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资料图：《刺客聂隐娘》剧照。 《刺客聂隐娘》，一如其名，不喧嚣。 能蹑手蹑脚，绝不万马奔腾；能隐在暗处，绝不全身而现；能用幽暗表达权谋，绝不多给一丝光亮；能只言片语，在背景里镶嵌出情节，绝不给大段的台词；能一刀割喉，绝不摆拍一招一式。杀人实在不必要表演，即便在理性成熟的年代，看客的良知也会在享受快感的同时，为暴力美学所吞噬。 相反，在这个主义喧燥的时代，这部电影却在“静”中极尽奢华，镜头在自然山水的大美景中，慢慢地拉着，就像一双纤手在江山中慢慢地摊着王希孟的《千里江山图》；蓝蓝的湖上，雾霭悠悠，弥漫着纯粹的美的趣味，除了宣泄美，还是美，屏蔽了一切与意义相关的暗示；帷幔是静的，只有轻风纠结的光影，悄然地撒着颤抖的碎片，隐喻了房间里的各种情绪和杀机；聂隐娘的行走是极为安静的，一袭黑衣是静的沉郁，在山川之间远远的一个黑影慢慢移动着，刺客高手的静是有意味的，那种孤寂的静，暗示了它与其他武侠片的不同，悄然中为悲剧的蓝调美埋下了伏笔。 |
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