第三十二课 小调正三和弦的使用

第三十二课   小调正三和弦的使用

小调分别在自然小音阶与和声小音阶上建立了和弦，各有三个正3和弦。

以A小调为例：

 

 

 

 

 

 

它们的三个正三和弦，左手的弹奏：

 

 

 

 

 

 

 

 

    在两种小音阶中，所构成的两个系统的和弦，我们要选择何者使用自然小音阶的和弦？何者使用和声小音阶的和弦？

最容易的方法乃是在乐曲的旋律中寻找导音是^#sol（^#5）或sol（5），若是旋律中出现的导音sol（5）是^#sol（^#5）则是和声小音阶的和弦，而旋律中的导音sol（5）就是    （5），则是使用自然小音阶的和弦。

    但若是旋律中没有导音（sol）的出现，而且在没有声部的（五线谱的诗歌才有声部）情况下，我们就要凭音响的效果来决定此曲是和声小音阶或是自然小音阶了。

    例如：荒城之月这首歌：A小调  4 / 4

 

 

 

 

 

请弹奏第4，7后半及12小节                              你就会同

意，E才是它的音响，此曲是和声小音阶所建立的和弦。请弹奏：

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

解释：

左手的（1）（2）（3）（4）的四种伴奏音型的弹奏。第3、4小节的和弦该称为是Dm / A与E / ^#G是IV的第二转位与V的第一转位。但当在（5）（6），在强拍加上根音后，就正式是Dm（IV）与E（V）的本位（原位）和弦了。

    另：左手的弹奏，在弹奏能力所及的情形下，尽管比照着加以变化。

    至于：Em7甲、Em7乙与E7甲、E7乙的使用，都与大调之V7甲、V7乙相同。

    再举一首使用和声小音阶构成的和弦

    奉献全生歌（新编赞美诗400首的341首）

    2 / 4 为便于解释先移成A小调

 

 

 

 

 

    此曲在15小节出现了一个^#sol（^#5），一叶知秋嘛！这个^#sol（^#5）的出现就表明，是使用和声小音阶构成的乐曲。

    还记得在教大调时，说到和弦的配置：开头是主和弦，结尾也是主和弦，结尾主和弦的前头是属（属7）和弦，这属（属7）接主就做成（完全）终止式。小调的和弦也是如此：开头的1是Am（主和弦），结尾的16小节也是Am（主和弦），16小节的前方15是属和弦（或属7和弦）。E（E7）接Am是（完全）终止。

    在乐曲中间，也有乐句、乐段的结尾，也是使用半终止或不完全终止，甚至完全终止。

    小调和弦的进行，也是循着I－IV－V（或V）－I进行，

当然也可I－IV－I或I－V（V）－I，

IV－V（V）可以，但别用V（V）接IV。

    此曲在（  ）中括起来的10－13，四个小节是转入关系大调，这转入关系大调的内容有待下堂课解释。

    请依和弦，练习弹奏此曲。

现在，插入一个快捷掌握一个小调的三个正三和弦的方法。

    在由A小调推展到其它各调时，正如大调由C大调藉五度链推展到其它各调一样：

 

 

 

    我们只要记熟一个调的上下5度调，就能立即判知一个小调的三个（主要的）正三和弦。例如：

                                        例如：

 

 

 

 

    如：奉献全生歌的三个正3和弦则是：

 

 

以此类推。

现在，我们将这首曲——奉献全生歌，恢复到原调——G小调。

    G小调的调号是两个“b”——它的三个正三和弦是：Gm（I），Cm（IV）与D（7）（V7）

 

 

    请依和弦弹奏此曲。

 

 

 

 

 

 

    再举一首和声小音阶所做成的乐曲：

    耶稣大爱深不可测（谷中清泉158首）

    E小调  4 / 4 （此曲有的诗集是用F小调，4 / 2记谱）

 

 

 

 

 

 

 

 

 

