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一：必须先让剧中人物不明真相 同时让观众明白真相 观众之所以发笑，是因为他们能够在“俯视”的角度，像看破红尘而不带有任何情绪的高人一样，看着剧中人物受固执、贪婪、虚荣、傲慢和爱恨的驱使，脱离既有的轨道，不由自主、盲目、不明真相地疾驶和碰撞，这些机械的过程以及尴尬的结果，会让观众有着“上帝般清醒”的优越感，并因此而会心一笑或捧腹大笑。 若剧中人物理性、超脱、适度的怀疑和思考，那么他（她）们若还是发生脱轨和碰撞，则这样的剧情会很容易形成悲剧。若剧中人物非理性、特别世俗、并不对当下情景产生怀疑或思考，那么他们的动作就很容易形成喜点。 喜剧关键的问题，就是剧中人物有着各种原因和各种形式的不明真相。 但是，观众却一定要完全的明白真相。在故事起飞之后，必须让观众对起飞之前的一切明明白白，不能有丝毫的疑问和迷惑；同时，也不要让观众代入进来产生同情、埋怨和愤慨。 已有的喜剧电影精品，都会在第一幕里踏踏实实地对主要人物的身份、人物关系和事件背景作出交待，并呈现主人公在正常世界里的正常生活，当某个冲突或大型误会的扣子系好之后，再把主人公一下推进不明真相或身不由己的生活中去。因观众对主人公的基本情况已经了如指掌，在接下来的第二幕中，作者尽可以放开手脚，在“剧中人糊涂，观众清楚”的基础上，利用“身份误会、互相干涉、人物性格”等条件尽情地制造各种喜剧包袱。 我再唠叨一句：优秀喜剧扣子的前提是，你必须在系上扣子之前，让观众对一切了如指掌，明明白白。 平庸的或不及格的喜剧电影，尤其是喜剧电影的剧本，很多作者会忽视“让观众明白”这个基本点。这些作者或许是在教条地遵循着“不能让观众知道后面的戏”，为了做到这点，就把前面的部分线索也给捂上；要么写成喜剧的同时想让作品还有悬疑元素；要么就是心怀雄心，想完成更大格局，又因戏剧观不够成熟，总以为勾心斗角才是好戏，于是在故事开始就有了各种烦乱的线索和令人莫名其妙的关系，以及各种尔虞我诈。总之，就是不肯或没有能力让观众明明白白。 若剧中人被蒙在鼓里，而观众也同样被蒙在鼓里，这种剧情要么是低级的悬疑剧，要么是“糊涂剧”，但肯定不是喜剧。 举例：央视春晚小品《面试》，是一出优秀的喜剧作品，它的主要喜剧手法是“互相干涉”（这个手法留到后面再讲）。在这个小品中，面试的搬运工，被负责招聘的店长给误认为小偷，由此在“面试”的过程中产生了一系列喜点。这个作品的喜剧扣子是“面试者被误认为小偷”，这虽然是一个十来分钟的小品，但是在扣子彻底系好之前，必须让观众清楚地了解到：
《面试》所需要让观众了解的这几点，缺一不可，否则观众会觉得不够真实，或有疑问。而且这几点当中，店长的态度也是一种铺垫，更是必须的条件。 提醒： 1、一定不要用“悬疑剧”的思维写喜剧； 2、一定不要先追求“笑点中的泪点”，让观众先乐起来是写喜剧的第一要务。 二：铺垫极其重要 必须要把“喜剧扣子”系紧 只要懂得铺垫，并能娴熟地运用好铺垫，任何一个故事都会被讲得有声有色。喜剧，当然更离不开铺垫。 看到某个剧作理论讲铺垫“AB两个人在车上争座位，若一上车就争，观众并不会重视。若事先交代A因为坐长途，几个小时都没有坐一坐了，而B这个人又是争强好胜霸道惯了，如此，则观众就会兴趣大增，为两人争座而揪心”。 喜剧有喜剧的冲突，扣子系紧之后，冲突的强弱和持续性，乃至于节奏感，都有赖于扣子前的铺垫，以及扣子后的部分铺垫。我看到不少剧本，很多年轻作者的铺垫意识很差，所选事件以及几个大情节虽然都很有传奇性，但故事整个读下来，却并无多大波澜，明显具备冲突条件的事件或场面，却没有什么冲突感，这种情况大多都是因为没有铺垫好。 喜剧的铺垫，有些是增加利益的筹码，有些是增强价值观或性格习惯的筹码，只有事先让观众明明白白地看到这些筹码，后面的喜剧包袱才能抖得脆响。 举一个非喜剧的作品《末路狂花》做例子，开始不久，A女开枪打死强奸犯，这是扣子已经系上，AB二女的逃亡之路由此启程，但扣子还不算完全系紧，因为B女并未犯罪，她完全可以抽身出来，之后，B女的钱被骗子骗走，B女冲动地拿枪抢了小超市，至此，扣子完全系紧。 喜剧电影的长度毕竟和小品不一样，虽然在第一幕就必须把扣子系紧，但随着剧情的发展，有些误会扣子有必要再勒一次，这样不仅可以有利于向高潮冲刺，而且也让误会扣子显得自然真实。