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清 陈设品 高63.5厘米 口径26.5厘米 足径23.1厘米 口外侈，长颈呈喇叭状，罐形腹，下连倒钵形底座。通体绘青花纹饰，有缠枝莲、卷草、蕉叶纹、莲瓣纹、如意云头和回纹等，腹部桃形开光内楷书“养心殿总监造，钦差督理江南淮、宿、海三关，兼管江西陶政九江关税务，内务府员外郎仍管佐领加五级，沈阳唐英敬制，献东坝天仙圣母案前永远供奉，乾隆六年春月谷旦”。据铭文而知，此花觚为唐英在乾隆六年（1741），监烧敬献圣母案前的五供之一。 唐英（1682—1756），沈阳人，隶汉军正白旗，《清史稿》有传，雍正乾隆间监督景德镇窑务，前后二十余年管理景德镇御窑厂。“曾与工匠同食息者三年”，致力制瓷工艺的研究，仿古创新，均取得巨大成就，所督造的瓷器称为“唐窑”，撰有《陶成纪事碑》、《陶冶图说》等陶瓷工艺著作。 此器高大精美的形体，秀丽流畅的青花纹饰，展示出乾隆时期高超的制瓷技艺。有绝对纪年铭款，是乾隆早期的标准器，为“唐窑”青花瓷中的珍品。
清 陈设品 高4.9厘米 口径11.4厘米 足径4厘米 碗撇口，弧壁，深腹，圈足。碗内施白釉，外壁施乌金釉，外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。 乌金釉为名贵的高温颜色釉，始烧于清代康熙时期，雍正时期延烧。其釉色黑如漆、光润透明，因釉料取自景德镇所产的“乌金土”，故称为“乌金釉”。它以氧化铁为呈色剂，并含有氧化钴、氧化锰，生坯挂釉，高温烧制而成。纯粹的乌金釉器极少见，以黑地描金和黑地白花品种多见。清代唐英所著《陶成纪事碑》记有：“新制仿乌金釉，黑地白花、黑地描金二种。”此碗胎薄体轻，釉质匀净，为雍正乌金釉瓷的代表作。
清 陈设品 高4.4厘米 口径4.9厘米 足径3.7厘米 碗撇口，深腹，圈足。碗内施白釉，外壁施淡黄釉，外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。 清康熙时期创烧出一种比明代弘治娇黄釉更为浅淡的“淡黄釉”，它是以氧化锑为着色剂的低温釉，因色泽似鸡蛋黄，也称为“蛋黄釉”。又因釉料从欧洲输入，又称为“西洋黄”。雍正时期延烧，淡雅宜人，釉质纯净，釉面光洁明丽，匀净柔和。陈浏《陶雅》评价道：“康雍蛋黄器皿颜色俱极鲜明。……嘉靖黄釉不如成化之尤为浓厚，康雍只淡黄为超妙耳。”雍正淡黄釉瓷均为小件器物，造型以盘、碗、杯、碟为主，还有觯瓶、观音瓶等。
清 陈设品 高5厘米 口径8.7厘米 足径3.6厘米 杯撇口，弧壁，深腹，圈足。内壁施白釉，外壁施胭脂红釉，外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字二行楷书款。 胭脂红釉是清代名贵的颜色釉，创烧于清康熙晚期，以雍正、乾隆制品最精。其制作工艺在烧成的瓷器上，施以含金万分之一、二的釉，入炉低温烘烤而成，烧成后釉呈胭脂红色，色泽鲜嫩柔和，故称为“胭脂红釉”，又称为“金红”。陈浏《陶雅》评道：“胭脂红也者，华贵中之佚丽者也。……匀净明艳，殆亡伦比。紫晶逊其鲜妍，玫瑰无其娇丽。”雍正胭脂红釉器均为官窑制品，多为小件，有杯、碗、盘、碟、水盂等。器底多书有青花雍正款。有碗、杯施以五彩、粉彩或珐琅彩，绘花卉瑞果等图案，十分罕见。 此杯精巧玲珑，胎体轻薄莹透，釉质匀净明艳，色彩娇嫩欲滴，为雍正胭脂红釉器中的珍品，传世品少见。
