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清 吴之璠竹雕丁山射雁图笔筒 QING DYNASTY A BAMBOO BRUSH HOLDER WITH FIGURE DESIGN BY WU ZHIFAN 笔筒以『薄地阳文』刻就，筒身去地，施浅浮雕，作丁山射雁图，所刻虽浅，然布局妥帖，刻画精当，故层次井然。薛丁山张弓引箭，一触即发，天上惊鸿奋翅，张皇欲逃。苍莽天地之间，古松挺立，斜枝当空，似伫百年。树下一膘肥骏马，低首信蹄，若无其事。全景意境悠远，唯箭下飞雁，打破气氛，顿生紧张，构思绝妙。 薛丁山历史原型乃薛仁贵之子薛讷，《新唐书》载：『讷性沉勇寡言，其用兵，临大敌益壮』，可见其英勇非凡。 清 竹雕刘海戏金蟾摆件 QING DYNASTY A BAMBOO FIGURE OF LIU HAI AND HIS TOAD 刘海戏金蟾乃竹刻之经典题材，此器雕琢精美，尤为可贵。刘海席地而坐，左手支地，右手搭于腿上，握一金钱。宽袍滑落，前躯尽露，满腹鼓圆，笑口大开，得意洋洋之相，无比生动。右侧一金蟾，肥硕圆滚，伏于衣袍之上，翘首呆望，憨意惹人。 明晚期 江福生棕竹雕深山访友图笔筒 LATE MING DYNASTY A BAMBOO BRUSH HOLDER CARVED WITH VISITING FRIEND DESIGN BY JIANG FUSHENG 笔筒出自晚明雕刻大家江福生，此人常有沉香木雕作品，而棕竹雕刻器物传世极罕。故此器融汇沉香木雕、竹刻诸艺之长。筒身材质色泽沉穆蓄丽，温文尔雅，竹肌纤纹繁如牛毛，然密而不乱，尽显肌理之美。筒身布景疏朗，山野之中，留一旷处，房舍坐落其间，庭前古树参天，群石乱生，怪松奇柏，插于崖间。幽人面山静坐，童子携琴而至，身后远处有客来访，贤朋雅集，闲适乐哉。山崖上留『福生』、『江』印款。 江福生，字春波。明代雕刻大家。幼时为后母所逐，苏州雕工怜而育之，遂习其艺。
清中期 竹雕胡人献宝 MIDDLE OF QING DYNASTY A BAMBOO FIGURE OF MEN AND ELEPHANT
此器乃竹根圆雕胡人骑象献宝之景。大象体型魁硕，卷鼻耷耳，低首静立，身着精美芭蕉纹披挂，温顺纯良。象背之上，两胡人屈膝而蹲，一高一低，戴帽者神情肃穆，光头者嬉笑相迎，两人共持一筐，满载奇珍异果。象身一侧，又一胡人低身探足，呈贡灵芝宝瓶，右手托底，左手握颈，谨慎之态，极度传神。胡人面庞方圆，上身着袍，腰间系带，脚下穿靴，一派异域风情。此器取『太平有象』之吉意。
清 封锡禄竹刻赤壁夜游图笔筒 QING DYNASTY A BAMBOO BRUSH HOLDER CARVED WITH TOURING CHIBI IN MIDNIGHT DESIGN BY FENG XILU
此笔筒以深浮雕技法刻东坡夜游赤壁图，崇山之间，巨石峭耸，礁岩当流，江水隐绰而涌，正应苏轼其文所述：『清风徐来，水波不兴』 。岭上虬松探枝横卧，奇秀非常。船上设一几案，东坡、鲁直、佛印相围而坐，言谈甚欢。船尾一贤友与船夫并肩摇橹，好不自在。船头二童子，一人煮茗，一人奉壶，相视而笑。全器刻画精湛，状景生动，写情入神，山也幽幽，人也悠悠，实为佳作。船后崖壁上留“封锡禄制”款。 封锡禄，活跃于清康熙年间，字义侯，晚号廉痴，世居嘉定（今属上海）城南。与兄锡爵、弟锡璋并称『嘉定竹刻鼎足』，而锡禄最优，上承朱氏『三松派』，但能巧意经营，自立风采。康熙四十二年与锡璋应诏入京，以艺供奉养心殿。金元钰《竹人录》谓：『吾疁（嘉定）竹根人物，盛于封氏而精于义侯（锡禄）……独以铦刀，运腕如风，遂成绝技，斯又神矣……性落拓不羁，天资敏妙，奇巧绝伦。』
