涂薄粉底，后用淡鹅黄和朱磦分染，瓣根染色较重。花蕊包在花心之中，未着墨色。我们从这两朵争奇斗艳、竞相怒放的牡丹花描写中，感受到春色浓郁，花木葱茏的欣欣向荣气象。《中国美术家人名辞典》称吴女史：“画花卉，得潘榕皋（奕隽）之传，性喜艺苑，每对花写照，风枝露叶，雅秀天然。”
（待续） |
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