清 陈设品 高9.2厘米 口径7.1厘米 足径7.1厘米 造型与雍正仿钧釉菊瓣式茶壶（图版59）形制相同，通体施鱼子绿釉。 绿釉是中国陶瓷传统色釉之一，它以铜为着色剂，铅化合物作为助熔剂。汉代烧制有铅绿釉陶。宋代磁州窑、定窑等有低温绿釉器制品。清代康熙时期，绿釉的烧制达到高潮，品种多样，有湖水绿、松石绿、秋葵绿、鱼子绿等。鱼子绿釉色较深，布满细小开片，形如鱼子，故名为鱼子绿，雍正时期延烧，多为小件器物。此器小巧玲珑，制作精细。
清 陈设品 盆高27.2厘米 口径22厘米 足径12.8厘米 盆托高5.3厘米 口径18.9厘米 花盆折沿，深腹，圈足。底置四个出水孔。盆托折沿，浅腹，广底，圈足。两器通体施青金蓝釉，足内无釉，均阴刻“大清雍正年制”六字三行篆书款。 青金蓝釉是雍正时期在仿宋钧釉基础上创新品种，以乳白釉为底釉，上吹洒钴蓝釉料，高温烧制而成。釉色由青、蓝、白等色斑相交融，色如青金石，故名“青金蓝釉”。雍正官窑青金蓝釉器有石榴尊、花盆、洗、缸、蒜头瓶、菊瓣纹瓶等，无釉砂底，并刻有雍正篆书款识。此器为雍正时期仿宋代钧窑花盆的形制，除青金蓝釉外，尚有仿钧、霁蓝、霁红釉等品种。
清 陈设品 高20.5厘米 口径8厘米 足径9厘米 瓶撇口，细颈，溜肩，鼓腹，圈足。器身饰数道弦纹，通体施蟹甲青釉，足内青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。 弦纹瓶因瓶体饰凸弦纹装饰而得名，宋代较为流行，官窑、哥窑、龙泉窑等均有烧制。清代雍正时期非常盛行。蟹甲青釉，因其釉似螃蟹壳之色而得名，又称为“龟裙绿”，为雍正高温色釉品种之一，其釉质光亮，油质感强，釉面有七彩光晕。唐英撰写的《陶成纪事碑》中称为“油绿釉”。陈浏《陶雅》评道：“蟹甲青以雍窑最美，有瓶、炉、盒、缸之属。”雍正蟹甲青釉器传世品有瓜棱罐、弦纹瓶等。
清 陈设品 高26.9厘米 口径33厘米 足径24.4厘米 缸呈钵式，唇口，圆腹，腹下收敛，近足处饰一周凸起，圈足，通体施茶叶末釉，外底阴刻“大清雍正年制”六字三行篆书款。 陈浏《陶雅》记：“茶叶末黄杂绿色，妖娆而不俗，艳于花，美如玉。”茶叶末釉在唐英《陶成纪事碑》中称为“厂官窑釉”。清《南窑笔记》载：“厂官窑，其色有鳝鱼黄、油绿、紫金诸色，出直隶厂窑所烧，故名厂官，多缸、钵之类，釉泽苍古……”雍正时期官窑茶叶末釉制品多为琢器类，有纸槌瓶、觚、三牺尊、罐、绶带葫芦瓶、花浇、钵式缸等，碗、盘圆器类少见。造型优美典雅，器底多满釉，阴刻雍正篆书款。 钵式缸为雍正时期新创器型，除茶叶末釉外，尚有青花、青花釉里红、窑变、仿官、仿哥、青金蓝釉等品种。
清 陈设品 高48.5厘米 口径19×16.3厘米 足径25.6×17.8厘米 瓶呈长方体，直口，溜肩，鼓腹，长方形圈足。颈两侧置对称贯耳。口下至肩转折处呈委角状，腹部饰桃状凸起。通体施茶叶末釉，外底阴刻“大清雍正年制”六字三行篆书款。 茶叶末釉是铁结晶釉的重要品种之一，它是铁、镁与硅酸化合而产生的结晶，釉黄绿色相掺杂，似茶叶细末之色故名。茶叶末釉烧制始见于唐代，宋代、明代也有烧制，以清代雍正、乾隆制品最好。陈浏《陶雅》记：“茶叶末一种，本合黄、黑、绿三色而成，……雍正官窑则偏于黄矣，而尤以绿色独多者，最为希罕，盖乾隆窑也。嘉道以后，取人憎厌，亦莫名其所以然。大抵色暗败而板滞，釉汁不润，质又颇粗……”雍正时期的茶叶末釉，釉色偏黄，俗称“鳝鱼皮”、“鳝鱼黄”。而乾隆时期的釉色偏绿，俗称“蟹壳青”、“茶叶末釉”。 此器始见于雍正朝，以后各朝有烧制，品种繁多，釉彩各异，成为清代瓷器的典型器。陈浏《陶雅》谓：“雍正官窑款茶叶末大扁瓶有凸纹甚巨，系仿汉铜者，式既修饰，色尤殊艳。”
