朱梅邨《神骏图》

江海寄余生书馆 2016-02-14

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朱梅邨神骏图上海明轩2014秋拍成交价79.35万元

作品鉴赏

朱梅邨先生，江苏吴县人。先生多才艺，尽六法之能事，所作山水，极巅崖崛峙，江涛汹涌之妙；花卉兼综黄筌富贵，徐熙野逸之长；人物则吴带当风，曹衣出水；仕女则清丽秀媚，神采宛然；盖能运会古人，别辟新径，声誉之隆，远及南朔。

先生髫龄即喜绘事，初从名画家樊少云先生游，得其矩度。十三岁随吴湖帆母舅，晨夕观摩，艺事日进，深得真谛。舅氏《梅景书屋》所藏缥缃玉轴历代名迹，俱得以悉心临摹，汲取神髓。尤从其舅氏之水墨溶化，烟云渲染，及若有若无，控虚控实的技法，领会无遗，三折其肱。佳作甚风驰画坛。

建国后，遍游全国名山大川，以广视野。虽年逾古稀，犹攀登峻险，壮志未衰，画意更坚，笔法益见新颖洒脱，气象万千，变化无穷。自非胸有丘壑，手有传统，昌克致此高诣，即今作品盛传国内外，在画苑能树一帜，无间然矣。

海上朱梅邨先生为吴湖帆梅景书屋得意弟子，明轩春拍《梅影传灯》专题，叙之备矣。朱梅邨先生师从吴湖帆先生后，以仕女人物入手、兼习山水不辍，兼工带写、传统诸科无所不能；初以梅景书屋诸宝为本，谨从师训，不界南北，人物、山水皆于唐寅处着力甚深，遍习明清诸家之擅场，尤重十洲、老莲、“三任”之人物，并专心于“四王”山水技法之妙；乙亥年，故宫珍品远赴伦敦出展，幸得吴氏之荐而为保管员，复以此契机，乃得窥内藏前贤诸名迹之机要，乃草成胸襟大略。

这一次我们可以看到更多的朱翁仿古名家之作，细细品味，不禁令人击节赞叹再三。

《仿钱舜举摹唐人神骏图》一帧，骏马英姿勃发，全套鞍辔精美华丽，显然是整装待发，久候主人不至，后蹄跃起，造型逼真，勾线工致、圆浑；晕染细腻，赋色华丽雍容，体格精神描绘得神韵自然，惟妙惟肖。在唐代，“骏马”被赋予了最具时代特点的审美意义。在冶游生活中，它成为唐人身份地位和财富的象征；在出塞、畋猎等生活中，成为一种显示民族豪情和气势的文化符号；在送别的场合中，成为显示男子翩翩风度的一种文化标志。钱选（1239—1299），字舜举，与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。人品及画品皆称誉当时。钱选擅画马，有数幅马图记载传世。按朱氏题跋可知本幅原作归大风堂中，丁亥年（1947年）所临，十年后重题，感慨“真迹难再逢矣”。而吾辈正可庆幸有朱翁此临本，得窥原作风貌。

《仿仇英琴书高隐图》朱氏得仇英高士山水三昧，绘士大夫林泉诗酒生活和清新旷远之自然景色，在秀雅纤丽中有一种飘逸优雅的气息。本幅隽逸优雅，“士气”十足，却少有一般文人画家笔下那种冷寂空疏的情调，而流溢出清新明丽的气氛。虽高士临流远眺，松山寂寂，但一童子汲水煮茶，一童子负琴书而来，壮阔而平朴的审美意趣，富有生活气息画面，给人以可亲近之感。

《临吴伟武陵春长恨图》，工笔白描一体，流畅秀润，风神隽永。画中的武陵春，一手支颐，一手执卷，沈浸在哀惋不平的思绪中。背景只一具石案、一盆疏梅，案上是琴、书、笔、砚，衬出武陵春的才女气质。画面上寥寥三五陈设造成的清幽气氛，可说以极简洁的象征手法烘托出她的高尚情操和悲剧遭遇。武陵春是江南名妓，原名齐慧贞，传说她与傅生相爱五年，后傅生获罪被徙，慧贞倾其资财营救不得，竟忧惋成疾而死。金陵著名文士兼画家徐霖写小传叙其事，“画状元”吴伟即据此绘《武陵春图》。原作现藏于北京故宫博物院，对照原作，可称不差毫厘，神采逼肖，刻画细腻，可见朱翁非独以雍容华贵的古装仕女为擅场，较之上一期《贵妃晓妆图》，有另一种风味，淡妆浓抹，朱翁只是从容。

而朱氏仿乃舅的《万壑响松风》轴，所临的更是湖帆先生水墨山水画中精品，此作被选为中国美术学院山水画教程，也是吴湖帆一生中最认可的作品。本幅构图新颖、用笔精细。既有烟岩万叠之势，又有苍翠华滋之妙。在手法上大胆采用一反前人的没骨烘染技法，使黑白对比、干湿互用、虚实关系浑然一体，呈现出一派苍茫深远的景象。该图纯用水墨，墨分六彩，且构图新颖，立意巧妙，具有“缜丽丰润，苍翠华润，气韵缥缈，云气蒸腾”等“吴家样”。而朱梅邨本层次井然，烟岩万壑，呈现出一派清远冲淡、空蒙迷茫之景象。以此作观之，自幼从师的朱梅邨，在吴门众弟子中最忠实于乃师精神主旨，朱翁可称是继承梅景书屋画风当之无愧的代表人物。

款识：钱舜举摹唐人神骏图。原本旧藏衍圣公府，今归大风堂。流亡国外。丁亥五月对临逾十年，重记不胜感慨，真迹难再逢矣。丁酉元旦朱梅邨。