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古代美女的生活故事 2015-02-05 壹号收藏公众号
《四季仕女图》 仇英 长卷绢木 水墨设色 纵29.6厘米 横300.9厘米 (日)大和文华馆藏 这是一幅表现宫女们四季游乐的画卷，图用春、夏、秋、冬四个场景画出。以树石相隔巧妙地连接在一起。作者画法以唐宋为宗，尤擅青绿山水和仕女图。呈泫精致，画风优美，极具功力。 (来自:壹号收藏公众号)
《四季仕女图》 仇英 长卷绢木 水墨设色 纵29.6厘米 横300.9厘米 (日)大和文华馆藏 这是一幅表现宫女们四季游乐的画卷，图用春、夏、秋、冬四个场景画出。以树石相隔巧妙地连接在一起。作者画法以唐宋为宗，尤擅青绿山水和仕女图。呈泫精致，画风优美，极具功力。 (来自:壹号收藏公众号)
《四季仕女图》 仇英 长卷绢木 水墨设色 纵29.6厘米 横300.9厘米 (日)大和文华馆藏 这是一幅表现宫女们四季游乐的画卷，图用春、夏、秋、冬四个场景画出。以树石相隔巧妙地连接在一起。作者画法以唐宋为宗，尤擅青绿山水和仕女图。呈泫精致，画风优美，极具功力。 (来自:壹号收藏公众号)
《四季仕女图》 仇英 长卷绢木 水墨设色 纵29.6厘米 横300.9厘米 (日)大和文华馆藏 这是一幅表现宫女们四季游乐的画卷，图用春、夏、秋、冬四个场景画出。以树石相隔巧妙地连接在一起。作者画法以唐宋为宗，尤擅青绿山水和仕女图。呈泫精致，画风优美，极具功力。 (来自:壹号收藏公众号)
《千秋绝艳图》 长卷绢本设色 纵29.5厘米 横667.5厘米 中国历史博物馆藏 (来自:壹号收藏公众号)
《千秋绝艳图》 此卷在6米多长的画面上，绘写了近70位古代仕女形象，包括从秦汉到明代各个朝代中比较著名、见诸于史实或传说并在社会或历史上有一定影响的女性，所以称作“千秋绝艳”图。 (来自:壹号收藏公众号)
《千秋绝艳图》 画中女子采用工笔重彩写出，多用铁线描钩勒衣纹。服饰敷彩妍丽鲜明。每个人物都手持或配有最能代表和体现她们身份的配物，或琵琶，或花蓝，或笔硕纸墨，或书卷，或铜镜等，并在右上方，各题有七言绝句一首。 (来自:壹号收藏公众号)
《千秋绝艳图》 画中人物相对独立，或坐或立，神态万千，通过飘逸的裙摆，招展的披帛，将人物统一联系在一起。但人物面部略显雷同，皆为鹅蛋圆脸，长眉细眼，个性不强。 (来自:壹号收藏公众号)
《仕女图》之一 陈字 屏风绢本设色 纵158厘米 横45厘米 清华大学美术学院藏。 (来自:壹号收藏公众号)
《仕女图》之一 陈字 陈字，生于1634年，卒年不详。初名儒祯，宇无名，又字“三白”号小莲，又号酒道人，小名鹿头，浙江诸暨人。擅书人物、花卉。画承家学，亦擅书。 (来自:壹号收藏公众号)
《仕女图》之一 陈字 传世作品有《雪景人物图》《仕女图》。这套仕女屏风共十二开，皆以贵族妇女闲适安逸的生活为题材。画中人物神态舒雅娟秀，画风承袭老莲，有奇傲古拙的意味，造型夸张，但较其父略有收敛，颇具情趣。 (来自:壹号收藏公众号)
《历朝贤后故事图》之一 焦秉贞 册页纸本设色 纵30.6厘米 横37.3厘米 北京故宫博物院藏 此图册共十二开，取材于古代贤后顺妃故事。此选二开，之一为《葛覃亲采》、之二为《麟趾贻休》。图中作者参酌西法，注重明暗晕染和远近透视，使人物富有立体感，环境有纵深感，形成别具一格的工笔重彩画风。 (来自:壹号收藏公众号)