清 陈设品 高30.4厘米 口径9.1厘米 足径18.1厘米 盘口，长颈，扁圆腹，圈足外撇。器身饰弦纹数道。通体施炉钧釉，足内阴刻“雍正年制”四字双行篆书款。 炉钧釉是清代雍正时期创烧的低温窑变花釉品种之一，盛行于雍正、乾隆两朝。清《南窑笔记》载：“炉均（钧）一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。”炉钧釉以铜、钴等元素为呈色剂，釉呈红、蓝、绿、紫、青等色，釉面自然垂淌，相互熔融，形成彩斑或条纹，釉质或光润，或凹凸不平。雍正时期的炉钧釉釉中的红色泛紫，似刚成熟的高粱穗色，故称为“高粱红”。清乾隆时釉面红斑已不多见，多为蓝、绿、月白等色交织成垂流的条纹。雍正炉钧釉器有玉壶春瓶、钵、缸、天球瓶、灯笼尊、锥把瓶、如意耳葫芦瓶、纸槌瓶、莲蓬口长颈瓶、弦纹瓶等品种。
清 陈设品 高9.6厘米 口径32.2×19.2厘米 底径27.9×15.4厘米 器仿铜质花盆，呈椭圆形，折沿，束颈，鼓腹，圈足。通体施铁锈花釉，外底青花书“大清雍正年制“六字三行篆书款。 铁锈花釉是雍正时期创烧的色釉新品种，是以铁、镁为呈色剂的结晶釉，釉色以紫、褐、红色相间，似铁锈花色而得名。器古朴端庄，胎体厚重，作工精致，为雍正色釉瓷中的佳作。
清 陈设品 高14.8厘米 口径31.5厘米 底径26.8厘米 盆撇口，斜直壁，平底，圈足。器为仿木制盆的形制，外壁堆饰绳状箍两道，通体施白釉。外底青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。造型古朴端庄，虽无繁缛的装饰，独具清新素雅的艺术风格。
清 陈设品 高10厘米 口径48.6厘米 足径24.5厘米 盘折沿，弧壁，浅腹，广底，圈足。盘心刻划夔龙纹，外壁饰双层莲瓣纹，通体施以青釉，外底青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。 此盘形制较大，端庄规整，胎体轻薄，釉质肥厚莹润，色泽清幽，夔龙隐现，为雍正时期青釉瓷的典型器。
清 陈设品 高29.5厘米 口径31.5厘米 足径23.5厘米 缸敛口，球状鼓腹，圈足。外壁刻划鱼藻图，外罩以仿龙泉窑粉青釉。 仿龙泉青釉是明清景德镇官窑烧制的传统颜色釉品种之一，明代永乐时期始制，有翠青釉、冬青釉等品种。清代雍正时期青釉制作工艺娴熟，达到了炉火纯青的地步，烧制出豆青、冬青、粉青等品种，豆青色深，粉青色浅，釉质匀净，光润如玉，胎质洁白细腻。大件器物有盘、罐、瓶、缸。此缸形制端庄，青釉淡雅，刻划刀法犀利，纹饰清晰，线条流畅，制作精湛，展现出清代雍正仿龙泉青釉的制作水平。
清 陈设品 高17.4厘米 口径7.7厘米 足径6.1厘米 器因形似石榴故称为石榴尊。口呈五花瓣式，外撇，束颈，圆腹，假圈足。通体施仿钧窑变釉，外底阴刻“雍正年制”四字二行篆书款。 石榴尊典雅隽秀的器型与瑰丽明艳的窑变釉相结合，达到了“合于天造，厌于人意”的艺术境界。此尊为雍正时期的典型器物，有窑变釉、仿汝釉、仿官釉、仿定窑白釉、青金蓝釉、粉青釉、茶叶末釉等品种。
