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清 陈设品 高14.7厘米 口径18.9厘米 足径18.3厘米 器呈筒状，圆口，直壁，平底，外底中心内凹呈玉璧形。外沿、足边和器内施木纹釉，外壁中部白釉地绘粉彩。通景绘山水人物纹，幽静的林荫石旁，长者倚坐于树旁，身着长袍，面带微笑，神态安详，正全神贯注侧耳倾听，旁一书生席地而坐，双手展卷颂读，人物神态逼真传神。描绘出名士不慕仕途，隐逸山林，陶然自得的情景。 仿木釉始烧于清代雍正时期，以赭褐色彩描出木材自然纹理，形象逼真。木纹釉地开光粉彩装饰，烘托主题纹样，新颖别致，粉彩绘制细腻，色彩淡雅柔丽，更增艺术美感。陈浏《陶雅》有“粉彩以雍正朝为最美，前无古人，后无来者，鲜妍夺目，工致殊常”的赞誉。
清 陈设品 高32.7厘米 口径7.2厘米 足径14.1厘米 瓶直口，长颈，扁圆形腹，圈足。器粉彩绘杏林春燕图。外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。 杏林春燕图绘迎风的翠竹，横斜的杏枝，双燕栖息于杏花枝间，一只叼食，一只回首翘望，神态逼真，构成了一幅大地回春，春色满园，生机盎然的画面。中国古代每年考进士时，正值三月杏花开放，当时诗人把杏花称为“及第花”。燕古代称为玄鸟，有吉祥鸟之称，据说“瑶光星散开而成为燕”。燕形象俊俏，飞舞轻盈，尾剪春风，与人友善，成为象征春光的吉祥物。“杏林春燕”寓意科举顺利，及第有望。 粉彩是清代彩瓷品种之一，始创于康熙年间，雍正、乾隆朝盛行，它以柔和细腻见长，有别于五彩的强烈色彩，称为“软彩”。彩料中由于掺入铅粉，绘制时用分水法冲淡其色调，具有粉润秀雅的艺术风格，它善于表现形象的质感，对花叶蓓蕾、翎毛花卉的描绘十分工细，并使图案有阴阳向背的效果。此器画法清丽隽雅，敷彩新嫩，画意生动，动感强烈，意境闲适恬静。
清 陈设品 高6.5厘米 口径33厘米 足径20厘米 盘收口，弧壁，广底，圈足。内、外壁以洒蓝釉为地，模印白色花纹。内心为折枝花卉纹，内、外壁为折枝花卉纹。外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字二行楷书款。 蓝地留白的装饰工艺，元代景德镇窑始见，明、清两代延烧。此技法有别于白地青花，装饰新颖别致，其制作工艺是花纹刻划后，用钴料抹花纹以外的地方，露出白色纹饰，再罩以透明釉高温烧制，形成蓝地白花。清代康熙洒蓝地白花装饰十分流行，雍正时期制品较为少见，仅见有缠枝花卉纹盘，蓝白相映，对比鲜明，清新明快。
清 陈设品 高11.6厘米 口径16.4厘米 足径4.5厘米 碗撇口，深腹，高足。器青花釉里红装饰，外壁绘折枝石榴、桃、柿子三果纹。足内边青花横书“大清雍正年制”六字楷书款。 釉里红三果纹碗始见于明代宣德时期，至清代雍正时期有青花绘枝叶，配釉里红三果纹的制品。清唐英《陶成纪事碑》记雍正御窑厂“釉里红器皿，有通用红釉绘画者，有青叶红花者”，青叶红花者，即青花釉里红器。青花与釉里红绘制相结合，发色均鲜艳亮丽，异常醒目，别具艺术特色。
清 陈设品 高22厘米 口径9厘米 足径12厘米 瓶撇口，粗颈，鼓腹，圈足。器饰青花釉里红纹样，远处连绵起伏的山峰，近处一株雄壮苍劲的桃树，枝繁叶茂，硕果累累，不禁使人想起“南山仙桃大如牛，一食能益千年寿”的佳句。桃在古代神话传说中有许多动人的记载。如西王母花园有一棵仙桃，三千年一开花，三千年一结果，食一枚可增寿六百年。当仙桃成熟时，西王母邀各路神仙举行蟠桃宴会。民间流行有东方朔三盗仙桃，汉武帝得西王母赠仙桃的传奇故事。 青花釉里红为著名的釉下彩瓷，始烧于元代，由于钴青料与铜红料烧成温度以及窑室气氛要求不同，烧成难度大。清代雍正时期的青花釉里红烧制技术娴熟，制品最好，青花色泽翠蓝幽靓，釉里红娇艳俏丽，相映成趣。雍正青花釉里红瓷造型多样，有瓶、罐、尊、碗、盘等。装饰纹样有缠枝花卉、莲托八宝、松竹梅、云鹤、凤穿花、石榴、桃实、三果、八仙、山水人物纹等。
