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杨丰华，原名杨金华，字逸白，1960年6月6日出生于吉林市。师从著名书法家金意庵先生，毕业于中国书法院首届研究生班，师从王镛先生。现为中国书法家协`会会员，《书法中国》副总编辑，北华大学历史文化学院客座教授，历史文献中心研究员。 作品入展二届兰亭展，新人展，隶书展，行草展，扇面展，册页展，中日诗书展，千人千作展，优秀会员邀请展，中国书法院成果展，中国书协会员百人精品展，著名书法家走进大同邀请展等国家重大展赛并多次获奖。
海不辞水 故成其大——杨金华及其书法艺术詹言
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杨金华先生，乃吉林书法名家，早年师从金意庵先生，后毕业于中国书法院首届研究生班，师从王镛先生。作品多次入选国家级重要展览，堪称吉林书坛之中坚。近年来，金华先生设帐课徒，传道授业，为吉林培养了一批批书坛新秀。金华先生现为中国书法家协会会员，《书法中国》副总编辑，吉林北华大学历史文化学院客座教授，历史文献中心研究员。
初识金华先生，发现在他身上有许多让人捉摸不透的特质。比如说，他本色是一个儒雅的艺术家，但却有着武林人士的豪气；他分明是一个好动的外向型性格，但其作品却有一种安详恬淡的静气；在艺术上，他有着强烈的创新意识，然而却对赵孟頫等经典技法派书法大家心悦诚服，顶礼谟拜；在艺术上要求严苛，绝不苟且，但在交友处世中却能广纳博收，圆融无碍。他能把这些表面看来水火不容的特质巧妙地融合在一起，形成他智圆行方、宽猛相济的独特个性。
金华的书法，有着严格的基本功训练，不仅有着扎实的技法功底，而且由于他虚心向学和广纳博收的性格，他很好地继承了吉林老一代书家如吉林三杰、江城四老等人的优秀传统。他不但在老师的指导下，系统临习了二王诸法帖，而且广泛涉猎了章草、汉隶，孙过庭《书谱》以及苏轼、赵孟頫等。书风以二王为基础，融会诸家，逐渐形成自己的个性面貌。
金华以小行书见长。一望便知其出于王羲之《圣教序》，仔细观察，又不纯是《圣教》，他的笔下语言十分丰富，在二王的基调上时常能见到孙过庭《书谱》甚至唐楷和章草的笔法，用笔精到，提按有致，转折细腻，虚实相生，不论是提按顿挫，都交代得清清楚楚，笔到意到，绝无一丝含混之处。学二王者，无非两端，一则曰意，二由曰笔。有人得其意，欲追摹其潇洒灵动，而笔下功夫不到，以至虚多实少，是谓意到笔不到；而有人虽在用笔上积累些功夫，提按转折能落到实处，然而却乏灵动萧散的意趣，是谓笔到而意不到。能达到意笔双到，就非有过人的悟性和眼力，又有足够的工夫积累不可，杨金华学二王，能达到意到笔到的境界，是非常可贵的。
杨金华的书法艺术视野是宽阔的，小行草之外，他在隶书、章草等方面也有很深的造诣。其隶书宗法汉碑，尤在《张迁》等碑上用功为多，用笔朴拙厚重，峻整奇崛，而又有鲜明的书写意趣，有时以行书的笔意掺入其中，却并不显得扁薄轻浮，主要得力于他对度的把握和对意的追求。当代隶书的书写化倾向非常明显，这是当代人在继承汉隶精神的基础上力求表现时代风貌的结果。可以看出，杨金华的隶书是有着鲜明时代特色的。金华的章草得索靖出师颂之厚重朴拙，又得宋克的灵动飞扬，常于行书中参用之，在流畅中增加几分沉稳涩滞，而使通篇的节奏感更加鲜明、强烈。
金华有着很强的章法意识，看他的作品，章法千变万化，时出新意，而与书写的内容和书写风格又能巧妙地结合起来，使整个作品浑然一体，赏心悦目。凡此种种，无不说明杨金华是一个艺术上的有心人，他的作品不是信手挥洒而成，而是充分体现其创作理念和审美追求的精心之作。然而其作品表现出来的却是一派安详恬淡、率真自然的静气，毫无做作夸张的斧凿痕迹。然仔细看去，却随处可见其匠心。
世界上的事物是复杂的，每相反而相成。所谓聪明人用笨工夫，即是一例。在杨金华身上，我们还可以找出许多类似的例子，如大胆开拓创新和高度重视技法，坚守一途和博采百家等等，这些看似矛盾的特质在杨金华的身上得到了很好的统一。
古人云：“海不辞水，故能成其大；山不辞土石，故能成其高。”（《管子·形势解》）我们在杨金华身上看到了作为艺术家最可宝贵的海纳百川的品格，所以我们完全有理由期待他在艺术上不断取得新的成果。
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