清 陈设品 高23.3厘米 口径11.1厘米 足径13.2厘米 唇口微撇，粗颈，溜肩，鼓腹，圈足外撇。颈部两侧堆贴绶带耳，外施窑变釉，足内施酱褐釉，上阴刻“雍正年制”四字二行篆书款。 窑变釉是宋代钧窑所创烧，它将含有不同呈色金属元素的色釉融于一体，在窑炉中高温烧制，釉料相互交融，自然流淌，在熔融过程中，呈现色彩斑斓的釉色。窑变釉开创我国陶瓷釉彩装饰的新途径，它突破了传统的单一色釉，是青瓷工艺的创新和突破，为中国陶瓷工艺美学开辟了一个新境界。 明清景德镇官窑烧造窑变釉品种，以清雍正、乾隆二朝仿烧最好，釉色以红为主，天蓝、月白、绿及褐等色，交融流淌，犹如火焰般万紫千红，绚丽多姿。此尊造型仿自商周青铜器尊的形制，釉色艳丽，垂流似霞若焰，俗称为“火焰红”，古朴典雅的造型，高超绝伦的工艺，美艳无比的釉色，为巧夺天工之作。
清 陈设品 高8.5厘米 口径7.1厘米 足径7.1厘米 壶直口，扁圆腹，前置曲流，后设曲柄，饰有模印仰覆菊瓣纹，带盖。通体施仿钧釉，天青釉中泛紫斑，外底露胎处刻有“雍正年制”四字篆书款，外环以花瓣纹。 据《清宫内务府造辨处档案雍正记事杂录》记载：“雍正七年八月初七日，郎中海望持菊花瓣宜兴茶壶一件，奉旨：作木样交年希尧，照此款式作霁红、霁青釉色烧造。”雍正菊瓣式壶，造型小巧精致，隽秀典雅，传世品有霁青釉、霁红釉、鱼子绿釉等制品。
清 陈设品 高22.9厘米 口径14.1厘米 足径11.4厘米 口呈仿青铜匜的形状，短颈，球形腹，圈足。通体施仿宋钧釉，天蓝釉上杂以红斑，釉面光润，外底施酱釉，刻有“大清雍正年制”六字三行篆书款。 仿钧釉是雍正时期色釉品种之一，烧造工艺复杂，清《南窑笔记》云：“其钧窑及法蓝、法翠乃先于窑中烧成无釉涩胎，然后上釉，再入窑中覆烧乃成，惟蓝、翠一火即就，钧釉则数火乃得流淌各种天然颜色。”此器造型别致，除仿钧釉外，尚有仿官釉制品。
清 陈设品 高38厘米 口径13.4厘米 足径20厘米 器因形似鹿头或牛首，故称为“鹿头尊”或“牛头尊”。收口，腹上敛下垂，圈足，肩部饰对称蟠螭耳，通体施仿钧釉，外底刻“大清雍正年制”六字三行篆书款。 钧窑为宋代五大名窑之一，烧制以铜等金属元素为着色剂的乳浊釉而著称，颜色有天蓝、玫瑰紫、海棠红等，造型有洗、花盆、盆托、尊、炉等。宋代钧窑器稀少名贵，明清时期景德镇窑仿钧始于明宣德时期，器物有盘，清代雍正、乾隆两朝，复古之风盛行，仿宋代五大名窑的颜色釉瓷取得了辉煌成就，尤以雍正时期仿钧和仿官窑最为成功。 雍正帝偏爱宋钧器，多次谕旨御窑厂按原器仿烧，督陶官唐英曾派人赴河南调查宋钧窑的配制方法，经多次试制成功地烧造出几可乱真的仿宋钧釉。雍正仿钧器型一类以宋钧窑器为模本，制作工艺精湛，足以乱真；另一类多为雍正时期的典型器，有螭耳尊、菊瓣式壶、花浇、石榴尊等品种。此形制的螭耳尊清代康熙时期创烧，雍正、乾隆较为流行，有青花、粉彩、颜色釉等品种。
清 陈设品 高49.5厘米 口径8.5厘米 足径18×12.2厘米 壶直口，粗颈，扁圆腹，腹部中心圆形凸起，环以印花云纹，椭圆形圈足。通体施仿宋哥釉，釉面肥厚，釉色莹润呈灰青色，釉面布满大小不同的片纹，片纹深者如铁色，浅者呈金黄色。外底青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。 哥窑是宋代五大名窑之一，哥窑器物有瓶、炉、洗、盘、碗等，胎骨较厚，呈深灰色，釉色有粉青、灰青等，釉面有深浅不同的纹片，开片纵横交错，片纹呈黄黑两色，故有“金丝铁线”之称。