清 陈设品 高23.8厘米 口径7.7厘米 足径9.1厘米 瓶撇口，粗颈，鼓腹，圈足。釉里红装饰，主题纹饰为折枝荔枝、桃、石榴三果纹，辅以蕉叶、缠枝灵芝、莲瓣、卷草、如意云头纹。外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。 釉里红是明清景德镇窑烧制的釉下彩瓷品种之一，雍正时称为“宝烧红”，制作比康熙时更为精致。其烧造品种，一类是仿明代永宣之器，有三鱼高足杯、碗、三果高足碗和云龙纹碗等，制作精工，足以乱真。另一类是雍正时期的典型器，有三果纹玉壶春瓶、海水龙纹梅瓶等。此器除釉里红外，尚有天蓝地、豆青地的釉里红制品。端庄规整，纹饰祥瑞，釉里红色鲜丽夺目，为雍正釉里红瓷上乘之作。
清 陈设品 高8.6厘米 口径45厘米 足径25.1厘米 盘折沿，弧壁，平底，圈足。盘青花装饰，外壁为寿山福海纹，折沿处水波纹，内心、内壁均为云龙纹，龙纹展翼伸爪，腾空飞跃，威武凶猛。外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。 此盘为雍正时期的典型器物，除青花外，还有青花红彩、粉彩、斗彩、白釉、粉青釉等品种。
清 陈设品 高23.4厘米 口径34厘米 足径21厘米 缸敛口，深腹，圈足。器青花装饰，肩部为如意云头纹，内外壁均绘缠枝花卉纹，胫部饰莲瓣纹。 青花是明清瓷器重要品种之一，由于各时期使用钴料不同，艺术风格各异，各领风骚。雍正青花瓷虽不能与享有盛誉的“永宣青花”媲美，但其以雍容典雅的器形，洁白莹润的胎釉，舒展流畅的纹饰，凝重典雅的青花，制作技艺精湛而著称于世。此器内外施彩，装饰技法新颖别致，较为少见。
清 陈设品 高34厘米 口径64.2厘米 足径50厘米 缸撇口，斜直壁，深腹，平底，圈足。器青花装饰，外壁通景绘洞石花鸟图。洞石边翠竹丛生，雍容华贵的牡丹绽放，梅花吐艳，四只喜鹊飞鸣食宿，洞石“瘦”、“透”、“秀”的特点，表现得惟妙惟肖。用浓艳的青花描绘纹饰，用浅淡色彩晕染烘托，意境高雅，这种装饰技法康熙时期首创，雍正时期延用。 喜鹊被古人认为有感应预兆的神异本领，《易卦》称：“鹊者阳鸟，先物而动，先事而应。”《淮南子?人间训》：“夫鹊先识岁之多风也，去高木而巢抉枝。”喜鹊被人们视为吉祥之鸟，预示喜事的来临。“石”与“时”谐音，喜鹊的“喜”与喜事的“喜”同字，寓有喜事不断，时时报喜之意。此缸构图巧妙，画法精细，图案颇具文人画笔意，通俗的内容以清雅的形式来表现，艺术风格独特。
清 陈设品 高27.6厘米 口径4厘米 足径8.7厘米 器口呈蒜头状，细长颈，圆腹，圈足。青花装饰，口部绘回纹、缠枝花卉纹，颈部绘莲瓣纹，肩部绘回纹、如意云头纹，腹部绘折枝石榴、枇杷、牡丹、菊花等花果纹，近足处绘莲瓣纹，足墙绘海水纹，外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。 雍正一朝仅十三年，但其官窑青花瓷器烧造达到了炉火纯青的地步，以细巧雅致，制作精良而著称。无论胎釉、造型、绘制、款识均一丝不苟，无可挑剔。此器尽展雍正青花瓷隽秀的艺术特征。此形制的蒜头瓶始于清代雍正朝，以后各代均有烧造。