清 周芷岩竹刻竹石图笔筒 QING DYNASTY A BAMBOO BRUSH HOLDER CARVED WITH BAMBOO AND STONE DESIGN BY ZHOU ZHIYAN
此竹石图笔筒乃芷岩又一佳作，观其刀风，品其画意，皆独具品格，创竹刻之新意，较朱氏先贤，破而后立。线条硬朗利落，一气呵成，将修竹随风而舞之清姿酣畅写就，幽远意境，沁人心神，韵味甚浓。一旁刻写款识，字体隽秀清丽。清代大儒钱大昕谓其『于画独有神解。仿古贤山水人物，皆精妙。尤好画竹，兴酣落笔，风枝雨叶，无不曲肖……作山水树石丛竹，用刀如用笔，不假稿本，自成邱壑，其皴法浓淡凹凸，生动浑成，画手所不能到者，能以寸铁写之，当时以为绝品。』
QING DYNASTY A BAMBOO FIGURE OF IMMORTAL
清 庄绶纶竹雕李白醉读图笔筒 QING DYNASTY A BAMBOO BRUSH HOLDER CARVED WITH LI BAI READING UNDER A PINE TREE BY ZHUANG SHOULUN
笔筒施浮雕而成，写景简练疏朗，正合题中闲适旷逸之境。李白松下静卧，跣足架腿，坦胸露腹，举经观阅，笑意满盈，表情生动传神，似得妙句。古松沿笔筒之形斜倚，瘿节质感若真，枝杈虬曲，针团分明。远处童子于石壁后观火烹茶，回顾迎笑。石上刻铭文：『闲来偶坐松阴下，汲取山泉带乳煎』，留『绶纶』款。 庄绶纶，字印若，清中期嘉定著名竹雕刻家。年四十余不娶，无艳治之好，偏喜为美人写照，工仕女人物，多慕刻周昉、仇英所绘仕女。所雕竹制香筒有《四美人图》、《杨贵妃春睡图》、《红叶题诗图》等。
清 竹雕古松摆件 QING DYNASTY A BAMBOO CARVING OF PINE TREE PATTERN
此件以竹根圆雕一松团，构形饱满，松针团簇，籍竹根天然瘿斑巧做松干，随材布景，深谙要领。松枝游龙走蛇，随心蜿蜒，忽隐若现，藏掩叶间。枝杈乱生，错综复杂，针团叠映，繁茂圆满，美感顿出，置于文人书斋之内，清雅非凡。此物寓长寿遐龄之意。
清 竹刻知音图笔筒 QING DYNASTY A BAMBOO BRUSH HOLDER CARVED WITH PLAYING MUSICAL INSTRUMENT DESIGN
此笔筒多技并施，图景优美，包浆莹润，实为佳器。山野中乱石静卧，木藤耸天，郁郁竹林掩映如盖，其境甚幽。钟子期竹中抚琴，忘情自乐，微风送曲，妙音绕林，二童静伫一旁。远处扁舟泊岸，涓流潺潺，清波荡漾，伯牙蹲于舟上，笠帽遮颜，垂首静听。全器意境深远，竹中抚琴，清雅非常，闲逸之趣，尽在其中。雕工亦属上乘，竹林处尤为精绝，镂雕之下，琴音似回绕林间，心思巧绝。竹叶分毫毕现，山石皴擦有致，人物表情到位，为清代竹刻之难得佳品。
清 吴之璠竹雕刘海戏金蟾笔筒 QING DYNASTY A BAMBOO BRUSH HOLDER CARVED WITH LIU HAI AND HIS TOAD BY WU ZHIFAN
此笔筒施薄地阳文刻就，刘海身肥肚圆，敞衣挽袖，坦胸露乳，坐于帚上，右手撑地，左手持钱，俯首视蟾，咧嘴嬉笑。金蟾肥厚，三足伏地，仰望金钱，意趣顿生。刘海衣褶线条简练，散发丝毫毕现，素地之上，尤显精细，形象生动逼真。 刘海，原为五代时人，本名刘操，字昭远，居燕山一带，先为辽国进士，后随王重阳、吕洞宾出家修道，号海蟾子。金蟾为三足青蛙，古时认为据之可得富贵。