釉面开片是因胎釉在烧制过程中膨胀系数不一，所出现的工艺上的弊病，但这种缺陷美，却独具装饰艺术效果，它犹如寒冬江河中的冰裂，千变万化，古朴自然。 宋代哥窑器珍贵罕见，故后世多有仿制。明代宣德景德镇开始仿哥釉瓷，一直延续到清代晚期都有烧制，以明成化、清雍正、乾隆的仿哥窑艺术成就最高。成化仿哥釉器多为小件，有碗、盘、洗之类。雍正所仿哥釉器，唐英《陶成纪事碑》称为“仿铁骨哥釉”。雍正仿宋哥釉之特色，釉质柔润，所烧器物除仿宋代器外，多为雍正时的典型器，且多书本朝款。雍正仿哥釉的造型十分丰富，除杯、洗、盘、碗外，尚有六方瓶、贯耳瓶、梅瓶、花觚、扁壶、琮式瓶、香炉等大件器。 此扁壶以青铜器为本，形体高大，端庄秀丽，为雍正仿哥釉的重器，虽宗宋哥釉的神韵，又带有鲜明的时代风格。
清 陈设品 高46.5厘米 口径19×15.5厘米 足径19.3×16厘米 通体呈六方形，撇口，束颈，垂腹，圈足较高。颈饰对称方形贯耳，足墙两侧有孔可以穿带，故又称为“贯耳穿带壶”。通体施仿宋官窑天青色釉，釉质肥厚，开有大纹片。外底青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。 官窑是宋代五大名窑之一，以天青釉为主，釉在高温烧制时，釉熔融向下垂流，器口沿处釉层变薄，隐露的胎骨呈紫黑色，故称为“紫口”。以紫金土为胎，胎中氧化铁含量高，圈足露胎处呈铁黑色故称为“铁足”。釉质肥润，由于胎釉膨胀系数不同，烧造冷却时，釉层收缩率大，形成裂纹，纹片纵横交错，纹线变幻莫测，使瓷器有古朴凝重的美感。 雍正仿官釉色有粉青、天青、灰青、月白等色，釉质莹润似玉，或无纹片或有冰裂纹，胎骨黑色，有宋代官窑器“紫口铁足”的特征，清唐英《陶成纪事碑》称为“仿铁骨大观釉”。雍正官窑仿宋官釉瓷器，有一部分署官窑款识，而无款器多为刻意摹古之作，造型有壶、尊、瓶、碗、盘、洗、砚等，造型多仿古铜器和本朝典型器。贯耳尊流行于宋代时期，器身呈扁圆或六方形，宋代哥窑、官窑、龙泉窑等有烧制。清代雍正的仿官贯耳尊虽宗宋器，但一改古朴浑厚的形象，代之以典型秀丽的艺术风格。除仿官釉外，尚有青花、粉彩、仿官、仿汝、仿哥、窑变釉和厂官釉等品种。
清 陈设品 高11.6厘米 口径13厘米 器呈钵式，敛口，圆腹，弧底，上置盖。通体施仿汝窑天青色釉，外底刻“雍正年制”四字二行篆书款，外环以五个支钉痕。 雍正瓷器因造型和装饰工艺在仿古方面达到了高潮，尤以仿烧宋代五大名窑的色釉达到了“仿古暗合，与真无二”的程度。仿宋汝窑天青釉是雍正颜色釉的一种。 此器不重装饰，以造型和釉色取胜，展现出雍正时期瓷器清丽秀雅的艺术风格。隽秀的造型和淡雅的青釉完美的结合，相得益彰，为巧夺天工之作。
清 陈设品 高64厘米 口径26.5×19厘米 足径31.5×24.5厘米 器为仿汉代铜壶的形制，颈饰对称双牺耳，腹部饰凸起格形纹带。通体施仿汝窑天青色釉，釉面密布细碎开片，外底青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。 汝窑是宋代五大名窑之一，窑址位于今河南省宝丰县境内。汝窑在北宋后期元祐至崇宁间二十多年，为宫廷烧制，由于时间短，制品较少，故汝窑器珍贵而稀有，据统计传世品不到百件。汝窑器物有盘、洗、碟、瓶、盘托、水仙盒、三足奁等品种，造型秀美，胎质细腻，呈香灰色，釉以天青色为主，釉面匀净滋润，开细小纹片。