清 陈设品 高23.4厘米 口径4.5厘米 足径10.3厘米 口呈蒜头状，束颈，圆腹丰硕，假圈足。器身因两侧置对称如意耳，故称如意尊。青花纹饰，主题纹样绘缠枝花卉纹，辅以回纹、如意纹和莲瓣纹，外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。 如意耳尊是雍正时期的创新器型，除青花外，尚有斗彩、粉彩、青釉、仿汝釉等，均做工精致。
清 陈设品 高29.9厘米 口径7.4厘米 足径8.8厘米 瓶撇口，束颈，鼓腹，圈足。通体青花装饰，颈绘蕉叶纹，肩饰缠枝花卉和如意云头纹，腹部绘六组折枝花果纹，近足处凸雕花瓣，上绘变形莲瓣纹，外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。 清代雍正官窑青花瓷器，在康熙朝制瓷技艺的基础上有继承和发展，其造型一改康熙时期浑厚古拙之风，崇尚轻巧俊秀工丽之貌，其绘制也由康熙时期的雄浑苍劲，而代之以隽秀典雅的艺术风韵。
清 陈设品 高7.5厘米 口径4厘米 足径8厘米 器敛口，弧壁，圈足。器通体施冬青釉，外壁暗刻云龙纹，有潜龙于渊之象，外底青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款。 器因形似马蹄，故又称为“马蹄尊”，为文房用具。此器为康熙时期的典型器物，除冬青釉外，尚有五彩、青花和釉里红等品种。造型小巧精致，釉质温润肥腴，色泽清幽雅致，纹饰精美，刻划线条酣畅。
清 陈设品 高17.3厘米 口径19.1厘米 足径15.8厘米 尊大口，短颈，圆肩，腹以下渐内敛，平底。外壁饰菊瓣形凸棱，器内外施天蓝釉。外底无釉沙底。 康熙时期烧造瓷器品种繁多，有清新明快的青花，装饰华丽的五彩、粉彩、珐琅彩器，还有典雅怡人的颜色釉瓷。 此尊形制较大，造型别致，胎质洁白坚细，釉质均匀，釉色淡雅，为康熙天蓝釉瓷中的精品，传世品罕见。
清 陈设品 高40.7厘米 口径10厘米 足径12厘米 喇叭口，溜肩，鼓腹下敛，圈足。通体青花装饰，主题饰为缠枝葫芦纹，其间缀以飞蝠纹，并辅以蕉叶、如意云纹等，外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。 繁茂的葫芦间，蝙蝠飞舞，葫芦爬蔓，枝蔓缠绕，长满了大小不一的葫芦。葫芦纹寓意“子孙万代，延绵不断，永远繁盛”。蔓谐音“万”，芦谐音“禄”，蝠谐音“福”，故有福禄子孙万代的寓意。此瓶端庄秀丽，绘制技法娴熟，纹饰密而不乱，富有装饰美感。为雍正时期的典型器，除青花外，还见有粉彩、颜色釉等品种。
清 陈设品 高25.6厘米 口径3.4厘米 足径5.9厘米 瓶撇口，长颈，鼓腹，腹以下渐收，圈足。肩、腹部暗刻缠枝菊花纹，通体施天蓝釉。 天蓝釉是清代康熙年间首创的名贵色釉之一，由天青釉演变而来，是以钴、铜、钛、铁等多种金属元素为呈色剂，高温还原气氛下烧成。釉色浅蓝，釉质莹洁清雅，似蓝色的天空，故名“天蓝釉”。康熙天蓝釉器多为小件器皿，笔洗较多，其次是观音尊、双陆尊，大件器有觚、尊等。此器造型别致，胎质细腻，釉色淡雅宜人，纹样清晰，刻划线条纤细，为康熙天蓝釉瓷的代表作。
清 陈设品 高4.6厘米 口径17厘米 足径9.5厘米 碗撇口，弧壁，折腹，圈足，外壁凸饰两道弦纹。器内施白釉，内心青花双圈内书“大清康熙年制”六字双行楷书款，左侧青花楷书竖写“御赐纯一堂珍藏”。外壁施霁蓝釉。 霁蓝釉是含钴百分之二左右的高温色釉。康熙霁蓝釉器形有碗、合碗、盘、笔筒等。据清乾隆四十七年程焯《湘管斋寓赏编》记载和明项圣谟书画册中郎廷极题首的印章，“御赐纯一堂”为郎廷极所有，故此霁蓝釉合碗应为“郎窑”制品，较为罕见。