清 方寿康竹雕灵芝如意 QING DYNASTY A BAMBOO ROOT CARVED RUYI SCEPTER
如意为竹根镂雕而成，仿造天然灵芝样式，浑厚饱满。曲柄翘尾，形姿华美，其上虬枝裹绕，如烟霞缭绕，仙逸顿出，九个小灵芝随心罗列，精巧玲珑，雅致喜人。全器比例协调，意境仙古，不露刀痕，宛若天成，叹为妙手神工。九灵如意，又称久久如意，寓永久吉祥之意。 方古林，字寿康，晚明江苏人，善雕刻，其取材工巧，别有精思，就物制作，妙化入神，亦称绝技。
清 周芷岩竹刻檀园山水图笔筒 QING DYNASTY A BAMBOO BRUSH HOLDER CARVED WITH LANDSCAPE OF TAN YUAN GARDEN BY ZHOU ZHIYAN
此檀园山水图，以浅刻之法而为之，虽为刀刻，尤生笔意，多数线条均一刓而就，奏刀利落，仿佛用笔，承南宗皴法，意趣非凡。此景幽美至极，如明计成《园冶》中述：『梧阴匝地，槐荫当庭；插柳延堤，栽梅绕屋；结茅竹里，浚一派之长源；障锦山屏，列千寻之耸翠』，叹为清隐绝处。 周芷岩乃『将南宗画法入竹刻之第一人』，清王鸣韶《嘉定三艺人传》称其：『浅深浓淡，钩勒烘染，神明于规矩之中，变化于规矩之外，有笔所不能到而刀刻能得之。』
清中期 竹雕蜀道难图笔筒 MIDDLE OF QING DYNASTY A BAMBOO BRUSH HOLDER WITH TRAVELLING TO SICHUAN DESIGN
此笔筒以浅浮雕刻高士登山之景，山中峭崖危耸，翠柳矗岸垂荫，奇木悬壁横生，群峦无际，飞鸟迹绝，诡峻逼人，直觉险矣！四人戴笠骑驴前行，栈道陡斜异常，势将通天，甚为难行，而前处古松掩径，如一夫当关，栈下奔流激荡，险绝惊人。尤现太白《蜀道难》诗境：『蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。』
清早期 芝山竹刻天然枝干留青臂搁 EARLY QING DYNASTY A BAMBOO WRIST REST CARVED WITH BAMBOO PATTERN BY ZHISHAN
此臂搁造型别致，似一天然竹干，底部生一竹枝，弯曲灵动，枝杈从右而分，与器身所雕另一竹枝巧接，宛若一脉相生，器身器外，浑然一体。此器因材制宜，构思奇巧，寥寥数刀，意韵顿生，令人叹服。 留青雕竹枝，刀法苍劲洗练，置于素地之上，尤显清寂幽雅。顶部如刀斧斜劈，平添意趣，饰以回纹，更显精巧细致，此器简中带繁，大情小趣，相得益彰。
清早期 沈两之竹雕东山报捷图笔筒 EARLY QING DYNASTY A BAMBOO BRUSH HOLDER CARVED WITH REPORT A SUCCESS STORY BY SHEN LIANGZHI
古松毗邻而矗，将画幅巧分三段：高仕对弈、侍童提篮、士兵骑马。弈棋一处，由远山近石环抱而出，其上松枝斜展，横空相接，繁叶当顶。谢安凝神对局，两侍女立于身后，谈笑甚欢。远处两松之间，一侍童立于树后，满脸窃笑，另一侍童提篮携物。后方士兵驭马疾驰，来传捷报。谢安闲漫弈棋，士兵急促传讯，一弛一张，对比强烈。此笔筒将安逸与紧张之情刻画生动，构图足见功力，竹人当能墨善画，此器可谓刀笔并绝。 沈兼（1617-1675），又名参，字两之，号无诤道人，嘉定人。《竹人录》中载：『父汉川从朱稚征学竹刻，兼尽心摹拟，拔出父上。亦工画。所镌印章，直逼秦、汉。』