比如《泰囧》，在开始徐峥和黄渤只有利益上的扣子，但是在后来，黄渤完全误会徐峥偷了自己的女友，扣子完全系紧，误会和冲突全面升级，才有了之后几场很棒的喜剧场面。 喜点的形成，很多时候是依靠误认、过于固执、限于两难的尴尬等。喜剧作者就必须要通过铺垫和系紧扣子，来让误认确立并显得真实，让固执的更加坚守固执，让限于两难的人根本无法抽身。只有这样，才能够让喜剧故事起飞之后，有足够的动力飞完一个多小时的路程，并在过程中呈现精彩纷呈的喜剧场面。 提示： 很多电视剧剧本，其实每集也都需要有铺垫部分，在我已经看过的剧本中，几乎有六成的作者没有铺垫意识，或铺垫的不够好。而对于喜剧电影和电视剧，铺垫为重中之重的技巧，若铺垫不合格，扣子也难合格，全剧更不会合格。 可以找已经看过的喜剧电影，看前三十分钟里的铺垫和系扣，优秀作品和烂片都看看，看优秀作品如何铺垫和系扣，看烂片如何因为没有铺好系好，以及对后边的影响。 三：身份误认 制造喜剧扣子的常用手段 在所有结构喜剧中，“身份误认”是最常用的一种手段。 最早也是最完整的结构型喜剧，是古罗马喜剧作家普罗图斯的《孪生兄弟》，这个戏是“身份误认”的典范，它讲了这么一个故事：
后来的莎士比亚，曾完全模仿《孪生兄弟》写了《错误的喜剧》。凡是有志于喜剧创作的编剧，都应该把《孪生兄弟》好好地读一读，以便领悟到“身份错认”的精髓。 在好莱坞的喜剧电影中，“身份误认”类作品比比皆是。比如被公推为美国影史上最有趣的《热情似火》（梦露主演），其中两位男主角因被黑帮追杀而男扮女装，两人先是被梦露误认为同类，后来某男主角又被一位老花花公子苦苦追求，闹出了不少笑话。 大师莫里哀可谓高产喜剧作家，他之所以高产，可能还是跟善于运用“身份误认”有关，比如他的名作《昂菲特利翁》、《屈打成医》、《普索雅克先生》等，都是“身份错认”的典范。莎士比亚的几个喜剧作品中，也多有“身份错认”，比如《错误的喜剧》、《温莎的风流娘们》、《第十二夜》。 近几年国内的《泰囧》、《夏洛特烦恼》等电影里，也都使用了“身份错认”的手法，比如《泰囧》里的“按摩”场面。 喜剧作家只要找到可以形成“身份错认”的事件，或为了形成“身份错认”而造一个事件，那么就很容易写成一部令人捧腹不止的喜剧。或者可以说，当一位编剧只要懂得“铺垫和系扣”，再学会了运用“身份误认”，那么他就可以创作出不错的喜剧啦。 以上所谈是“身份误认”类喜剧的现象。接下来，谈一谈如何形成“身份误认”，其主要方法有以下几个： 1、撒谎 这是形成“身份误认”最常见、相对来说比较容易的一种方法，这在莫里哀的喜剧中也最常见到，比如《普索雅克先生》，普索雅克到某城市相亲，他的情敌为了作弄他，利用各种撒谎让他陷入尴尬境地，比如事先给几位庸医说，要领一位精神有问题的病人来治病，然后带普索雅克去见庸医，庸医把普索雅克的身份误认为“脑筋有问题的病人”，当普索雅克难以忍受庸医的各种诊断治疗时，大喊大叫，却让庸医们更加相信了骗子的话，摁住他不让离开。 英国著名喜剧《屈身求爱》里，当某城市青年到乡下向某绅士的女儿求婚时，事先交代绅士的房子像旅店；当青年来到村口询问何处有旅店时，绅士的继子指着自家的房子，撒谎说“那就是旅店”。当青年来到“旅店后”，把自己未来的岳父当成店老板，很不礼貌地让岳父伺候自己，闹出很多笑话。 意大利喜剧大师哥尔多尼也善于利用撒谎来形成“身份错认”，比如他就专门写过一出很优秀的喜剧《撒谎人》。 撒谎者一般都是由戏中的丑角完成，比如主角的朋友或者仆人，他（她）们虽是喜欢撒谎的丑角，却还具有“导师”的功能，负责构思撒谎计划，并指导和督促主角实施计划，所以这些利用撒谎来形成“身份错认”的喜剧，多被称为“计谋喜剧”。当然，也有不少主角自己为了达成某个目的，主动或被动地撒谎。这类主角撒谎的戏，有时会形成“身份错认”类喜剧，有时会形成“倒置（自作自受）”类喜剧。比如前面提到的梦露主演的《热情似火》，主人公利用化妆来撒谎，形成了“身份错认”的情景。 哥尔多尼的代表作《这是形成“身份误认”最常见、相对来说比较容易的一种方法，这在莫里哀的喜剧中也最常见到，比如《普索雅克先生》，普索雅克到某城市相亲，他的情敌为了作弄他，利用各种撒谎让他陷入尴尬境地，比如事先给几位庸医说，要领一位精神有问题的病人来治病，然后带普索雅克去见庸医，庸医把普索雅克的身份误认为“脑筋有问题的病人”，当普索雅克难以忍受庸医的各种诊断治疗时，大喊大叫，却让庸医们更加相信了骗子的话，摁住他不让离开。 