清 陈设品 洗 高3.6厘米 口径8.4厘米 足径7.5厘米 印盒 高3.5厘米 口径6.4厘米 足径3.6厘米 太白尊 高8.7厘米 口径3.5厘米 足径12.6厘米 菊瓣瓶 高20.9厘米 口径5.2厘米 足径4.9厘米 洗口内敛，口与足相若，扁圆腹，圈足。 印盒扁圆形，器盖、器身有子母口相合，卧足。 太白尊小口微撇，圆唇，短颈，半球状腹，圈足。腹部线刻三团螭纹。器因形似唐代诗人酒仙李太白饮酒的酒坛，故称为“太白尊”。又因形似罩鸡之笼，又俗称“鸡罩尊”。 菊瓣瓶撇口，细长颈，长圆腹，圈足。腹下饰浮雕状菊瓣纹。 器均施豇豆红釉，外底青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款。胎质洁白坚细，釉面莹润光亮，釉色淡雅，为康熙豇豆红瓷的典型器。 豇豆红釉是康熙晚期景德镇官窑生产的高温红釉瓷品种之一，它以金属铜为着色剂，红釉中因部分氧化而产生绿色斑点，“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”，因釉似豇豆之色故名，又因其色浅红娇艳，似孩儿粉颊，似桃花初绽，似美人初醉，故得多个美名，如称为“孩儿脸”、“桃花片”、“美人醉”，被誉为“满身苔点泛于桃花春浪间”的美丽色釉。 豇豆红釉之所以名贵，是因为它比郎窑红烧成难度更大。康熙官窑有少量生产，供皇帝内廷赏用。康熙豇豆红釉器多为文房用具或摆设等小件器物，制作工艺精湛，著名的“八大码”有菊瓣瓶、柳叶瓶、莱菔尊、蟠龙瓶、洗、太白尊、苹果尊、印盒。 康熙豇豆红器传世品稀少。康熙以后，豇豆红釉烧制技艺失传，至清末光绪民国年间出现仿康熙的制品，器型规格与真品相比，非大即小，胎质粗松，纹饰过于呆板生硬。
清 陈设品 高14.5厘米 足径5.3厘米 僧帽壶因壶口形似僧伽之帽而得名。壶阔颈，带流，流口与颈部有鸭嘴状流槽相通，鼓腹，圈足。器身置曲柄，上下两端均作如意云头形，通体施霁红釉。足内施白釉，青花双圈内书“大明宣德年制”六字双行楷书伪托款。 瓷制僧帽壶始见于元代景德镇窑，有青白瓷制品，造型敦厚，颈较粗，壶流较短。明代永乐、宣德年间，由于汉藏文化交流频繁，景德镇御窑厂曾大量生产僧帽壶，有青花、白釉、蓝釉、红釉等制品，造型秀丽，器身各部位比例匀称，壶流比元代略长。清代康熙、雍正、乾隆时均有仿制，器有大小，大者拙笨，小者秀丽。清代制品，壶颈略高，腹部略瘦，壶流比明代器短。 此器小巧玲珑，制作精工，红釉鲜丽，反映出康熙霁红釉瓷的烧制水平，为康熙仿宣德红釉的上乘佳作。
清 陈设品 高22.5厘米 口径7厘米 足径7.7厘米 器因呈橄榄状故称，口足相若，圆鼓腹，玉环形底。外壁施红釉，外底心青花双圈内书“大清康熙年制”六字双行楷书款。 康熙朝所烧的铜红釉，除郎窑红、豇豆红外，尚有霁红釉，为仿明代永乐宣德的红釉器。霁红釉有别于郎窑红的浓艳透亮，也与豇豆红的淡雅柔润不同，釉色深沉失透，釉质均匀。霁红釉瓷由于烧造难度大，产量较少。 清人龚《景德镇陶歌》记：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样抟烧百不同。” 橄榄瓶为清代时期的典型器，始创于顺治朝，康熙朝有烧造，雍正、乾隆时期最为常见。造型有两种，器身光素，或器身呈瓜棱状。器形隽美，除红釉外，尚有青花、粉彩、豆青釉、天蓝釉等品种。 |
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