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第一步: 根据轻薄柔软的花，厚重硬挺的叶，及干，分别用深浅不同，粗细有别的笔划勾出。总之，勾线要因形而異，因质而殊，不可一律。  第二步 画的反面，在花的部分平涂白色。一张画稿完成后，接下来要考虑就是通幅的色彩，色调，和黑，白，灰的关系。这张画的主调色是绿色，叶作“黑”处理，花作“白”处理，背景及其它作“灰”处理。  第三步 反衬的白色干透后，把纸背喷潮湿，调头绿十鹅黄(为什么不择藤黄，因为鹅黄偏暖，与粉红色花易协调些)+黑十白(为什么要加白？因为加些白可提高色的明度，不致使色晦暗)沿花的外围平刷全纸，右上角虚淡，使其有个透光感，并增加一个层次。如此刷一或二次，即可。  第四步 刷背面的色，经过沉淀后，取上面的漂色，刷正面，即画面。干后上棚。现在正，反面都刷了偏暖的绿色，基调色已确定，色彩也有了一定的厚度，下一步将逐个描绘。  第五步 用白色平涂花朵，用三绿十少许黄，(纯三绿偏冷，与纸底色偏黄的绿反差过大，不协调)+少许黑(颜色沉着些，没有那么轻浮浅薄)平涂叶子，到叶尖的地方虚淡，趁湿接染胭脂十黄+赭的合色。一，二遍即可。  第六步 落黑。墨+点花青+点红，染各物的最深暗处。为什么不用纯墨染？也可以。但没有复合而成的黑易见深，厚感，因为这种黑里有红，兰的成份，所以上面罩其它色时，下面的底色不但不会返浅，而且会越变越深，为什么会这样？因为红，兰与所罩之绿构成了补色关系，绿叠红就发黑……这落墨不是一次染成的，它是由浅慢慢加深的。所以画工笔不能性急，图快，一次见成效的  第七步 花青7十藤黄2十墨1，调成深绿色，染叶的中灰面。要把握好染的次数和染的面积，即浅亮的叶，积染的次数少些，面积窄小些，深色的叶则积染的次数要多，面积宽些。下一步是统罩固有色一一一草绿。  第八步 花青5+藤黄4十墨1之合色平涂全叶。这是平罩了一次的效果。叶的色相，明度都已基本呈现，这时不再画叶了，给画面作最后调整时留下余地。因为待花着色后，叶的色彩冷暖深浅程度都会发生变化的。颜色在对比时它会给人产生错觉和起感觉变化的。所以一张画不要在绘制过程中把某一部画深画透再又去画别的部分，都要画八成左右停下来，待画面全面铺开后，再作整体比较，调整。  第九步 牡丹红中十点点叶子绿，(加点墨也可 以，但加绿其红显得灰而不晦，红色显得明快漂亮些)色要调得稀淡些，万不可浓稠，否则染上的色会板滞，而不轻盈，并且瓣与瓣的形廓会分明刻露。染时，先用清水笔把要柒的花瓣涂湿润，接着用色笔从瓣基向瓣缘下色，或平或川，再用清水笔将色引到瓣缘浅无处。同样要注意浅瓣染面窄，次数少，深瓣染面宽，次数多。这花浅的地方染了一次，右下方己重叠加染三次了，现在仍感觉“平”，还得有选择性的继续加染。  (未完，待续。肖艺六编制) |
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