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《西游·降魔篇》三年之后，周星驰又将安徒生的童话故事《美人鱼》，注入新作的创意之中，旧瓶装新酒，推出同名电影。 这一切都是因为周星驰相信童话。54岁的他认定人性本善，“童话里面要表达的东西是简单的，就是人性的美好，我相信人性是美好的，所以我相信童话。” 周星驰已经是众人心中的经典，然而问他觉得自己是否可以被取代，他竟斩钉截铁地答道，“当然可以”，继而反问，“你觉得呢?”这个反问来得让人出乎意料。 ■永远相信童话是真的 周星驰曾经说过，“电影最主要就是创意”。在距离上部作品《西游·降魔篇》三年之后，他又将安徒生的童话故事《美人鱼》，注入新作的创意之中，旧瓶装新酒，推出同名电影。他提及自己潜心三年的考量，“‘美人鱼’，我没做过，所以非常新鲜。从小就知道这个题材，大家都知道同样的故事，但就是没太多人去做，尤其是电影方面。” 他接着阐述自己对于乏人问津的题材的冲动，“就是越少人去做的，越少人去想的事情，我就有一种冲动，哎，这个是不是可以试试呢？其实首先大家都知道人鱼的故事，这是第一，但又不是很多人做，我觉得空间很大，所以就把它放在一个现代的背景里。” 在《美人鱼》中，周星驰一改以往聚焦小人物命运悲喜的主题，开始探讨人与自然、海洋保护的宏大主旨。在最近曝光的终极预告片中，“美人鱼”林允在片尾做深情独白：“假如你的生命只剩下最后一分钟，假如地球连一滴干净的水、一口干净的空气都没有，你最想干嘛？”可见周星驰这次在电影中投入的人文关怀和普世命题似乎更加深重，力度也更为尖锐。 而无论是《喜剧之王》里不穿裤子的小孩，还是《功夫》里的棒棒糖和如来神掌，抑或是《长江七号》里的萌物七仔，还有《西游·降魔篇》中的儿歌三百首，直到如今的“美人鱼”，童真元素在周星驰电影中几乎俯拾皆是，而或许也只有他，会如此热衷于将成人世界中的低幼符号，一以贯之地运用在自己的电影中。 这和他自身的秉性也不无关系，周星驰自剖道，“说的好听就是童真，如果说现实一点就是比较幼稚，可能我现在就是这样子，但我自己也非常开心。”54岁的他仍旧相信童话是真的，因为他认定人性本善，“其实很多人都觉得童话是假的，但对我来说其实童话是真的。童话里面要表达的东西是很简单的，就是人性的美好，我相信人性是美好的，所以我相信童话。” 但相信童话的他，现实中却接连遭遇昔日搭档和工作伙伴的揭短、非议和交恶，恩怨是非，暗流涌动，让他的童话梦难免触礁。被问及置身娱乐圈这么多年，在纷繁错杂的人际关系中，保守这份童真是否困难，周星驰淡淡回答，“我觉得不难，因为我根本就是这样的”，他又似有所悟，补充一句，“有时候就是重点把自己的事情做好，要跟志同道合的人一起去做”。 在电影《美人鱼》里，周星驰将邓超扮演的角色，设定为内心是个单纯的小孩，但为了应对复杂的社会，证明自己很厉害，他就贴上胡子伪装成大人，掩饰自我，从而变成一个唯利是图的人，像一个海胆，浑身是刺，但其实很孤独。这个角色，也是周星驰对自身的一种投射和认知，“其实我也觉得自己很厉害”，说完这句，周星驰顿了顿，加了一个定语——“曾经”，“现在我已经没有这个想法了，因为年纪越大，其实你就越知道，自己是多么渺小。但是我也有这样的经历，所以这些感觉其实都是我对自己本身的理解。” ■最感兴趣的还是创意 走在街上，放眼望去，可能找不到一张像《美人鱼》那样精简的公交站台电影海报了，白底红字，只有片名和“周星驰”醒目地书写在上面，寥寥几笔公映信息也被丢在角落，没有演员阵容，没有煽动性的画面或文案，一切都没有任何前缀和修饰，但它的无形号召，却有一种山雨欲来的倾覆之感。没有导演敢这么做，这种自信也许只属于周星驰。无论如何，“周星驰”本身就早已是电影的票房保证，用时下的流行语说，他自己就是一个“行走的ip”。 从2008年的《长江七号》以后，周星驰就再未出演电影，毅然从镜头前将自己的演员身份抹去。但很多人认为，周星驰之前的电影之所以经典，最关键的因素正是源于周星驰特色鲜明的表演，他独到的无厘头风格，虽一直被模仿，却不可逾越，更不可或缺。因此，他缺席之后的电影，质量和味道都在逐渐流失。谈及这种声音，周星驰表示，自己对表演兴趣已经不大，“现在我最感兴趣的还是在创意里面，假如我能把我的创意给发挥出来，我觉得已经很好了，很不容易做了。还有就是假如我能够把我的功力都传给现在这些年轻人，非常优秀的演员，在他们身上再发挥得更好，我觉得这个是我的一个最大的目标。” 问他觉得自己是否可以被取代，他竟斩钉截铁地答道，“当然可以”，继而反问，“你觉得呢？” [责任编辑:yfs001]
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