清中期 竹雕深山高士图山子 MIDDLE OF QING DYNASTY A BAMBOO CARVING GROUP WITH SCHOLARS IN THE MOUNTAIN DESIGN
此山子现一林泉谧境，山野之妙，尽纳其中，耐人寻味。古树挂崖以为怪，府穴层出以生奇。高台弄雅，当有径通寻；板桥渡人，示有涧奔流。燕客随机行落，或怡然对弈，或悠然相语，或陶然信步。山子正背两面皆叹精妙，同为一山，然景致各异，一转则山穷水复，一转则柳暗花明，如赏立体画，似观凝固诗，隐士之趣，脱然而出。
清乾隆 小松竹刻古松段诗文笔筒 QIANLONG PERIOD QING DYNASTY A BAMBOO BRUSH HOLDER CARVED WITH PINE TREE PATTERNS BY XIAO SONG
此笔筒形制天成，自然微曲，竹根须瘢满布，如奇松异木，尽显苍古。全器包浆深沉，一见之下，心静神怡。笔筒两面瘿节点缀，其上刻文，诗文出自纪晓岚《全传第十六回沉浮宦海（二）》『机心一动生诸缘，扰扰黄雀螳螂蝉。楚人失弓楚人得，何妨作是何等观』，款识为『乾隆丙辰重阳前五日』、『小松』。 黄易（1744-1802）字大易，号小松，仁和（今杭州）人。
清 竹雕携琴访友图笔筒 QING DYNASTY A BAMBOO BRUSH HOLDER CARVED WITH VISITING FRIEND WITH MUSICAL INSTRUMENT DESIGN
以竹根雕筒，别出心裁，观其形制布局，愈显精彩。竹根几近平素，独一处凹缺，竹人巧设此段为山路，上行二人，一老一幼，老者倚仗在前，侍童抱琴于后，主人回顾童子，似作叮嘱，旨意加步快行，速应好友之约；抑或加倍小心，谨防古琴摔损。 全器因材巧琢，不事繁工，风格极简，古雅大气，恰合文人竹器所倡风尚。而人物状写入微，细致生动，简中见精，相得益彰，叹为精品。
清中期 竹雕刘海戏金蟾 MIDDLE OF QING DYNASTY A BAMBOO CARVED WITH LIU HAI AND HIS TOAD
此器乃一上乘圆雕作品。刘海蹲跨于金蟾背上，斜身探姿，动态十足，嬉玩之状，意趣动人。其左手扶蟾首之上，右手执一贯铜钱，衣袍滑落，坦胸露乳，得意忘形。刘海身姿活泼，表情传神，衣褶秀逸，发丝清晰，足见刀斧之功。金蟾蹲伏地上，表情夸张，瞠目张口，且以竹根天然瘿瘤，设为金蟾疣粒，因材造物，构思奇巧，同题材器物，出其右者无多矣。
清 竹雕竹林七贤图笔筒 QING DYNASTY A BAMBOO BRUSH HOLDER CARVED WITH SCHOLAR PATTERN 此笔筒雕刻丰满，浆壳温厚，下承三足，古雅绝美。密竹幽篁之中，竹林七贤结群组伴，各行其乐。秀竹林立，虬松卧岗，板桥锃锃，涓溪潺潺。嵇康焚香抚琴，阮籍抱膝静赏，向秀林中阅卷，山涛、阮咸、王戎三人席地围坐，闲饮阔谈，笑声绕林。刘伶自远处徐徐而来，童子伴随其后。溪畔五名侍童生火煮茗，谈笑风生。全景布局绝妙，虽无透视，但远近错落，层次井然。此器刀法多样，且皆显功力，透雕竹林，高浮雕人物，阴刻溪水，深浅变幻，浓淡对比，美如画卷。
清早期 竹雕罗汉坐像 EARLY QING DYNASTY A BAMBOO FIGURE OF ARHAT
罗汉头脸浑圆，大耳垂肩，双目微张，神情入定，身披袈裟，袒胸露脯，两腿交错而坐，衣袍掩足，双手施『禅定印』，掌心持一法器。此像人物刻画酣畅洗练，衣褶灵动飘逸，行云流水，静中有动，耐人品赏。
