董其昌行书《论画》手卷（画树之窍只在多曲 枯树最不可少）

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                                               董其昌行书《论画》手卷

                              释文：
                                                           论画

        山之轮廓先定然后皴之。今人从碎处积为大山，此最是病。古人运大轴只三四大分合，所以成章。虽其中细碎处甚多，要之取势为主。吾有元人临米、高两家画，先得其意。
        画树之窍只在多曲。虽一枝一节，无有可直者。其向背俯仰，全于曲中取之。或曰：然则画家不有直树乎？曰：树虽直，而生枝发节处不都直也。董北苑树作劲挺之状特树身耳。李营丘则千屈万曲，无复直笔矣。
        枯树最不可少，时于茂林中间见，乃奇树。惟松柏槐柳，要郁森，其余只在树头与四面参差，一出一入，一肥一瘦处着点缀。古人以木炭画圈，随圈而点之，正为此也。
        古人云，有“笔”有“墨”。笔、墨二字，人多不晓：画岂有无笔墨者？但有轮廓而无皴法，即为“无笔”；有皴法而不分轻重、向背、明晦，即为“无墨”。古人云：石分三面，此语是“笔”亦是“墨”，可参也。

                                                        董其昌书