现在我要给你讲四个小故事：
第一个小故事：小明妈妈在烧菜，小明爸爸说菜太甜了要加盐，小明妈妈说菜太咸了要加糖，他们吵了起来，最后小明妈妈吼：“到底是你烧菜还是我烧菜？”
第二个小故事：小明爸爸在开车，小明妈妈说要向左转，小明爸爸说要向右转，他们又吵了起来，最后小明爸爸吼：“到底是你开车还是我开车！”
第四个小故事：……
嗯？第三个小故事呢？那么，我们就从这缺失的第三个故事开始……
在电影《地雷战》里有这样一段情节：日本军官带着一队日本兵雄赳赳气昂昂地正准备去攻占一个小村庄。通向小村庄的只有一条盘旋向上的山路，路的一边是山壁，另一边是悬崖，这个地形明显是个易守难攻的要道，但这一路行来别说是抵抗军了，连个人影也没看到。日本军官得意地眯起双眼，大大滴满意，可见大日本皇军就是充满了王霸之气啊，看来这次又能很轻松地完成任务了。就在这时，前方突然“砰”的一声，爆出一团烟雾，炸飞了一个在前开路的步兵。
“有地雷！是土地雷！”后面的人纷纷惊叫。
停格！就在这里——这就是“爆点”。
好，快进。
这一次我们看到的情境跟刚刚大不相同。同样的山路，同样的日本军官和日本兵，可在他们眼里，这已经从一条安全的坦途变成了死亡的陷阱了。只见走在最前面的是带着扫雷器的工兵，他们满脸凄苦一副小心谨慎的样子，缓缓地把扫雷器的铁圈从左边移到右边，确认没有问题后再心惊胆战地往前挪动一小步。而日本军官也从一开始的趾高气昂变成现在的满心烦躁，只见他眉头紧皱，嘴边喃喃不知骂着什么日本土话。设身处地地想一想，大概就是“什么人干的！等我抓到他……”“到底还有没有地雷？”之类的吧。可天不从人愿，虽然用了扫雷器，却还是有工兵接二连三地被炸飞——“这到底是什么雷！为什么人没动只是移动了扫雷器也会炸响？！”
停。“悬念”就在这里。你发现了吗？
那么，我来揭晓答案：
爆点，就是你不知道前面有地雷，然后你被炸了。
悬念，就是你知道前面有地雷，但你不知道它“为什么”会炸，“什么时候”会炸。
也就是说，所谓悬念，必然是有读者“预期”相配合，必然是读者“知道”前面有地雷，才能成立的。
什么是悬念？
就是，你明知道同学里有一个是鬼，但不知道是谁。——《替身》。
就是，柯南说：“犯人就在我们中间”，但你还云里雾里。——《名侦探柯南》
就是，明知道桌子下面有个炸弹，但不知道什么时候会爆炸——希区柯克语。
首先，我们先来学一个最简单的悬念制造法——那就是“就不告诉你，就不告诉你，就不~告~诉~你！”（请用《小龙人》的主题曲调子来唱）
想想福尔摩斯最讨打的时候：“原来如此，我已经知道了，不过还有一个小问题。”想想柯南最让人牙痒痒的时候：“犯人就在我们中间。”然后就停住不讲了。
每每这种让你抓心挠肺的时候，就是作者躲在人物背后偷笑的时刻。
为什么名侦探都喜欢来这一手？因为作者知道，读者爱死这一套了。一旦读者看到这句话，一定会抓耳挠腮地想知道答案。可能，所有人都无法对这种“明知道答案就在眼前，却怎么也问不出来”的情况免疫。
想想看，如果侦探没说出这句话，你会特别想知道答案吗？是，也会想，却没那么想。
那么，你知道如何制造悬念了吗？
就是“原来如此，我知道了，不过还有个小问题。”
“啊！明白了，那个人就是犯人，但现在还不能告诉你是谁。”
“我知道他的作案手法了，就是……啊，对了，现在还不能告诉你。”
就是——“就不告诉你，就不告诉你，就不~~告诉~~你~~”
悬念，就是让读者产生疑问和作者抛出解答之间产生出的那个压力时段。
一部引人入胜的小说，是通过不断交替地抛出疑问和答案，一路引导读者走到结尾的。（同理可以引申至剧本）
悬念有大有小，随着谜底揭露，悬念还会不断发生变化，消去旧的，诞生新的。但不论怎么变，记住这下面3条规则，都能让你的悬念更有效！都能让你的读者紧紧跟着你的故事，手不释卷一路读到最后！
