再春对联送，鸿运新年来——新春系列（一）

此六幅对联均为不同类型之行书或行楷书。书写之前为避免雷同之感觉，需再读帖，找感觉，力求在变化中保持古朴，在优美中寻求力道。

 

“新联喜换千门旧事，爆竹笑迎万户春风。”八言联，在赵体字基础上演变而来，加入一些欧体和褚遂良楷书。

 

“春来大地花开早，福满人间喜事多。”七言联，以米芾字做基本元素，如：“春、福、满”三个字。米芾在《岳海名言》中说“余不敏，实得之。”意为：“我虽不聪慧，但我可真正得到。”创作中大胆借鉴前贤精华颇为上策。

 

“鹤群常绕三珠树，花气浑如百和春。”七言联，此联属纤细类行楷书创作，字体娟秀而清爽。其中“鹤、树”字的结构为异写字，用笔狼毫为宜，行笔勿轻滑。

 

“民富国强万物盛，人和家兴百业昌。”七言联，书写过程中加入碑的味道，使行书更有风骨，字的结构为瘦长，又保持了行书之秀美。其中“民、盛”二字的戈钩省略，“万、昌”两折笔，处理为一方折一圆折。

 

“华堂来紫燕，乔木倚青云。”五言联的字数少，书写要熟练，不可犹豫不决，才可使作品灌气。正如宋·欧阳修《试笔》一文中说：“作字要熟，熟则神气完实而有余。于静中，自是一乐事。”静可书，燥不宜动笔，气定神闲之时便为一气呵成作品的最佳时刻。

 

“守古老家风惟孝惟友，教后来恒业日读日耕。”九言联的书写及为再春先生常用之行书体。欧阳修说：“及其渐长，则其所学渐近于用。”所临碑帖关键是能否运用于实际书写当中，这就是“渐近于用”的过程。注意其中两个“惟”和两个“日”字细节上处理的变化，行书中微小之变化亦可避免整体之雷同。