清 竹雕西厢记图笔筒 QING DYNASTY A BAMBOO BRUSH HOLDER WITH ROMANCE OF WESTERN CHAMBER DESIGN
别致雅苑之中，郁竹藏忧，虬松绕梦，绿蕉垂心，古桐掩情，几处湖石静伫，待观心意玲珑。林木虽密，难挡佳人思远，奇石尤寿，不及情郎盼久。绮丽西厢，窗牖之内，莺莺提笔若思，欲书又止，顾盼之情，观者尤怜。 此景乃出自千古名剧《崔莺莺待月西厢记》，由元著名杂剧作家王实甫所创，描述相国之女崔莺莺，与一潦倒书生张生一段曲折感人之爱情故事，为历代艺术创作之经典题材。竹人心领神会，刀斧之才，尽入此器，深镌浅刻，重刓轻剔，妙手传情，叹为佳品！
QING DYNASTY A PAIR OF BAMBOO CARVING WITH LIONS PATTERNS
此器镌雕精绝，太狮雄威身姿、足上肌肉、身躯毫发、面部神情，小狮奇巧形态、玲珑趣味，均刻写得入木三分，诚乃佳器也。
清早期 宗玉款竹刻西园雅集图笔筒 EARLY QING DYNASTY A BAMBOO BRUSH HOLDER CARVED WITH SCHOLAR GATHERING BY GU ZONGYU
此笔筒兼施深浮雕、镂雕诸技，雕饰甚满，然繁而不乱，乃顾宗玉早期典型风格。林野之中，幽篁郁郁，虬松苍苍，天上烟霞缥缈，有如仙境。几方巨岩斜耸，分构两处绝地，众高仕分聚其间，各行其乐。一处为弈棋之趣，两人静坐对局，童子奉茶前来，老者煮茗树后；一处乃弄墨之雅，一人伏案提笔，两人伴于侧旁，推敲琢磨，树后另一人与童子欢谈，移目山上，竹间一人坐于书箱，向下观望，好不自在。全器层次丰富，分布井然，人物间神情互动，惟妙惟肖，闲隐之乐，尤染观者。岩壁处留『宗玉』款。
清 竹雕清趣图臂搁 QING DYNASTY A BAMBOO WRIST REST CARVED WITH CRAB AND LOTUS PATTERNS
EARLY QING DYNASTY A BAMBOO BRUSH HOLDER CARVED WITH CALLIGRAPHY BY WANG YONGFANG
筒身阳刻陶渊明《归园田居》诗文，运刀流利酣畅，行文自然洒脱，转锋灵动，刻划飘逸，全篇一气呵成，毫无呆滞之感，乃透名家气韵，非陈俗之辈可以仿佛。全器包浆莹润，竹肌纹理清晰，刻字挥洒自若，古朴风韵浓厚，允称文房珍玩。 王永芳[清]，嘉定人，乃开竹刻艺术中书法镌刻之先河，『镌字墨守苏文忠（轼），清劲洒落』，故得盛名，传世之品稀少，佳作更罕，台北故宫博物院藏有其一阴刻诗文笔筒。
清早期 竹雕深山隐士图笔筒 EARLY QING DYNASTY A BAMBOO BRUSH HOLDER CARVED WITH SCHOLAR IN THE MOUNTAIN DESIGN
深山之中，众幽士各行其乐，石旁抚琴，台上论禅，松下休憩。此器刀法简繁并用，游刃有余，山石如劈，洗练明快，人物细致，神情灵动，兼施透雕之法，生玲珑之韵，大情小趣，皆入人意，当为佳玩。
清早期 顾宗玉竹雕思维罗汉像 EARLY QING DYNASTY A BAMBOO CARVED WITH ARHAT BY GU ZONGYU
岁寒不改，虚怀惟竹！ | 图：文人空间 | | 文：文人空间 | | 器物：上海段勇 |
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