悬念能让你的读者跟着你的故事走。但如果悬念太多太分散，却会让读者无所适从。
比如你写了一个故事，主要线索是：主人公通过姐姐的日记发现姐姐是为了一个男人自杀，但这个男人却没有名字，主人公想要找到这个罪魁祸首，转去姐姐的学校。那么，所有设置的悬念都要和这个最终愿望挂钩。看起来这似乎有点麻烦，其实只要掌握一个小技巧就行了。
这个技巧就是——什么都往上靠就行了！
假设你写着写着，悬念突然变成——谁杀了我最要好的朋友……这就会分散读者的注意力，让他不知道应该先关心那个害死姐姐的男人，还是这个杀死好朋友的凶手。
所以应该想办法让这个悬念和最终愿望挂钩——比如，一系列迹象显示，这个杀人犯就是那个男人；或者他掌握了好朋友手里的关键线索，而这个线索是指向那个害姐姐自杀的人……通过这些挂钩，读者的注意力就不会被分散，故事的凝炼性也就更强了。
在设置悬念的时候也可以应用这条规则反推：将一个大悬念拆成几步小悬念，每次都解答一个小悬念，
让读者得到小小的满足，比起单纯吊胃口，更容易吸引读者追文。
这点常常被刚开始写小说的作者忽略。对新手来说，好不容易制造出一个悬念，当然不舍得把它解开，只好让主角好不容易接近答案又强制性回到原点。但其实这种写法是很伤害读者的感情的，毕竟谁都不希望自己的努力是竹篮打水一场空。让人追了30页甚至50页，却被告知——你被耍了，一切回到原点。恐怕暴躁一点的读者就要摔书了^_^
那么，难道悬念的解决不能拖得太长吗？可有些书的悬念可以拖上好几本呢，却也不见读者厌烦（咦，我真的不是在说《盗墓XX》啊~），那到底是为什么呢？
答案就是——要学会对悬念变形。
还是用上面那个血腥的例子来说明。
主人公经过30页的查证和努力，终于发现是谁杀了好朋友，但之前的猜测错误，这个人和姐姐的自杀一点关系都没有，之前设下的悬念仍然完整——到底是谁造成姐姐的自杀？一切仿佛回到原点，读者的忍耐也到了顶点，这个时候，就要赶紧再从这个人身上生出新的线索，将原来的悬念嫁接到新的线索上——比如，这个人曾经见过某个人和姐姐走在一起，那个男生穿着另一所贵族学校的制服——很好，接下来主人公又有了新的目标，读者的兴趣也就被新线索、新悬念吊了起来。
千万别以为，悬念一设下就万事大吉了。读者看文其实像熊瞎子掰玉米一样，一路掰一路掉的。哪怕前面他对某个悬念燃起了兴趣，可别以为他就会甘愿时时惦记着这个悬念跟着你跋涉几千几万字，你得要不时地插入一些问句，把他脑海里挂着悬念的那根弦一直拧紧——
“他是谁？”
“他是不是那个人？”
适宜制造悬念的类型——悬疑小说、恐怖小说。
“他到底喜不喜欢我？”
“他为什么要这样对我？”
适宜制造悬念的类型——言情小说。
“这是什么东西？”
“这部功法哪里可以找到？”
适宜制造悬念的类型——升级小说、奇幻小说。
（备注：小说可替换为剧本，道理相通的）
还有一些能一下子营造出悬念的万能句——
我一下子想起了什么……难道是：
侦探说：“我已经全明白了，但还不能告诉你。到底是谁杀了人，到底是怎么杀的，我都有了一些想法。”
她不想提到那件事。（那件事并没有详细描述过）
还有一种“预先叙述”的方式——
他从没想到，后面发生的事情完全超出了他的预期，如果知道最后的结果，他一定不会这样做。
这一招是威力巨大的禁咒，用的好，可以在平凡中拗出山雨欲来风满楼的动荡气氛，但用不好，就完全变成低劣的玩弄读者感情了。所以，如果要用这样的技巧，必须要保证后面的情节发展，确实配得上这句话哦！
版权信息
作者：迷踪
来源：豆瓣
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