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赏梅 原作 夜夜望东君，南枝试早春。清香停过客，红萼待幽人。 沐雪难沾俗，餐风不染尘。朝寻还暮赏，岭上一闲身。 改作 岂必问东君，南枝早试春。暗香浮月浅，初萼入时新。 冷俏真宜雪，清幽不畏尘。漫嗟居驿外，惜此自由身。 何必依赖“ 东君”？用逆向思维，反过来说才有境界。梅花都叫前人写尽了，出新不易。强调“自由精神、独立人格”，方见一篇之主旨。次句“试早春”与“早试春”，一序之颠，意思全变；前者只是简单交代，后者则隐含“早已试过”之傲岸，与不“问东君”气脉相接。“清香”一联上句不通，下句落套。韵位字又无变化，故作如此调整。五、六句亦不好，写形象要内外兼具，请从修改处体会。“不染尘”人人能道，“不畏尘”才见自家手段。逆向思维，无处不在！结尾如此改，意在呼应开篇，再次扣到独立、自由的主题上。 咏荷 原作 风露亭亭五月天，玉盘托出一支莲。但凭清水添名节，不惹红尘结佛缘。 半点芳心谁与共，三分羞色我犹怜。多情欲问魂牵处，浅浅新愁唱暮烟。 改作（咏莲） 凌风擎素管，快意写云天。出水矜名节，超尘结佛缘。 清香应可待，冷艳不须怜。忽听歌声起，兰舟入暮烟。 文字拖泥带水，“但凭”、“半点”、“三分”之类句首修饰几无实义。“不惹红尘结佛缘”一句还有歧解，本意或为“不惹红尘，只结佛缘”，字面却能读出“不结佛缘”来。文字要删削，题目也要小改，作“咏莲”，与“佛缘”更切。题一改，次句“一支莲”便可承题省略了。“快意写云天”略作夸张，是注重莲花形象的写法。出水莲花笔一支，不为无据。颈联字面压缩了，意思确切了，少少许胜多多许。颔联拟人笔墨。上句期许，下句护持，若即若离，极尽意态。结尾要留馀味，不可写尽。当一叶“兰舟”，载着“歌声”向“暮烟”中渐渐隐去，是情侣偕游抑或采莲人归去？有无限的想像空间供读者驰骋。 拜师 原作 遥拜堂前雪，登高入宝山。每思偿夙愿，何敢度清闲。 正道终难弃，师门幸未关。寸心天地表，万苦不辞还。 改作 欲近堂前雪，凭窗对远山。自怜沧海隔，长羡白云闲。 正道终难弃，师门幸未关。相期浴沂水，共舞好风还。 律非不工，情非不挚，只是离好诗的标准还有差距。差在哪？其一：通篇都停留在“表态”上，自说自话，殊无含蓄；其二：缺少形象思维，只有情语，没有景语。诗之妙处，首在情景交融，五律尤其如此。借景传情，方饶韵致。起首恭维太过，“宝山“之类不必说也。三、四改用一联流水，融合景物，通篇俱活。有了此联景语作调和，五、六保留不妨。结尾仍未脱口号，可改用孔门师弟郊游事收束，堂堂正正，切题切意。 注：《论语·先进第十一》：莫（“莫”同“暮”）春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。 立春用熊师韵 原作 雪满池塘花满夜，知交三两结诗社。小桥合影水围山，高阁分茶星在野。 默数苔痕已去年，偶听竹响问来者。春风一线系天涯，柳上白云多淡写。 改作 雪满池塘花满夜，同人三两结诗社。小桥合影水围山，高阁分茶星在野。 默数苔痕已去年，偶听竹响知来者。柳丝一线系天涯，过眼风云多淡写。 以平常语起，取法自然，得体。惟“知交”不若“同人”，相知之意不必泄于字面。“小桥”二句精妙，状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。第六句“问来者”不若“知来者”，“知”者，于相交心中有数也。同一个字，用于不同位置，效果不一样。末联表述不到位，将“风”、“柳”位置调换一下，情怀立见。 山村 原作 烟花三月植桑麻，近岸山村四五家。田舍夕阳烟袅起，柴门犬吠守篱笆。 改作 春风输绿到桑麻，掩映山村四五家。未识何方佳客至，数声犬吠出篱笆。 现成词语太多，无个性可言，如“烟花三月”、“柴门犬吠”之类。“植桑麻”不确，定要“植”，也不在“三月”，三月已到采桑期。次句“近岸”无据，即便不究，亦与上句气不接，是为凑字。“犬吠”须有因，倘无“风雪夜归人”，安有“柴门闻犬吠”？“夕阳烟袅”，犬儿是不会理睬的。改稿针对上述问题下笔，供参考。 新安江即景 原作 览胜苍山新雨后，一江清丽淡云风。泛舟寻梦开妙境，坐看岚烟绕秀峰。 改作 浓是斜阳淡是风，一江丽影动遥空。维舟小驻垂杨岸，坐看岚烟绕秀峰。 前三句都浮在面上，毫无特色，“妙”字还违律；只末句有些趣味。补上些须活景，庶几可以成诗。 其二 原作 一江烟水明如画，沿岸桃源隠万家。原野新晴飞白鹭，村边篱落看黄花。 注：黄花，指油菜花，开放于清明前后，天地一片锦绣，令人称绝。 改作 江水明空夕照斜，桃源境里隠人家。黄金翠玉镶成片，白鹭飞来看菜花。 此首亦无特色。末句“篱落看黄花”，不管怎么加注，读起来都是菊花的感觉。只有脱胎换骨，其说方能自圆。此外，首句不入韵之诗，最好避免用同部仄声字收尾，不然有平仄通叶之嫌。此诗“画”“家”“花”三尾，便成此病。 春郊 原作 山野黛林花满坡，碧湖逸影白天鹅。寄情山水多清趣，不羡红楼醉艳歌。 改作 花满枝头草满坡，未知何处得春多？雪鹅双影明湖上，不管游人自对歌。 有景太散，有情太浅。应将笔墨集中到有独特意味的天鹅身上，将其写透写活，方能成为好诗。题目可作“春郊书所见”。 书房夏夜 原作 蜗居四处溢书香，会友烹茶话老庄。谁识此间真妙趣，窥窗翠竹送清凉。 改作 蜗居会友共书香，煮茗添筹话老庄。话到宵深蛩语静，一窗翠竹送清凉。 “真妙趣”不宜自家道破，要让读者从诗中去体会。 春 原作 惊雷一响蛰居醒，寒冻初消见绿汀。桥畔红梅无去意，撩人新柳叶先青。 改作 一夕惊雷响，寒消见绿汀。梅痕犹未褪，柳浪已先青。 意思有，但字面拖泥带水。削去些枝蔓，装上“痕”、“浪”两个眼，诗就漂亮了。 夏日偶作 原作 茶香心醉一禅缘，竹影琴声带雨眠。窗外蝉鸣斋越静，清风开卷卷中仙。 改作 禅茶一味得心缘，竹静禽喧夏午天。写罢蕉经诸事了，天风吹叶助清眠。 休闲诗要在“逸”字上下功夫，写出一片清凉心地，方是正招。原作鼓足了劲没写出味来，问题就是少了“逸”趣。 |
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