在宋代青瓷中，汝窑被推为首位，有“汝窑为魁”之说。 汝窑器清淡含蓄的艺术风格为后世所推崇，明清时期景德镇窑开始仿制汝窑器，宣德时期有碗、盘、杯等制品，只模仿汝釉，造型则为宣德时期常见的器物。清代雍正、乾隆时期仿汝器制作精致，修胎规整，胎灰泛褐，似宋器的“香灰胎”。宋代汝器多小件，雍正仿汝其造型多为瓶、罐、尊等大件器，器底常铭有青花书“大清雍正年制”篆书款。宋汝釉面厚润无光泽，有失透感，清雍正仿汝釉面玻璃质强，光亮莹润。 此尊形体高大，古朴凝重，汝釉淡雅清丽，为清代雍正仿汝窑的精品。尊为雍正时期的典型器物，除仿汝釉外，尚有青花、仿官、仿哥、粉青、霁蓝、厂官釉等品种。
清 陈设品 高9厘米 口径50.5厘米 足径29.2厘米 盘撇口，浅腹，广底，圈足。通体绘斗彩纹饰，内口沿江芽海水纹，内壁八吉祥纹，辅以祥云纹，盘心为双夔凤衔花纹，外环以折枝西番莲各四朵，外壁为缠枝莲花纹。外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字二行楷书款。 八吉祥纹装饰瓷器始见于元代，流行于明清两代，并多与莲花组成图案。元代景德镇青白瓷和龙泉窑青瓷有模印八吉祥纹样，明清时期景德镇官窑多以青花、五彩、斗彩、粉彩描绘。 雍正斗彩器除仿明代成化斗彩小件器物外，还烧造瓶、壶、尊、罐、大盘等大件器物。此形制的斗彩八吉祥纹盘为雍正时期创烧，乾隆朝也多有烧造，制作较精致，光绪时期器物胎体变得较厚，釉面不平，施彩暗淡，款识书写草率，字体较大。
清 陈设品 高7.2厘米 口径22.1厘米 足径6.2厘米 碗侈口，弧壁，深腹，圈足。器斗彩装饰，内心绘对蝶纹，外壁绘四组团形花卉纹，团花间隔以上、下对称的仰覆勾莲纹，外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。 团花纹即圆形纹样，又称为“绣球花”，是瓷器装饰的常用纹样，隋唐时期瓷器多模印团花。由于团花具有装饰性强，灵活多变的特点，明清两代更为盛行，多彩绘装饰，明代永乐宣德有团龙、团凤纹，著名的明代成化斗彩器和青花瓷上也使用此装饰，有龙凤、花卉纹等。清雍正时期的团花纹最为精致。 此器以成化斗彩为本，纹饰描绘细腻，其造型、彩釉和纹饰为雍正时期的典型风格，且书有雍正本朝年款。造型秀美，胎体轻薄，釉面莹洁细润，纹饰布局匀称，色彩艳丽，表现出雍正斗彩瓷鲜丽清逸的艺术风貌。
清 陈设品 高8厘米 口径15.4厘米 足径9.7厘米 盒呈扁圆形，上下子母口相套。器斗彩绘缠枝花卉纹，外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字二行楷书款。 雍正斗彩器一改明代以来釉上五彩与釉下青花相结合的工艺，将当时盛行的釉上粉彩代替釉上五彩，使斗彩瓷更加娇艳多姿，其绘制填色准确，所填彩料很少出纹饰轮廓线之外。器造型精巧玲珑，纹饰自然清晰，线条流畅，施彩丰富，色调清丽淡雅。雍正斗彩器盖盒极为少见，为不可多得的艺术珍品。
清 陈设品 高22.8厘米 口径7.4厘米 足径9.1厘米 瓶撇口，束颈，溜肩，鼓腹，圈足。器饰斗彩纹样，颈部为变形花卉纹，肩部朵花纹，云肩内书“寿”字，腹部为缠枝花卉纹，胫部为莲瓣纹，足墙为卷草纹，外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。 雍正时期斗彩器继承明代成化“斗彩”工艺，既模仿又创新，造型和纹饰比成化器更为丰富，色彩更加艳丽。成化斗彩多小件器物，有杯、碗、罐、盘等。雍正除小件器物外，还有瓶、尊等大器。雍正斗彩玉壶春瓶非常罕见。