    此曲是一首古老的诗歌。古老的诗歌其和弦常为一拍一个和弦。（新型的诗歌，则多为一个小节一个和弦，或2个和弦。）因此，此曲就请依所标示的和弦弹奏即可。

    其中有三处是转入关系大调，转入关系大调，请容下一课再作解释。

此曲中的（注1）：是用小调的II°的第一转位（           ）代替IV（代Am），这是比照着大调    （II7的第一转位）代IV，小调中的副3和弦    代IV是唯一的使用。                                                                        

    （注2）在复合终止式，大调中有完全复合终止式：

也有不完全复合终止式：

或：

小调中也是如此使用完全复合终止式：

及不完全复合终止式：

或：

（注2）所使用的就是：                         的不完全复合终止式。

 

作业：请练习写出小调的和弦，并弹奏之。

 

    （1）拜厄93条

 

 

 

 

 

 

 

 

 

    （2）拜厄93条：在你看了拜厄原作的全曲和弦的配置时，请注意和弦的转位、终止式的使用。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

（3）三博士歌（前15小节）

      E小调  3 / 8

 

 

 

 

 

 

 

 

作业答案：（只准参考，不可抄袭）

和弦答案：（1）（2）拜厄93条：1 Am 2 Am 3 E（这是和声小音阶，请依音响决定是E或Em）4 Am 5 Am（6 7 8 为转关系大调，下一课讲解）9 E 10 可选择使用Am，原著拜厄用Am / E       11 E 12 Am 13 Am 右手的旋律使用旋律小音阶上行，^#fa，^#sol（^#4，^#5）14 是旋律小音阶的下行，14的和弦是使用    （B°/ D）代IV，是仿效大调的   代IV，你可选择使用IV（Dm）15 前半用Am / E    ，后半是E7（V7） 16 Am。 14 15 16 小节是完全复合终止式的                              。你在了解了14的la在完全复合终止式的地位后，就不会使用I（Am）来配置它了。它必须是IV（Dm）或

   。

    弹奏建议：在你学了键盘和声——即兴演奏后，你完全不受限于谱的樊篱。在中国一个大学主修钢琴者，完全被谱限制，所谓教钢琴弹奏，就是把谱上的音原封不动的搬到键盘上去，成为一个穷乏、无知的音乐匠而已。

    你的伴奏部分，完全可依大调所学的，柱式伴奏、琶音伴奏，乃至移调、无旋律伴奏……随心所欲的，可成为一个如作曲家一样的即兴的在键盘上自由的游走。

 

使用自然小音阶构成的乐曲：

自然小音阶与和声小音阶所构成的和弦不同，在于属和弦（属7和弦）——Em（Em7）或E（E7）。

    西洋的自然小音阶多为较早的作品，如：

    这首《以马内利来临歌》（新编赞美诗400首的66首），使用自然小音阶，是十三世纪的早期作品。

    E小调  4 / 4

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

    此曲典型的是一个音一个和弦，而且虽名之为E小调（它在终止式上，所用的架构都是小调），但在和声的进行上却是用了很多的大调（关系大调），甚至用了是大调的重属和弦的材料。

    笔者在这里要介绍的小调自然小音阶的乐曲，其目的却并非为演（弹）奏这些西洋的古曲，而是因着中国旋律的“羽调”，中国调式中的“羽调式”，是西洋的“la”为主音的调，因此中国的乐曲中、诗歌中有许多小调（la为主音）的旋律。

 

 

 

    在中国没有自己的和声、和弦的情况下，就当作是西洋的“小调”吧！因此自然小音阶的和弦体系就因之再应用在中国的羽调中了。

    请看这首：耶和华是我的力量（赞美诗歌1218首的1182首）

    C小调  4 / 4  （此曲在赞美诗歌中所标的调名是^bE调，这是个错误，是全中国使用简谱标调名的错误，我们必须改正）

 

 

 

 

 

 

    此曲的和弦分析，在光盘上因上课的时间所限，而被迫中途打住，特此声明。在下节课中（第三十三课）将继续讲完。