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国画大师傅抱石极品水墨画 2015-03-12 中国艺术品投资杂志 傅抱石，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。1904年10月5日生于江西南昌。少年家贫，11岁在瓷器店学徒，自学书法、篆刻和绘画。 (来自:中国艺术品投资杂志) 1925年著《国画源流概述》，1926年毕业于省立第一师范艺术科，并留校任教。1929年著《中国绘画变迁史纲》，1933年在徐悲鸿帮助下赴日本留学。1934年在东京举办个人画展。 (来自:中国艺术品投资杂志) 作为一代大师，傅抱石擅画山水和人物，他的绘画创作继承了中国传统“大写意”之风，酣畅淋漓，诗情文思并重。 (来自:中国艺术品投资杂志) 作为一代大师，傅抱石擅画山水和人物，他的绘画创作继承了中国传统“大写意”之风，酣畅淋漓，诗情文思并重。 (来自:中国艺术品投资杂志) 傅抱石崇尚创新，在对中国画的改造中贡献突出，创造出用笔有直有根、有折有圆、粗细、轻重、虚实变化万干的山石皴法——抱石皴。 (来自:中国艺术品投资杂志) 傅抱石擅长创作人物画，他的人物用笔洗炼，着重气韵，达到潇洒入神的效果。 (来自:中国艺术品投资杂志) 傅抱石的人物画，大概分为两类：历史人物与典故、以文学名著或诗句为题材的人物画。 (来自:中国艺术品投资杂志) 傅抱石所画历史人物，都是历史上胸怀坦荡，具有崇高人格的大人物。傅抱石的人物造像，在表现心境与共鸣上成就最大。其中，屈原像与九歌题材的作品，是傅抱石最好的人物画。 (来自:中国艺术品投资杂志) 张大千对傅抱石的人物画很是欣赏，称他开创了中国人物画千年未有之新画风。 (来自:中国艺术品投资杂志) 他的人物画受顾恺之，陈老莲的影响较大，但又能蜕变运用，自成一格。 (来自:中国艺术品投资杂志)
他笔下的人物形象大多以古代文学名著为创作题材，用笔洗练，注重气韵，达到了出神入化的效果。 (来自:中国艺术品投资杂志)
傅抱石崇尚革新，艺术创作以山水画成就最大。傅抱石的山水画吸取了传统名家的精华，在布局上，打破传统格局，常将山峰峰顶伸出纸外，形成磅礴气势。正文 (来自:中国艺术品投资杂志)
傅抱石崇尚革新，艺术创作以山水画成就最大。 (来自:中国艺术品投资杂志)
傅抱石的山水画吸取了传统名家的精华，在布局上，打破传统格局，常将山峰峰顶伸出纸外，形成磅礴气势。 (来自:中国艺术品投资杂志)
他的山水创作喜用“大块文章”式结构，在大块结构里面有层次，有脉络，却又含糊一片，墨沉淋漓。 (来自:中国艺术品投资杂志)
他的山水创作喜用“大块文章”式结构，在大块结构里面有层次，有脉络，却又含糊一片，墨沉淋漓。 (来自:中国艺术品投资杂志)
这种含糊中的脉络，构成傅抱石独特的肌理和艺术符号。 (来自:中国艺术品投资杂志)
这种含糊中的脉络，构成傅抱石独特的肌理和艺术符号。 (来自:中国艺术品投资杂志)
这种含糊中的脉络，构成傅抱石独特的肌理和艺术符号。 (来自:中国艺术品投资杂志)
傅抱石的山水画寓意深邃，线条纵逸挺秀，设色沉浑质丽，善于把水、墨、色融为一体，表现了天地山川郁勃、雄奇、峻险的风貌，绘出神仙般画幅，抒发对山水诗意的孤寂、无奈与浩叹，表现了动魄惊心的歌颂与激情。 (来自:中国艺术品投资杂志)
傅抱石的山水画寓意深邃，线条纵逸挺秀，设色沉浑质丽，善于把水、墨、色融为一体，表现了天地山川郁勃、雄奇、峻险的风貌，绘出神仙般画幅，抒发对山水诗意的孤寂、无奈与浩叹，表现了动魄惊心的歌颂与激情。 (来自:中国艺术品投资杂志)
傅抱石先生人物画的线条极为凝练，勾勒中强调速度、压力和面积三要素的变化，不同于传统沿袭画谱的画法。 (来自:中国艺术品投资杂志)
傅抱石先生人物画的线条极为凝练，勾勒中强调速度、压力和面积三要素的变化，不同于传统沿袭画谱的画法。 (来自:中国艺术品投资杂志)
他还把山水画的技法融合到自己的人物画之中，一改清代以来的人物画画风，显示出独特的个性。 (来自:中国艺术品投资杂志)
他还把山水画的技法融合到自己的人物画之中，一改清代以来的人物画画风，显示出独特的个性。 (来自:中国艺术品投资杂志)
他还把山水画的技法融合到自己的人物画之中，一改清代以来的人物画画风，显示出独特的个性。 (来自:中国艺术品投资杂志)
傅抱石在艺术上崇尚革新，他的艺术创作以山水画成就最大。 (来自:中国艺术品投资杂志)
在日本期间研究日本绘画，在继承传统的同时，融会日本画技法，受蜀中山水气象磅礴的启发，进行艺术变革，以皮纸破笔绘山水，创独特皴法：抱石皴。 (来自:中国艺术品投资杂志)
在日本期间研究日本绘画，在继承传统的同时，融会日本画技法，受蜀中山水气象磅礴的启发，进行艺术变革，以皮纸破笔绘山水，创独特皴法：抱石皴。 (来自:中国艺术品投资杂志)
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