清 陈设品 高52.2厘米 口径11.5厘米 足径16.5厘米 器因形似天体星球俗称天球瓶，直口，长颈，圆腹，圈足。通体绘斗彩纹饰，口沿、颈肩部绘“卍”字、折枝花卉纹和如意云头纹，腹部为团花纹和折枝花卉纹，胫部为寿山福海纹。器底青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。 天球瓶始烧于明代永乐、宣德时期，清代康熙仿古之风盛行，天球瓶多宗明初之器，也是雍正、乾隆两朝典型器物之一，多署本朝年款。雍正天球瓶品种较多，彩瓷有青花、釉里红、青花釉里红、青花加抹红彩、粉彩、斗彩；颜色釉有霁红、霁蓝、天蓝、白釉、粉青、仿钧、炉钧釉、铁锈釉、茶叶末釉等。 此器形制高大，端庄秀美，釉质滋润明亮，纹饰布局满密，层次分明，绘制工细，施彩明艳，是雍正时期斗彩中的名品。
清 陈设品 高3.4厘米 口径17厘米 足径10.8厘米 盘撇口，弧壁，平底，圈足。粉彩装饰，盘内外壁绘桃蝠纹，一株雄健的桃树枝繁叶茂，盘根错节，由盘外壁弯曲盘内，粉花绿叶，八枚嫣红熟透的硕桃悬挂枝头，五只红蝠展翅飞舞。外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字二行楷书款。 “过枝花”是瓷器纹饰的一种特殊构图方式，这种内、外壁或器身与器盖的纹饰相连，浑然一体，似花枝越过墙头，故称为“过墙龙”或“过墙花”，装饰技法新颖别致，有独特艺术风韵。许之衡《饮流斋说瓷》记过枝花画法为“成化开其先”，但传世器未见成化时期的器物，目前传世品以康熙朝斗彩“御赐纯一堂”款凤竹纹碗为最早。 清代雍正、乾隆时期较为流行，有过枝花卉、花果及龙纹等。道光、光绪时期过枝葡萄、癞瓜纹最为常见。雍正粉彩由玻璃白在彩绘画面打底，用传统绘画中的没骨画法渲染，突出了阴阳浓淡的立体感，色彩丰富，以娇艳柔丽名重一时。 此盘釉彩浓淡相宜，构图疏密有致，纹饰画意生动，寓意吉祥，八个硕桃取“八仙祝寿”之意，五只蝙蝠寓意“五福临门”、“五蝠捧寿”。雍正器常绘八桃，乾隆时期常绘九桃，故有“雍八乾九”之说，雍正装饰八桃纹器物，有盘、碗、橄榄瓶、天球瓶等品种。此类福寿纹器应是万寿节的用品。
清 陈设品 高8.9厘米 口径10.2厘米 足径9.6厘米 碗呈委角六方形，撇口，斜直壁，圈足。外壁粉彩绘折枝花卉纹。外底青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。 清雍正时期，粉彩器已成为彩瓷的主流产品，造型多样，装饰纹样丰富，绘制精湛。雍正粉彩装饰图案常见山水、人物、花草、虫蝶纹等。施彩柔丽，构图疏雅简洁，纹饰具有纤细的柔态，用笔工细，画风深受恽南田没骨法的影响，达到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度。 许之衡《饮流斋说瓷》记：“雍正花卉纯属恽派，没骨之妙可以上拟徐熙，草虫尤奕奕有神，几误蝇欲拂。”多棱碗为清代雍正时期新创的器形，有六方、十方形制，品种有天蓝釉、釉里红、冬青釉釉里红和白釉等。 |
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