《历朝贤后故事图》之一 焦秉贞 仕女形象多纤弱瘦削，已呈现清代仕女画的主要特色。笔法工整细腻，气息华贵。 (来自:壹号收藏公众号)
《仕女图》焦秉贞 册页绢本设色 纵30.2厘米 横21.3厘米 北京故宫博物院藏 焦秉贞以擅画供奉内廷，花卉、山水、人物、界画楼观，不论位置远近，人物大小，不爽毫发，都能采用西法入画。此仕女画册共二十页，现选二开。 之一为仕女开轩卷帘，薰沐春光，观赏垂柳新绿，少女拂袖起舞，女主人怡情自得。 (来自:壹号收藏公众号)
《仕女图》焦秉贞 之二为梧桐树下，芙蕖出水，绿叶如盖，湖山春色中，美女乘船悠游，良辰美景，其乐融融。此图册均为工笔重彩，勾绘精微，兼用西笔，十分华丽，但脂粉气较重且人物面目雷同。 (来自:壹号收藏公众号)
《湘君湘夫人图》文徵明 立轴纸本设色 纵100.8厘米 横35.6厘米 北京故宫博物院藏 文徵明(1470～1559)，初名壁，以字行，更字仲徵，号衡山，江苏苏州人。诗文书画俱佳。与祝允明、唐寅、徐祯卿相切磋，人称“吴中四才子。”五十四岁以贡生荐试吏部，任翰林院待诏，三年辞归。绘画初师沈周，后从宋元诸家探索奥秘。山水近赵孟烦，兼得王蒙神韵、董源笔意，多写江南湖山庭园和文人生活，亦善花卉、兰竹、人物，名重当代，为吴门派重要画家。 传世人物作品有《湘君湘夫人图》。此图画湘君与湘夫人，是根据屈原《楚辞·九歌》中的《湘君》《湘夫人》篇创作的。湘君和湘夫人为湘水之神，或云为尧的两个女儿。作者自称此图仿赵孟顺和钱选，其实是他自己的创作。文徵明不仅擅长画山水、花卉、兰竹，亦工人物，但其人物画极为罕见，此图是他的人物画代表作。 人物作唐妆，高髻长裙，有飘飘御风之态。形象纤秀，设色以朱碟白粉为主调， 极其淡雅，用笔精工，线条作高古游丝描，细劲流畅。画面不设背景，作者利用画面的空白，衬托了人物款款而行的动态。格调清古幽淡。 (来自:壹号收藏公众号)
《修竹仕女图》仇英 立轴绢本设色 纵88.3厘米 横62.2厘米 上海博物馆藏 仇英(约1482—1559)，字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。工匠出身， 曾从周臣学画，天赋不凡，深得理法，设色、水墨、白描，无所不精，知名于时。尤擅作仕女，精工艳逸，端庄华贵，有“周防复起亦未能过”之评。与沈周、唐寅、文徵明被称为“明四家”。 传世作品有《右军书扇图》《修竹仕女图》《人物故事图》《桃李园图》等。此图工整纤丽，飘逸优雅。庭院内修篁疏淡，奇石卧立，一仕女，宽袖长裙，信步闲踱，凝视远方。画家用细腻的笔墨，刻画仕女脉脉含情的心理状态，也透露出其空虚、无聊的精神面貌。 此图吸收唐宋仕女画的技法，人物线条用兰叶描而又稍细，劲挺流畅。高耸的发髻，丰满的体态，似周防笔下的唐代贵族妇女形象。 (来自:壹号收藏公众号)
《人物故事图》仇英 册页绢本重设色 纵41.1厘米 横33.8厘米 北京故宫博物院藏 全册十页，所绘人物、仕女，多属传统题材。表现历史故事的有“贵妃晓妆”“明妃出塞”“子路问津”；属于寓言传说的有“吹箫引凤”“高山流水”“南华秋水”；描绘文人逸事的有“松林六逸”“竹院品古”；取之古代诗词的有“浔阳琵琶”“捉柳花图”。 各图在撷取典型情节、形象来表现题意方面，显示出缜密巧思。这里所选一幅，为《贵妃晓妆》，以晨起听乐、梳妆、采摘鲜花、簪头等情景，集中再现了杨贵妃等后宫嫔妃奢华的宫中生活。 (来自:壹号收藏公众号)