英国著名喜剧《屈身求爱》里，当某城市青年到乡下向某绅士的女儿求婚时，事先交代绅士的房子像旅店；当青年来到村口询问何处有旅店时，绅士的继子指着自家的房子，撒谎说“那就是旅店”。当青年来到“旅店后”，把自己未来的岳父当成店老板，很不礼貌地让岳父伺候自己，闹出很多笑话。 意大利喜剧大师哥尔多尼也善于利用撒谎来形成“身份错认”，比如他就专门写过一出很优秀的喜剧《撒谎人》。 《泰囧》里也利用“撒谎”形成了误认，就是徐峥给王宝强撒谎说“我和黄渤的女友如何”，当黄渤知道这个事情后，徐峥的身份在“商业竞争者”之外，又被误认为“情敌”，闹出几个令人捧腹的喜剧包袱。 2、巧合 古罗马的《孪生兄弟》是利用巧合形成“身份误认”的典范，当然，也还可以把这类喜剧称为“利用近似性”形成身份误认的喜剧。小品《面试》也是利用巧合形成“身份误认”，即让店长因时间地点和“近似”等因素，误认面试者为小偷。 利用“巧合”形成“身份误认”的难度比较大，所以这类喜剧作品不是太多。困难在于，要么需要有灵感，比如《孪生兄弟》；要么需要对时间地点等进行精心设计和计算，否则很难让观众感到真实，或很难把扣子系扎实。 3、魔力 魔力虽然也特别容易形成身份误认，但这类喜剧作品也不是太多，原因在于这种手法毕竟不适合处理现实题材，稍有不慎，观众就不会认同。 莫里哀只有《昂菲特利翁》是用魔力来制造“身份错认”，内容是天上的神看中了人间的美女，变成美女的丈夫，诱奸了美女，并由此闹出了一些笑话。 中国的电视剧《西游记》，孙悟空等角色多次利用魔力变化，来造成“身份误认”。比如孙悟空在高老庄变成高小姐戏弄猪八戒，变成牛魔王戏弄红孩儿和铁扇公主，都是不错的喜剧桥段。 好莱坞的喜剧电影中，也有一些利用魔力来形成身份错认的，比如利用灵药、穿越、巫术修炼等。 最近国产影片《夏洛特烦恼》就是利用“魔力”的好例子，它利用穿越，让夏洛保留着当下的心态回到十几年前，形成了别人对夏洛的“身份错认”。 4、过度怀疑 人性的缺陷基本可分为“贪嗔痴慢疑”，其中的“疑”，大多数人都难以避免，比如因性格、利益、关系、环境和情绪等原因，产生过度的怀疑；还有些是意识造作，比如过度诠释、联想和误读等 ，都属于“疑”的范畴。 过度怀疑本应该属于“性格喜剧”类，但其表现形式有部分也有符合“身份错认”的。比如古罗马普罗土斯的《一坛金子》，讲述一位疑心很大的老人，在意外得到一坛金子之后，把周围的人都误认为居心叵测的小偷。这类作品还有莫里哀的《悭吝人》。 有些“过度怀疑”桥段，还需要由人物性格中的固执、文化中的过度诠释以及环境的近似等来配合，才能够完成。比如误读某处的文字而形成的误认。 5、综合因素导致的“身份错认 比如孙悟空戏弄猪八戒，需要依靠撒谎和魔力来完成，《钦差大臣》中，需要利用“巧合加撒谎”来完成误认；莫里哀的一些喜剧中，也需要撒谎和过度怀疑来协同制造误认。 提示： 虽然“身份误认”也会被用来制造喜剧桥段或较小的包袱，但这种喜剧手法更适合用来做统管全剧的大型喜剧扣子。只要在前边20多分钟里系紧“身份错认”的扣子，就可以在第二幕尽情利用“身份错认”来生发各种桥段和喜点。 需要注意的是，系好一个大型喜剧扣子并不容易，一旦把“身份误认”作为一剧的大扣子，就要在照顾主题和高潮的同时，把“身份误认”给充分利用好。之所以要做 “立体结构的喜剧”，就是因为它在形式和质量上明显高于“俏皮话和肢体搞怪的平面喜剧”，所以在形成“身份误认”等大扣子之后，要对此有充分的信心，尽量不要为了追求俏皮话而浪费掉现有的喜剧扣子（在适当范围内写出幽默对白则另当别论）；也不需要太复杂的人物关系和情节线索，只要故事在主题所指的方向下推进，只要在冲突中充分利用了“身份误认”，就很可能成为好口碑高票房的合格喜剧作品。 当然，也要注意，不要过度单调地利用“身份错认”，还需要性格、环境、幽默对白等其他喜剧手段配合着“身份误认”，才能让作品精彩纷呈，让观众笑声不断。 |
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