柏敏一路走来，从未识平仄，到如今出口成诗，可谓费尽了心力。传统技艺中，没有哪一项唾手可得，而是需要经过反复敲打磨练，逐渐地知其法度，明其逻辑，懂其道理。如此过程，不止是知识的获取，更是个人身心的一场历练。
柏敏，性格沉稳，情致深厚。在学习的过程中，很少言语。如她所说，学一切所学，丰实自己。一年以来，她的收获是丰实的。诗词作品就有四五十首，其中不乏精美篇章。
如她的五言诗《李园所见》：
树树正飞花，风吹一地纱。
林中生笑语，日暮忘还家。
诗歌中的情趣是少不得的，如柏敏的这一首《李园所见》。春天桃李芬芳，在飞花之时，园中游赏，是非常惬意和美好的。她用“一地纱”来形容飞落的花瓣。纱，有朦胧缥缈的意象，如此，更增加了花瓣羞涩地美。然后，飞落的花瓣，且有笑语相伴，便不再那么落寞惆怅了。最后结尾“日暮忘还家”寄托了词人无限的眷恋，从侧面阐述唯恐春天去了，不再拥有这样的时节，而徘徊不忍离去。更增加了惜春之情。
她的第二首绝句《海棠》：
新芽簇簇护渠江，一抹新红映绿窗。
静坐花前花不语，杯中已是影成双。
在这首诗里，柏敏寄托了无限深情。一、二句铺陈，交代了时节和词人所在的环境。转结句大好。静坐茶饮，凝思之时，不绝杯中呈现双双倩影。大有无心，而成巧词的妙处。无心取巧，却灵巧生动，便是自然之法了。
柏敏的词，也工整生动，不落俗套。如她的《临江仙》：
常忆中秋时刻，江城叶灿鸥翔。欢声一路尽痴狂。田间斜照暖，茅舍饭醇香。 不忆中秋时刻，花飞雨坠风凉。兰闺镜断曲儿伤。寒灯怜瘦影，圆月系孤窗。
开篇运用了“常忆”“不忆”的对比形式，拉开了时间上的距离，既昨日和今日，也是过去和此时。“常忆”是美好的，结尾“田间斜照暖，茅舍饭醇香。”更是呈现了乡村的恬淡和淳朴，让人浮想联翩，流连忘返。“不忆”句中“花飞雨坠风凉。兰闺镜断曲儿伤”尽得细腻缠绵之味，更加衬托出上片所叙之美好。结尾“寒灯怜瘦影，圆月系孤窗。”便将这孤独的味道，恒久定格在一扇月窗之上，让人不忍卒读。
玲珑婉约，在柏敏的词中，仍然可以读到，例如她的《花非花·乌镇夜景》两首：
桥偎桥，水连水。黛瓦痕，乌篷尾。回廊花影扑纱笼，雨巷寒衣濡落蕊。
霓虹生，墨荷憩，画舫幽，琴声细。流连深巷觅花香，辗转长廊扶夜醉。
这一首是柏敏后期的作品，架构和词序，已经接近成熟。在这两首小令里，她的句子不粘不滞，且婉转可人。在字里行间，句法灵动，气味清新，表达了无限的诗情画意。
第一首的起句“桥偎桥，水连水。黛瓦痕，乌篷尾。”连贯、疏朗、入境。为静态描写。“回廊花影扑纱笼，雨巷寒衣濡落蕊。”蕴藉、深情、唯美，扑、濡用字妥帖，呈现了动态之美。静动相宜，又互相衬托，可谓惟妙惟肖。
第二首的起句“霓虹生，墨荷憩，画舫幽，琴声细。”从视觉到听觉，用字灵动，似一幅水墨画，清浅而有深味。“流连深巷觅花香，辗转长廊扶夜醉。”未觅得花香，反被花香熏醉，这些的写法，可爱又深情。
词中无论抒情拟景，都需含情。情是诗词中的精髓，没有情，再高的技法，也只是虚设。而有了情，纵然有些拙朴，也依然可读。
——月白（诗词世界讲师）