《婕妤挡熊图》金廷标 立轴纸本设色 纵150厘米 横75厘米 北京故宫博物院藏 此画取材于汉刘向《列女传》，表现冯婕妤挡熊的历史故事。冯婕妤是汉元帝的妃子，一次随帝观看斗兽，熊从兽圈跳出，左右侍从皆惊走，冯婕妤临危不惧，以身挡熊。 图中以工笔设色为主。笔法流利劲健，人物动作、神态描绘细腻，衣纹细致飘洒。刻画了当熊出兽栏的一刹那，在场的人均惊惶躲闪，只有婕妤毫不犹豫走下平台前去挡熊的情景，十分生动逼真。平台、坡石、草坪、柳树，用笔挺健劲秀，树叶点染精细，敷以花青色。结构严谨，具有生活气息。 (来自:壹号收藏公众号)
《连生贵子图》冷枚 立轴绢本设色 纵95.5厘米 横43.5厘米 清华大学美术学院藏 冷枚，生卒年不详。字吉臣，号金门外史，胶州(今山东胶县)人。画学焦秉贞，康熙后期进入宫廷供职。擅长画人物、仕女及山水楼阁。画风工细，色彩浓丽。传世作品有《万寿圣典图》《连生贵子图》。 这是一幅寓意画，以桂树、妇人手中的莲花、芦笙以及膝下的幼儿，组成“连生贵子”的吉祥含义。人物刻画十分工细，勾线填彩，设色浓丽。妇人的疼爱愉悦之情与小儿活泼可爱之态，刻画得十分准确。 (来自:壹号收藏公众号)
《罗浮梦景图》费丹旭 立轴纸本设色 纵143.5厘米 横47厘米 无锡市博物馆藏 费丹旭(1801—1850)，字子苕，号晓楼，晚号偶翁，乌程(今浙江吴兴)人。擅画人物、花卉，尤精仕女。其山水画，清灵雅淡。所作肖像，“如镜取影，无不曲肖”。 传世作品有《东轩吟社图》《纨扇倚秋图》《仕女图》《姚燮忏绮图》《月下吹箫图》等。此图写梦境，万玉竞艳之中，美女睇盼有情。 作者以纵放的笔意写梅，枝条纷披，曲折纵横，冷葩寒萼，暗香浮动。仕女面容娇俏，具典型的费氏风格，柳眉细眼，脸庞长圆。梅花纯以水墨写成，仕女却设色妍丽，二者相为映衬，产生玄虚梦幻的效果。 (来自:壹号收藏公众号)
《十二金钗图》费丹旭 册页绢本设色 纵20．3厘米 横27．7厘米 北京故宫博物院藏 此册共十二页，分画《红楼梦》中的金陵十二钗。现选其中两页，之一为《黛玉葬花》，之二为《史湘云醉卧芍药圃》，画面人物纤细娇弱，娟秀清丽，刻画细致工整，具典型的费氏风格。 (来自:壹号收藏公众号)
《十二金钗图》费丹旭 环境则以逸笔写出，淡彩晕染，墨笔勾皴，空灵秀润，以衬托出中心人物。 (来自:壹号收藏公众号)
《瑶宫秋扇图》任熊 立轴绢本设色 纵85.2厘米 横33.5厘米 南京博物院藏 任熊(1823～1857)，字渭长，号湘浦，浙江萧山人，曾至上海卖画。工人物、山水和花鸟。人物学陈洪绶，风格有所变化。笔力雄厚，气韵静穆，富有装饰趣味。传世作品《瑶宫秋扇图》《于越先贤传》《四红图》《高士传》《人物图》等。 此图工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇，姿容秀丽。衣纹线条刚劲、飘洒，时出方折之笔，笔致细腻，设色浓丽，有更多世俗趣味。人物描写着重刻画动态。造型略带夸张，风格近似陈洪绶，是任熊传世杰作之一。 (来自:壹号收藏公众号)
《芭蕉美人图》沙馥 立轴纸本设色 尺寸不详 徐悲鸿纪念馆藏 此图虽以诗意入画，却更接近于人物肖像画。画中女子发髻高盘，面部五官比例恰当准确，有写生的效果。不着痕迹的淡彩晕染，突出人物肌肤的质感和结构的明暗变化。 蕉叶及衣纹皆以墨笔勾画，运笔迅疾，顿挫宛转，流畅自如。此图虽未脱离美女细眼长眉的标准，但仍有别于当时面目千篇一律的仕女画风潮。 (来自:壹号收藏公众号)
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