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明万历、天启年间，中国版画发展达到历史上的鼎盛时期，各坊间为教学之用，刊刻了大量带有专题性质的画谱。《唐诗画谱》（又名《集雅斋画谱》、《八种画谱》）即是这一时期的精品之作。全书为八卷，分成八个专题刻印。 《五言唐诗画谱》、《六言唐诗画谱》、《七言唐诗画谱》三种各一卷，为集雅斋主人黄凤池所辑，蔡冲寰等绘，刘次泉等刻。各取唐诗五十首，按诗意绘成图画。 《梅竹兰菊四谱》一卷。集雅斋刻。孙继先绘。用图画论述梅、竹、兰、菊的各种画法。 《唐解元仿古今画谱》（又名《唐六如画谱》）一卷。清绘斋刻本。观此，对前人山水、人物、花卉、禽兽画技可窥大略。 《张白云选名公扇谱》一卷。绘者张成龙，字白云。清绘斋原刻。选绘各大家画扇技法，内容丰富。 《草本花诗谱》、《木本花鸟谱》二种各一卷。集雅斋刻本。概括了花鸟写生的重要技法和各种花卉常识，既是画谱又是花谱。 《唐诗画谱》由明集雅斋主人黄凤池编辑，为诗、书、画三美合一的版画图谱，于明万历年间刊行，是徽派代表作之一。 它所收绝句，大多是唐代著名诗人，如王维、孟浩然、李白、杜甫、王昌龄、高适、岑参、韦应物、刘长卿、李益、白居易、韩愈、柳宗元、刘禹锡、李贺、李商隐、杜牧等人的佳作。 《唐诗画谱》中的书法，大多是当时流行的个体行草，也有少量篆、楷，而其中董其昌、陈继儒、张凤翼、俞文龙等名家的书法，尤为可贵。 《画谱》的主要绘画者蔡元勋，字冲寰，一字汝佐，是明代徽派版画的著名画家。万历三十二年（1604）由他画写、黄应宠雕版的《图绘宗彝》名闻遐迩。他在《唐诗画谱》中的画，用笔甚有法度和特色，构图饱满，精细秀美，细节刻画繁密精丽，讲究诗情画意、情景交融，既有文人书卷气，又有民间稚拙味。 《唐诗画谱》雕镂亦甚精工，刻线稳健，颇具圆润之致。此书的主要刻工之一刘次泉，更是当时的名工。他镌刻的《汤海若先生批评琵琶记》，就深得汤显祖的赞许。 由于《唐诗画谱》具有以上诸多优点，所以受到广大读者的喜爱。在普及唐诗方面，它虽然不像《唐诗三百首》影响那样大，但仍然是最受群众欢迎的普及读物之一。 赐房玄龄 李世民 太液仙舟迥，西园隐上才。
春夜 虞世南 春苑月裴回，竹堂侵夜开。
静夜相思 李群玉 山空天籁寂，水榭延轻凉。
马上作 杜荀鹤 五里复五里，住时无住时。 日将家渐远，犹恨马行迟。
前山 裵夷直 只谓一苍翠，不知犹数重。 晚来云映处，更见两三峰。
雨后思湖居 许浑 前山风雨凉，歇马坐垂杨。 何处芙蓉落，南渠秋水香。
送春 高骈 春光看欲尽，判却醉如泥。
夜渔 张峤 钓艇去悠悠，烟波春变秋。
江邨夜归 项斯 月落江路黑，前邨人语稀。 几家深树里，点火夜渔归。
郊原晚望 左偃 归鸟入平野，寒云在远村。
示家人 李白 三百六十日，日日醉如泥。 虽为李白妇，何异太常妻。
绝句 杜甫 风起春城暮，高楼鼓角悲。
老马 姚合 卧来扶不起，惟向主人嘶。 惆怅东郊道，秋来雨不泥。
牧竖 崔道融 牧竖持蓑笠，逢人气傲然。 卧牛吹短笛，耕却傍溪田。
题西施石 王轩 岭上千峰秀，江边细草春。
左掖梨花 丘为 冷艳全欺雪，馀香乍入衣。
闲夜酒醒 皮日休 醒来山月高，孤枕群书里。 酒渴漫思茶，山童呼不起。
偶题 司空图 水榭花繁处，春晴日午前。
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